Este art\u00edculo analiza las herencias del noir en Lo que veo mientras duermo (Ediciones Amaniel, 2026) de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, examinando la l\u00ednea de transmisi\u00f3n que va desde la novela negra de la Transici\u00f3n espa\u00f1ola, representada paradigm\u00e1ticamente por la saga Carvalho de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, hasta el thriller psicol\u00f3gico de los a\u00f1os veinte del siglo XXI. Se argumenta que Lo que veo mientras duermo hereda del noir espa\u00f1ol la dimensi\u00f3n cr\u00edtico-social, la opacidad moral y el pesimismo sobre las instituciones, pero transforma esas herencias desplazando el foco desde la denuncia expl\u00edcita hacia la representaci\u00f3n de un sujeto cuya capacidad de conocer y narrar est\u00e1 comprometida por un trastorno psicol\u00f3gico. Esta transformaci\u00f3n refleja los cambios en la novela negra espa\u00f1ola desde la Transici\u00f3n hasta la actualidad.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Palabras clave: novela negra espa\u00f1ola, Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Pepe Carvalho, thriller psicol\u00f3gico, herencia noir, Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Transici\u00f3n espa\u00f1ola.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La novela negra espa\u00f1ola tiene una historia peculiar, marcada por su desarrollo tard\u00edo y por el condicionamiento hist\u00f3rico de la dictadura franquista. Jos\u00e9 F. Colmeiro (1994) y los estudios publicados en la revista Iberoamericana han se\u00f1alado que el g\u00e9nero no pudo desarrollarse en Espa\u00f1a con la misma naturalidad que en Francia, Gran Breta\u00f1a o los Estados Unidos mientras el r\u00e9gimen dictatorial restring\u00eda la representaci\u00f3n cr\u00edtica de la realidad social. La Transici\u00f3n democr\u00e1tica abri\u00f3 el espacio para una narrativa criminal que pod\u00eda por fin explorar la vida de la Espa\u00f1a contempor\u00e1nea con la mirada oblicua y desmitificadora que el noir anglosaj\u00f3n hab\u00eda desarrollado desde los a\u00f1os treinta.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En ese contexto, la figura de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n fue fundamental. Su detective Pepe Carvalho, que protagoniza una serie de novelas iniciada en 1972 y continuada hasta la muerte del autor en 2003, se convirti\u00f3 en el paradigma del detective espa\u00f1ol: un intelectual desenga\u00f1ado, comprometido con una izquierda que desconf\u00eda del poder aunque a veces lo ejerce, que investiga cr\u00edmenes que son tambi\u00e9n met\u00e1foras del estado de la sociedad espa\u00f1ola en cada momento hist\u00f3rico. Swati Babbar, en su an\u00e1lisis de la serie Carvalho, se\u00f1ala que Montalb\u00e1n “logra sobrepasar los l\u00edmites de la policiaca en su manifestaci\u00f3n tanto cl\u00e1sica como negra”, produciendo novelas que son “cr\u00f3nicas de la realidad socio-pol\u00edtica de Espa\u00f1a”.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
\u00bfQu\u00e9 queda de esa herencia en Lo que veo mientras duermo de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, una novela publicada en 2026 por un autor valenciano que pertenece a una generaci\u00f3n que no vivi\u00f3 la Transici\u00f3n? La respuesta a esa pregunta es el objeto del presente art\u00edculo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Los estudios publicados en la revista MVM por investigadores escandinavos que han abordado la novela negra espa\u00f1ola de la Transici\u00f3n se\u00f1alan que “la Transici\u00f3n democr\u00e1tica trae consigo los condicionamientos pol\u00edticos, editoriales y socio-hist\u00f3ricos necesarios para que la narrativa criminal eclosione” en Espa\u00f1a, y que las propuestas de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n y Juan Madrid se erigen como “elemento de reflexi\u00f3n cr\u00edtica” sobre los hitos de la Transici\u00f3n “en torno a cuatro ejes principales”: la pervivencia de personalidades franquistas en puestos de influencia, la corrupci\u00f3n del sistema pol\u00edtico, la crisis de la izquierda y la transformaci\u00f3n acelerada de la sociedad urbana.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Emilio Ram\u00f3n Garc\u00eda, en su an\u00e1lisis de las miradas noir de Barcelona (Dicenda, 2014), subraya que V\u00e1zquez Montalb\u00e1n “hace que su personaje estrella, angustiado por la crisis de valores, abandone la ciudad”, en una maniobra que expresa la derrota del proyecto de cambio social de la izquierda ante el avance del capitalismo globalizado. Esta dimensi\u00f3n de desenga\u00f1o y cr\u00edtica social es uno de los rasgos que la novela negra espa\u00f1ola hereda del hard-boiled norteamericano y adapta al contexto espec\u00edfico de la sociedad espa\u00f1ola posfranquista.