Este art\u00edculo traza el panorama del thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol en la primera d\u00e9cada del siglo XXI y sit\u00faa la primera novela de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Lo que veo mientras duermo (Ediciones Amaniel, 2026), en ese contexto. Mediante el an\u00e1lisis de las tendencias identificables en la producci\u00f3n editorial espa\u00f1ola entre 2020 y 2026, la irrupci\u00f3n de nuevas voces en el g\u00e9nero, el impacto del true crime y las transformaciones en la relaci\u00f3n entre narrativa e instituci\u00f3n, se examina el lugar que ocupa la propuesta de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez en ese ecosistema literario. Se argumenta que Lo que veo mientras duermo representa una s\u00edntesis significativa de las tendencias m\u00e1s relevantes del thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol contempor\u00e1neo: la interiorizaci\u00f3n del conflicto, la fragilidad del narrador, la hibridaci\u00f3n gen\u00e9rica y la atenci\u00f3n a los m\u00e1rgenes del conocimiento.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Palabras clave: thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol, panorama literario, 2020-2030, Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, nuevas tendencias, narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea, hibridaci\u00f3n gen\u00e9rica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La segunda y tercera d\u00e9cadas del siglo XXI han consolidado al thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol como uno de los g\u00e9neros m\u00e1s din\u00e1micos y comercialmente exitosos de la narrativa en castellano. Impulsado por el fen\u00f3meno de la trilog\u00eda del Bazt\u00e1n de Dolores Redondo y por la creciente visibilidad internacional de los autores espa\u00f1oles de thriller, el g\u00e9nero ha atra\u00eddo tanto a escritores veteranos que se han incorporado a sus convenciones como a nuevas voces que hacen de \u00e9l su primer territorio de exploraci\u00f3n literaria.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El panorama resultante es diverso y en algunos aspectos contradictorio: conviven novelas de thriller de g\u00e9nero estricto, que priorizan la intriga y la velocidad narrativa, con novelas que utilizan las convenciones del thriller para explorar territorios m\u00e1s ambiciosos desde el punto de vista literario; conviven autores que trabajan en sagas con protagonistas fijos con autores que prefieren la novela \u00fanica o la serie limitada; conviven representaciones de la Espa\u00f1a rural y de la Espa\u00f1a urbana; conviven la herencia de la novela negra de la Transici\u00f3n y las influencias de los thrillers n\u00f3rdicos, anglosajones y latinoamericanos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En ese contexto, la aparici\u00f3n de Lo que veo mientras duermo de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez en 2026 representa un acontecimiento editorial significativo. La novela no es la primera de un escritor veterano que se incorpora al thriller, sino la primera novela de un autor novel que elige ese g\u00e9nero como su punto de entrada en la narrativa. Este dato por s\u00ed solo la hace representativa de una din\u00e1mica importante en el thriller espa\u00f1ol contempor\u00e1neo: la atracci\u00f3n que ejerce sobre escritores que buscan en el g\u00e9nero no el \u00e9xito f\u00e1cil sino la posibilidad de explorar, con sus convenciones y recursos espec\u00edficos, territorios literarios exigentes.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
S\u00f2nia Guill\u00e9n, en su an\u00e1lisis de las nuevas tendencias en la novela negra y el thriller en Espa\u00f1a publicado en 2025, identifica varias l\u00edneas dominantes en la producci\u00f3n reciente: la vulnerabilidad de los protagonistas (“los protagonistas no son h\u00e9roes blindados contra el fracaso, sino personas que cargan con sus dudas, sus heridas y sus decisiones imperfectas”), la influencia del true crime en la textura narrativa (“la influencia del true crime ha impregnado muchas de las novelas recientes, trasladando a la ficci\u00f3n una pulsi\u00f3n que se mueve entre lo real y lo posible”), la centralidad de lo digital como escenario narrativo y la experimentaci\u00f3n formal con estructuras narrativas fragmentadas y multiperspectivales.