EXPERTA EN BABOSOS: VIOLENCIA DE GÉNERO, MIRADA Y POÉTICA FEMINISTA EN DIÁLOGO CON SHARON OLDS
Andrés Ignacio García Pérez-Tomás
1. Introducción
La poética feminista ha sido, en las últimas décadas, uno de los terrenos más fértiles de la literatura en lengua española e inglesa. Desde las contribuciones pioneras de Adrienne Rich y Anne Sexton en los años sesenta y setenta hasta las propuestas más recientes de la llamada cuarta ola feminista, la poesía de género ha desarrollado un conjunto de estrategias retóricas y temáticas que han transformado profundamente la representación del cuerpo femenino, la violencia de género y la subjetividad de las mujeres en la literatura.
Sharon Olds ocupa en este mapa un lugar singular. Su poesía —caracterizada por la crudeza descriptiva, la mirada clínica sobre el cuerpo, y la disposición a narrar sin eufemismos la experiencia de ser mujer en el mundo contemporáneo— ha influido en varias generaciones de poetas en lengua inglesa y, a través de las traducciones y de la difusión internacional de su obra, en autores de otras lenguas y tradiciones. En España, la huella de Olds es visible en poetas como Ana Rossetti o Berta García Faet, y se proyecta también sobre la obra de escritores masculinos que han asimilado su lección sobre la mirada y la nombración.
El poema EXPERTA EN BABOSOS, que abre el poemario Ojos de Danubio Azul (Ediciones Rilke, 2026) de Carlos Enrique Rodrigo López y lleva la identificación explícita de Sharon Olds como poeta de referencia, es un texto singular en varios sentidos. En primer lugar, porque aborda el tema de la violencia de género desde la perspectiva de la víctima, utilizando una voz que es a la vez testimonio y análisis. En segundo lugar, porque lo hace desde la posición de un autor masculino que asume una mirada feminista sin apropiarse de una experiencia que no es la suya, sino reflexionando sobre los mecanismos de la violencia y la responsabilidad del mirar.
2. Sharon Olds: la mirada que nombra
La obra de Sharon Olds (San Francisco, 1942) se articula en torno a lo que la propia poeta ha descrito como la absolute poetry of the actual: la convicción de que la realidad del cuerpo, de los vínculos familiares, del sexo, del dolor y del placer puede ser dicha de forma directa, sin los eufemismos que la tradición lírica ha acumulado para proteger al lector de lo que la experiencia tiene de intolerable. Esta disposición radical hacia la nombración directa es la marca más reconocible de su estilo.
La mirada de Olds es siempre específica, siempre corporal, siempre comprometida con el detalle concreto que hace irrebatible la realidad de la que habla. En poemas como The One Girl at the Boys Party o Sex Without Love, la poeta no generaliza ni abstrae: describe lo que ve, lo que siente, lo que recuerda, con una precisión que tiene algo de documental y algo de litúrgico. El cuerpo es, en su poesía, el lugar donde la historia se inscribe y donde el sentido se produce.
Esta poética de la mirada directa tiene implicaciones políticas evidentes. Al nombrar sin eufemismos la violencia doméstica, el abuso sexual o el acoso, Olds contribuye a hacer visible lo que el discurso público tiende a invisibilizar o a tratar con circunloquios que diluyen su gravedad. La poesía funciona aquí como un acto de denuncia que, al mismo tiempo, es un acto de reconocimiento: la víctima que ha sido nombrada deja de ser anónima y se convierte en sujeto de una experiencia que merece ser dicha.
Es esta dimensión política de la poética de Olds la que hace comprensible su presencia en el inicio de Ojos de Danubio Azul. Al elegir a Olds como primer referente de la ohmenagerie, Rodrigo López señala la disposición política de toda la obra: este es un libro que quiere mirar sin eufemismos, que quiere nombrar la violencia y la injusticia sin buscar refugio en la abstracción o en la belleza formal.
3. EXPERTA EN BABOSOS: análisis del poema
El poema EXPERTA EN BABOSOS es el texto de apertura de Ojos de Danubio Azul, y su posición inicial en el libro es ya significativa: establece el tono y la disposición ética de toda la obra. El título introduce una figura —la experta en babosos— que combina la competencia profesional (experta) con una categoría del lenguaje popular que designa despectivamente a los acosadores sexuales (babosos). Esta combinación es ya un gesto irónico y crítico: la mujer que ha tenido que desarrollar una expertise en reconocer y esquivar el acoso es una víctima que ha sido obligada a adquirir un conocimiento que nunca debería haber necesitado.
