LA GENERACIÓN SILENCIADA: ESCRITURA TARDÍA, EDITORIALES INDEPENDIENTES Y CAMPO LITERARIO EN LA ESPAÑA DEL SIGLO XXI. EL CASO DE JOSÉ CASTELLÀ BLANCH
Ángela Isabel de Claudia Soneira
Editorial Poesía eres tú
1. Introducción: el problema de los escritores tardíos
La sociología del campo literario, desde los trabajos fundacionales de Pierre Bourdieu en Las reglas del arte (1995), ha analizado con detalle los mecanismos de consagración, legitimación y exclusión que regulan el acceso al campo literario institucionalizado: qué autores son reconocidos, por qué medios acceden al reconocimiento, qué instancias tienen el poder de consagrar o invisibilizar una obra. Sin embargo, la teoría del campo literario se ha construido fundamentalmente sobre los casos de autores que acceden al campo en la juventud o la madurez temprana, y ha prestado escasa atención a un fenómeno creciente en las sociedades occidentales contemporáneas: el de los escritores que comienzan a publicar de manera sistemática después de los sesenta o setenta años, frecuentemente tras la jubilación.
Este fenómeno, que podríamos denominar escritura tardía sistemática para distinguirlo de los casos puntuales de autores que publican una obra tarde pero que han estado vinculados al campo literario durante décadas, tiene características específicas que la teoría del campo no puede explicar con sus herramientas convencionales. El escritor tardío sistemático no llega al campo literario desde la posición del joven aspirante que acumula capital simbólico en el subcampo de producción restringida: llega desde fuera del campo, sin capital simbólico acumulado, frecuentemente con una obra que responde a las convenciones del campo de una o dos décadas atrás, y con la ayuda de editoriales independientes o de autoedición asistida que han proliferado en el siglo XXI y han modificado sustancialmente las condiciones de acceso al campo.
José Castellà Blanch (Tortosa, 1947) es un ejemplo representativo de este fenómeno. Nacido en el periodo de la posguerra española, formado en los colegios de huérfanos ferroviarios, consultor de empresas durante su vida laboral activa, publicó su primer poemario, Donde la soledad alcanza, en 2019, a los setenta y dos años, tras la jubilación. Desde entonces ha publicado cuatro poemarios más, incluido El brillo de los cristales rotos (2026), ha colaborado en revistas literarias y ha obtenido varios premios y reconocimientos, entre ellos la selección de su poemario Mientras me miento que vivo por el Instituto Cervantes para su red internacional de bibliotecas. El caso de Castellà Blanch permite estudiar el fenómeno de la escritura tardía sistemática en el contexto específico del campo literario español del siglo XXI.
2. La generación nacida en los años cuarenta: entre el silencio y la tardía eclosión
La periodización de la poesía española del siglo XX ha establecido una sucesión de generaciones literarias que suele incluir la Generación del 27, la poesía de la posguerra (generación del 40 y los poetas sociales del 50), la Generación del 50, los novísimos de la Generación del 68 y las sucesivas generaciones de los años ochenta, noventa y 2000. En este esquema canónico, los escritores nacidos en los años cuarenta —entre 1940 y 1950— ocupan una posición ambigua: son demasiado jóvenes para haber sido protagonistas de la poesía de la inmediata posguerra y demasiado viejos para haberse incorporado con naturalidad al clima de los novísimos.
Algunos de los poetas nacidos en esa década han alcanzado el reconocimiento canónico: Guillermo Carnero (1947), Pedro Gimferrer (1945), Jenaro Talens (1946), Antonio Colinas (1946) o Luis Antonio de Villena (1951). Pero estos son los casos de escritores que accedieron tempranamente al campo literario institucionalizado, frecuentemente por la vía de los premios y las editoriales de prestigio, y que construyeron su capital simbólico durante la transición y la democracia. Son la excepción, no la regla.
La regla, para la mayoría de los nacidos en esa década, fue el silencio: una generación que se formó durante el franquismo, que vivió su juventud en las décadas del desarrollo y la transición, que tuvo que orientar su energía vital hacia la supervivencia económica y la vida familiar, y que llegó a la escritura sistemática —si llegó— cuando las urgencias vitales de la madurez habían cedido el paso a la relativa tranquilidad de la jubilación. Es la generación que el presente artículo propone denominar «generación silenciada», no porque hubiera sido reprimida activamente —aunque el franquismo sí ejerció esa represión sobre muchos de sus contemporáneos mayores— sino porque las condiciones materiales y simbólicas del campo literario español de los años setenta, ochenta y noventa no ofrecieron a esos escritores potenciales un espacio viable de entrada y desarrollo.