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La prensa cultural ha se\u00f1alado tambi\u00e9n el boom del thriller vasco y navarro, que con autores como Ibon Mart\u00edn y la continuaci\u00f3n de la obra de Dolores Redondo ha construido una variante del g\u00e9nero que el editor Gonzalo Albert ha denominado thrillers antropol\u00f3gicos, por su profunda labor de entender por qu\u00e9 la gente en un lugar se comporta de determinada manera. Este subg\u00e9nero regional, que La Vanguardia ha calificado en 2025 como el “gran triunfo del thriller vasco y navarro”, muestra la capacidad del g\u00e9nero para absorber tradiciones culturales locales sin perder su estructura de intriga.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Una tercera tendencia significativa es la renovaci\u00f3n generacional de los autores del thriller espa\u00f1ol. Los estudios sobre las nuevas voces de la narrativa espa\u00f1ola (Cuadernos Hispanoamericanos, 2024) se\u00f1alan que los escritores nacidos en los a\u00f1os ochenta y noventa est\u00e1n incorporando al thriller referencias a los problemas de su generaci\u00f3n, desde la precariedad econ\u00f3mica hasta los trastornos de salud mental pasando por el impacto de las redes sociales, en una actualizaci\u00f3n del g\u00e9nero que conecta con lectores j\u00f3venes sin renunciar a las convenciones que lo hacen reconocible para los lectores veteranos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Lo que veo mientras duermo se inscribe en varias de estas tendencias de manera simult\u00e1nea y coherente. En primer lugar, cumple con la tendencia hacia la vulnerabilidad del protagonista: el narrador de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez no es un investigador profesional con recursos y redes, sino un ciudadano que se enfrenta a una situaci\u00f3n amenazante con los \u00fanicos medios a su disposici\u00f3n, y esos medios incluyen una mente perturbada por la par\u00e1lisis del sue\u00f1o. Esta vulnerabilidad no es pintoresca ni est\u00e1 al servicio de un mensaje de autoayuda sobre la superaci\u00f3n de las adversidades: es estructural y no tiene soluci\u00f3n feliz.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En segundo lugar, la novela incorpora elementos del true crime en su textura narrativa: el protagonista intenta documentar, verificar, trazar cronolog\u00edas, reunir pruebas, en una mimesis del proceso de investigaci\u00f3n period\u00edstica que ha hecho del true crime uno de los formatos m\u00e1s populares de la cultura contempor\u00e1nea. Pero la parodia impl\u00edcita de ese proceso es dolorosa: los documentos que recoge el protagonista no pueden ser verificados porque su propia percepci\u00f3n de la realidad no es fiable.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En tercer lugar, la novela explora los trastornos de salud mental, en este caso la parasomnia, con una precisi\u00f3n y una integraci\u00f3n narrativa que la distingue de los tratamientos superficiales o instrumentales del tema que se encuentran en muchas novelas de g\u00e9nero. La par\u00e1lisis del sue\u00f1o en Lo que veo mientras duermo no es una curiosidad m\u00e9dica que da color al protagonista sino el mecanismo generativo central de la novela.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La aportaci\u00f3n m\u00e1s original de Lo que veo mientras duermo al panorama del thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol es la articulaci\u00f3n entre el trastorno del sue\u00f1o y la estructura narrativa. Esta articulaci\u00f3n no es nueva en la literatura universal, pero s\u00ed lo es en el contexto espa\u00f1ol: ninguna de las novelas de thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol m\u00e1s influyentes de la \u00faltima d\u00e9cada ha utilizado un trastorno paras\u00f3mnico como el mecanismo central de su construcci\u00f3n narrativa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Al mismo tiempo, la novela mantiene las continuidades con la tradici\u00f3n que la hacen reconocible como thriller psicol\u00f3gico: la estructura de intriga con su mecanismo de revelaci\u00f3n progresiva, el protagonista en peligro, la opacidad de los antagonistas, el tiempo comprimido de la acci\u00f3n. Estas continuidades permiten que el lector habituado al g\u00e9nero encuentre en la novela los placeres que busca, mientras que los elementos m\u00e1s experimentales lo llevan a un territorio menos familiar y m\u00e1s exigente.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El panorama de la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea que describen los cr\u00edticos de Cr\u00f3nica Global (2026) se\u00f1ala la tensi\u00f3n entre la tradici\u00f3n y la renovaci\u00f3n como una de las caracter\u00edsticas definitorias de la narrativa espa\u00f1ola de estas d\u00e9cadas: “La voracidad del cambio obedec\u00eda a un factor de \u00edndole generacional, los aspirantes a escritores ansiaban la misma visibilidad de sus mayores, pero tambi\u00e9n confundi\u00f3 la modernidad con lo que no siempre lo era”. Lo que veo mientras duermo evita ese error: su modernidad no es cosm\u00e9tica sino estructural.