La voz del poema —aunque es la voz de un autor masculino— adopta la perspectiva de la víctima, describiendo desde dentro la experiencia del acoso y la violencia de género. Este gesto de apropiación de la perspectiva femenina ha sido objeto de debate en los estudios de género, y conviene examinarlo con cuidado para evaluar su legitimidad y sus límites. La pregunta que se plantea no es si un autor masculino puede escribir desde la perspectiva de una mujer —la literatura ha producido ejemplos notables de este tipo de transposición— sino cómo lo hace y qué finalidad persigue.
En el caso de Rodrigo López, la adopción de la perspectiva de la víctima no parece buscar la apropiación de una experiencia ajena sino la solidaridad con ella: el poema no habla por la mujer sino junto a ella, articulando un testimonio que es al mismo tiempo una denuncia y un reconocimiento. Esta distinción es crucial: hablar por el otro es un gesto de condescendencia que reproduce la estructura de poder que pretende criticar; hablar junto al otro es un gesto de alianza que reconoce la diferencia de las posiciones sin anularla.
El diálogo con la poética de Olds se hace sentir en varios niveles del texto: en la preferencia por el detalle corporal concreto sobre la abstracción general, en la disposición a nombrar sin eufemismos lo que la convención preferiría dejar en silencio, y en la estructura narrativa que convierte el poema en el relato de una experiencia particular que aspira a revelar una verdad general.
4. Violencia de género y responsabilidad masculina en la poesía contemporánea
La presencia de un poema sobre violencia de género en un libro de un autor masculino abre una cuestión más amplia sobre la responsabilidad de los escritores varones en la representación de la experiencia de las mujeres. El debate sobre este tema —que se ha intensificado con el movimiento #MeToo y las revisiones que ha provocado en el campo literario— ha generado posiciones muy diversas, desde las que reclaman que cada experiencia sea narrada exclusivamente por quienes la han vivido, hasta las que defienden la posibilidad de una literatura de solidaridad que cruza las fronteras de la identidad sin negarlas.
Sin entrar en el debate en toda su complejidad, puede señalarse que la posición que adopta Rodrigo López en EXPERTA EN BABOSOS es la de la alianza crítica: la de un autor que reconoce su posición de privilegio en las relaciones de género y decide usarla para hacer visible lo que esa posición le ha permitido no ver. Este gesto de reconocimiento no resuelve el problema de la representación —que tiene dimensiones irreductibles a la buena voluntad del autor—, pero lo sitúa en unas coordenadas éticas que permiten evaluar su propuesta sin reducirla a una cuestión de identidad.
La poética feminista de Olds ofrece, en este contexto, un modelo de escritura que puede ser adoptado por autores de cualquier posición de género siempre que se respete su disposición fundamental: la de mirar con honestidad, nombrar sin eufemismos y reconocer la especificidad de la experiencia que se está describiendo. Que Rodrigo López haya elegido a Olds como primer referente de su ohmenagerie sugiere que esta disposición está en el corazón de todo el proyecto poético del libro.
5. Conclusiones
El análisis de EXPERTA EN BABOSOS en el contexto de la poética feminista de Sharon Olds revela un poema que maneja con inteligencia y responsabilidad un tema complejo y delicado. La adopción de la perspectiva de la víctima no se realiza desde la apropiación sino desde la alianza crítica, y el diálogo con Olds no es de imitación sino de transformación activa de su lección sobre la mirada y la nombración.
Desde la perspectiva de los estudios de género, el poema puede leerse como una contribución significativa al debate sobre la representación poética de la violencia de género: no porque resuelva las tensiones que ese debate plantea, sino porque las afronta con honestidad y sin pretender que la posición del autor masculino es neutral o irrelevante. EXPERTA EN BABOSOS es un poema que practica la reflexividad que toda escritura comprometida con las cuestiones de género está obligada a ejercer.
Referencias
Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. Routledge.
García Faet, B. (2014). La edad de merecer. La Bella Varsovia.
Olds, S. (1980). Satan says. University of Pittsburgh Press.
Olds, S. (1984). The dead and the living. Knopf.
Rich, A. (1973). Diving into the wreck: Poems 1971-1972. Norton.
Rodrigo López, C. E. (2026). Ojos de Danubio Azul (Ohmenageries). Ediciones Rilke.
Rossetti, A. (1980). Los devaneos de Erato. Prometeo.
Sexton, A. (1960). To bedlam and part way back. Houghton Mifflin.
Acceso al estudio completo en Zenodo: https://doi.org/10.5281/zenodo.20094591