3. Las editoriales independientes y de autoedición asistida como condición de posibilidad
El cambio decisivo que ha hecho posible la eclosión tardía de escritores como Castellà Blanch es la transformación del panorama editorial español en el siglo XXI, y en particular la proliferación de editoriales independientes y de autoedición asistida que ofrecen servicios de publicación a autores que el mercado editorial convencional no acoge. Este fenómeno, frecuentemente despreciado por la crítica académica bajo la etiqueta de «vanity publishing» o autoedición, merece una reconsideración teórica más matizada.
Bourdieu distingue en el campo literario entre el subcampo de producción restringida —donde los criterios de valoración son estéticos y el reconocimiento proviene de los pares— y el subcampo de gran producción —donde los criterios son comerciales y el reconocimiento proviene del mercado—. Las editoriales independientes que trabajan con autores tardíos no encajan exactamente en ninguno de estos dos subcampos: operan con criterios que combinan el servicio al autor —no la selección por criterios estéticos excluyentes— con la búsqueda de un público lector real, frecuentemente a través de canales de venta online y redes de librerías independientes.
La editorial Poesía eres tú, que publica los poemarios de Castellà Blanch, representa un modelo editorial que ha emergido en el siglo XXI como respuesta a la demanda de escritores tardíos que no tienen acceso a las editoriales del campo consagrado pero que quieren publicar obras de calidad con un soporte editorial profesional. Este modelo incluye servicios de edición, diseño, producción y distribución, además de apoyo en la construcción de presencia digital del autor y en la obtención de reconocimientos institucionales como el ISBN, el depósito legal o la solicitud de inclusión en catálogos académicos como el del Instituto Cervantes.
Desde la perspectiva de Bourdieu, estas editoriales representan una transformación del campo editorial que amplía sus fronteras y crea un nuevo subcampo que podríamos denominar subcampo de producción tardía asistida: un espacio en el que el capital simbólico no proviene de la consagración por los pares ni del éxito comercial masivo sino de la acumulación de pequeños reconocimientos —premios regionales, inclusión en antologías, presencia en revistas literarias, selección por instituciones culturales— que juntos construyen una legitimidad específica, parcial y distinta de la del campo consagrado pero no carente de valor cultural.
4. La identidad autoral tardía: paratextos y construcción del autor
Gérard Genette, en Umbrales (1989), analizó la función de los paratextos —títulos, prólogos, dedicatorias, notas biográficas— en la construcción del contrato de lectura entre el texto y el lector. En el caso de los escritores tardíos, los paratextos desempeñan una función adicional: la de construir la identidad autoral de quien llega al campo literario sin la trayectoria pública que los autores convencionales han construido durante décadas de actividad cultural visible.
La nota biográfica de Castellà Blanch que aparece en El brillo de los cristales rotos revela la estrategia de construcción de esa identidad autoral tardía:
J. Castellà Blanch (Tortosa 1947) tras breves espacios de tiempo residiendo en el extranjero, en 1966 se afincó en Alicante, donde reside actualmente. Estudió en los colegios de huérfanos de ferroviarios de Madrid y León, en la Escuela Social de Valencia y en la Universidad de Alicante. Su vida laboral la ha ocupado la consultoría de empresas y muy esporádicamente la poesía. Es a partir de 2019 y tras la jubilación cuando se dedica a lo que es su pasión. La poesía. (Biografía del autor, 2026)
Esta nota construye una identidad autoral específica a través de varios gestos retóricos significativos. En primer lugar, la mención de la formación académica —Escuela Social de Valencia, Universidad de Alicante— establece un capital cultural que legitima la voz del poeta. En segundo lugar, la referencia a la vida laboral en la consultoría de empresas sitúa al autor fuera del campo literario durante su etapa productiva, lo cual implica que la escritura no es un oficio ni una carrera sino una vocación tardíamente liberada. En tercer lugar, la frase «Es a partir de 2019 y tras la jubilación cuando se dedica a lo que es su pasión. La poesía» —con ese punto y aparte que dramatiza la revelación— construye la narrativa de la vocación reprimida que finalmente encuentra su momento.