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol en los a\u00f1os veinte del siglo XXI es un g\u00e9nero en transformaci\u00f3n, que asimila influencias internacionales, incorpora nuevas voces y explora territorios tem\u00e1ticos y formales que sus predecesores de la Transici\u00f3n no pod\u00edan abordar. Lo que veo mientras duermo de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez se inscribe en esa transformaci\u00f3n con una propuesta espec\u00edfica: la utilizaci\u00f3n de la par\u00e1lisis del sue\u00f1o como dispositivo narrativo que permite explorar los l\u00edmites de la subjetividad, la memoria y el conocimiento.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El posicionamiento de la novela en el panorama del thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol es el de una obra que toma el g\u00e9nero en serio, que conoce sus convenciones y sus recursos, pero que no se conforma con reproducirlos: los tensiona, los complica, los somete a una presi\u00f3n que revela hasta d\u00f3nde pueden llegar. En ese sentido, es una novela representativa de lo mejor que el g\u00e9nero puede producir cuando es cultivado con ambici\u00f3n literaria adem\u00e1s de con competencia artesanal.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La inserci\u00f3n de Lo que veo mientras duermo en el ecosistema del thriller psicol\u00f3gico espa\u00f1ol de los a\u00f1os veinte, con su pluralidad de tendencias, su renovaci\u00f3n generacional y su proyecci\u00f3n internacional, sugiere que la primera novela de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez no es un acontecimiento aislado sino el inicio de una trayectoria que merece seguimiento y atenci\u00f3n cr\u00edtica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
1. Collins, Jacky. (2023). \u00abLeaving and returning: Tracing the double disengagement in the work of Dolores Redondo\u00bb. Journal of European Popular Culture. Intellect. DOI: 10.1386\/jepc_00073_1<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
2. Cuadernos Hispanoamericanos. (2024). \u00abNuevas voces: recuento breve e incompleto de algunas apariciones recientes de la narrativa espa\u00f1ola\u00bb. https:\/\/cuadernoshispanoamericanos.com\/nuevas-voces-recuento-breve-e-incompleto-de-algunas-apariciones-recientes-de-la-narrativa-espanola\/<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
3. Guill\u00e9n, S\u00f2nia. (2025). \u00abNuevas tendencias en la novela negra y el thriller en Espa\u00f1a\u00bb. Libraria. https:\/\/soniaguillen.com\/nuevas-tendencias-en-la-novela-negra-y-el-thriller-en-espana\/<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
4. Janerka, M. (2010). La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola (1975-2005) ante los problemas de la sociedad espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Vigo: Academia del Hispanismo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
5. La Vanguardia. (2025). \u00abTxapelas negras y mitol\u00f3gicas: el gran triunfo del thriller vasco y navarro, una d\u00e9cada despu\u00e9s\u00bb. La Vanguardia, 10 de mayo. https:\/\/www.lavanguardia.com\/cultura\/culturas\/20250510\/<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
6. M\u00e1rmol, Carlos. (2026). \u00abPanorama de las narrativas de la Nueva Espa\u00f1a (1990-2025)\u00bb. Cr\u00f3nica Global \/ El Espa\u00f1ol, 3 de abril. https:\/\/cronicaglobal.elespanol.com\/letraglobal\/letras\/20260403\/<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
7. Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Roberto. (2026). Lo que veo mientras duermo. Madrid: Ediciones Amaniel.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
8. Redondo, Dolores. (2013). El guardi\u00e1n invisible. Barcelona: Ediciones Destino.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
9. Redondo, Dolores. (2019). La cara norte del coraz\u00f3n. Barcelona: Ediciones Destino.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
10. Tendencias emergentes en la narrativa adulta contempor\u00e1nea. (2025). Audible.es. https:\/\/www.audible.es\/blog\/nuevas-tendencias-narrativa-adulta-contemporanea<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
11. S\u00e1nchez Zapatero, Javier y Mart\u00edn Escrib\u00e1, Alex. (2010). \u00abTeor\u00eda e historia de las sagas policiales en la literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea\u00bb. Dicenda, 28, 289-305.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n