Esta narrativa de la vocación tardíamente liberada es característica de los autores que Castellà Blanch representa: escritores que siempre supieron que querían escribir pero que no encontraron las condiciones —económicas, temporales, familiares— para hacerlo de manera sistemática hasta la jubilación. Es una narrativa que opera en el campo literario como una forma específica de capital simbólico: la autenticidad de quien escribe no por ambición sino por necesidad interior, sin las presiones de la carrera literaria convencional.
5. El capital simbólico acumulado: premios, institutos, ferias
A pesar de su llegada tardía al campo, Castellà Blanch ha acumulado un capital simbólico significativo en sus siete años de actividad literaria. Los hitos más relevantes son: el Premio de Poesía Solidaridad de UGT, la presentación de Mientras me miento que vivo en un catálogo específico en la Feria de Frankfurt de 2023, la selección de ese mismo poemario por el Instituto Cervantes para su red internacional de bibliotecas, y su condición de finalista en los premios Caligrama 2024 y en los Latino Awards de Los Ángeles 2024 con mención de honor.
Estos reconocimientos son heterogéneos en su naturaleza y en el capital simbólico que confieren: el premio de UGT tiene un perfil ideológico específico (la solidaridad como valor central del sindicalismo); la Feria de Frankfurt confiere visibilidad internacional; el Instituto Cervantes confiere legitimidad institucional de primer orden; los premios Caligrama y Latino Awards son premios del campo de la autoedición asistida con visibilidad en el circuito de las editoriales independientes hispanohablantes. Juntos, construyen un mapa de posicionamiento en el campo que es específico de los escritores tardíos: una presencia en múltiples subcampos simultáneamente, sin pertenencia exclusiva a ninguno.
Este posicionamiento múltiple y no exclusivo es una de las características definitorias de la escritura tardía asistida como fenómeno sociológico: a diferencia del escritor canónico, que construye su capital simbólico en un subcampo específico y consolida su posición en él, el escritor tardío acumula reconocimientos dispersos que juntos constituyen una legitimidad difusa pero real. La ausencia de un gran premio o de una editorial de primer orden no impide que la obra circule y encuentre sus lectores.
6. Conclusiones: hacia una sociología de la escritura tardía
El análisis del caso de José Castellà Blanch permite esbozar las líneas de una sociología de la escritura tardía en la España del siglo XXI que la teoría del campo de Bourdieu no contempla y que la investigación literaria académica ha ignorado hasta ahora. Esa sociología deberá describir las condiciones materiales que hacen posible la escritura tardía sistemática —la extensión de la esperanza de vida, la democratización de las herramientas de edición y publicación, la proliferación de editoriales independientes—, los mecanismos específicos de construcción del capital simbólico por la vía de los reconocimientos dispersos, y las estrategias de construcción de la identidad autoral que los escritores tardíos despliegan en sus paratextos.
El caso de Castellà Blanch muestra también que la escritura tardía no es necesariamente una escritura de menor calidad o de menor interés cultural que la escritura de los autores canónicos: El brillo de los cristales rotos es un poemario de notable coherencia formal y temática, con una voz propia reconocible y una poética del olvido y la memoria que tiene resonancias en las grandes tradiciones de la lírica española e hispanoamericana. La legitimidad que el campo literario institucionalizado le niega —por su llegada tardía, por el sello editorial que lo publica, por su ausencia de los circuitos académicos convencionales— no invalida la calidad literaria del texto ni su valor como testimonio cultural de una generación.
La propuesta de denominar a este fenómeno «generación silenciada» tiene, naturalmente, un carácter provisional e hipotético: la investigación futura deberá determinar si la categoría es aplicable a un número suficiente de casos como para constituir un fenómeno generacional con coherencia propia, o si se trata simplemente de una suma de casos individuales sin denominador común más allá de la tardanza en el acceso al campo. Lo que el caso de Castellà Blanch sí permite afirmar es que el campo literario español del siglo XXI es más permeable de lo que la teoría clásica del campo sugería, y que esa permeabilidad, posibilitada en gran medida por las editoriales independientes y las tecnologías digitales de publicación, está produciendo una diversificación de voces y experiencias que el estudio académico de la literatura española contemporánea no puede seguir ignorando.
Bibliografía
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Castellà Blanch, J. (2019). Donde la soledad alcanza. Editorial Poesía eres tú.
Castellà Blanch, J. (2023). Mientras me miento que vivo. Editorial Poesía eres tú.
Castellà Blanch, J. (2026). El brillo de los cristales rotos. Editorial Poesía eres tú. ISBN 979-13-87806-38-5.
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