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La genealog\u00eda de la novela negra espa\u00f1ola no se detiene en V\u00e1zquez Montalb\u00e1n: Lorenzo Silva, Alicia Gim\u00e9nez Bartlett y, m\u00e1s recientemente, Dolores Redondo han continuado y transformado esa tradici\u00f3n, incorporando nuevas preocupaciones sociales, nuevas perspectivas de g\u00e9nero y nuevas geograf\u00edas literarias. Lo que veo mientras duermo se inscribe en la misma genealog\u00eda, aunque con una transformaci\u00f3n significativa del modelo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La transformaci\u00f3n m\u00e1s significativa que Lo que veo mientras duermo opera respecto a la herencia noir espa\u00f1ola es el desplazamiento desde la cr\u00edtica social expl\u00edcita hacia la exploraci\u00f3n de la crisis subjetiva. En las novelas de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, el crimen que Carvalho investiga es una met\u00e1fora legible de la corrupci\u00f3n social: el crimen y el criminal son s\u00edntomas de un sistema enfermo cuya enfermedad el detective ilumina con su investigaci\u00f3n, aunque sin poder curarla. En Lo que veo mientras duermo, en cambio, el crimen, si es que hay un crimen, est\u00e1 oscurecido no por las maniobras de los poderosos sino por la incapacidad del narrador para distinguir lo que ha visto de lo que ha so\u00f1ado.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Esta interiorizaci\u00f3n del misterio no elimina la dimensi\u00f3n social de la novela, sino que la desplaza y la complejiza. La opacidad de las instituciones que el narrador intenta navegar es real, no un producto de su par\u00e1lisis del sue\u00f1o: el sistema administrativo que le cierra las puertas es tan opaco para \u00e9l como para cualquier ciudadano en su situaci\u00f3n. Pero la incapacidad de conocer la verdad de lo ocurrido no puede atribuirse \u00fanicamente a esa opacidad externa: tambi\u00e9n tiene una fuente interna, la perturbaci\u00f3n de la percepci\u00f3n y la memoria del narrador.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Esta doble fuente de opacidad, externa e interna, sist\u00e9mica e individual, es lo que distingue la propuesta de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez del modelo noir cl\u00e1sico. En el noir de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, aunque el detective tenga sus propias limitaciones, la corrupci\u00f3n es claramente sist\u00e9mica y el detective es el portador de una raz\u00f3n cr\u00edtica que, aunque impotente para cambiar el mundo, puede al menos nombrarlo. En Lo que veo mientras duermo, la raz\u00f3n cr\u00edtica del protagonista est\u00e1 comprometida por su propia patolog\u00eda: no puede estar seguro de que lo que cree haber visto no sea una alucinaci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
M\u00e1s all\u00e1 de la dimensi\u00f3n tem\u00e1tica, la herencia noir en Lo que veo mientras duermo se manifiesta tambi\u00e9n en elementos formales y de ambientaci\u00f3n. La novela comparte con el noir espa\u00f1ol la preferencia por el espacio urbano como escenario de la trama: la ciudad, con sus zonas de luz y sombra, sus barrios gentrificados y sus m\u00e1rgenes olvidados, es el paisaje en que se desarrolla la acci\u00f3n. Este espacio urbano no es un mero tel\u00f3n de fondo sino un elemento activo de la narraci\u00f3n, un territorio que tiene su propia l\u00f3gica y que condiciona las posibilidades de acci\u00f3n y conocimiento del protagonista.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La gesti\u00f3n del tiempo es otro rasgo en que la herencia noir se manifiesta. El noir cl\u00e1sico trabaja frecuentemente con analepsis, con el pasado que irrumpe en el presente y que la investigaci\u00f3n intenta reconstruir. En Lo que veo mientras duermo, esta estructura temporal se complica por la par\u00e1lisis del sue\u00f1o: el pasado que el narrador intenta reconstruir est\u00e1 contaminado por recuerdos de origen incierto, y la distinci\u00f3n entre lo que ocurri\u00f3 y lo que el narrador so\u00f1\u00f3 que ocurri\u00f3 es parte del problema narrativo central.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La perspectiva narrativa, siempre central en el noir, adquiere en Lo que veo mientras duermo una complejidad adicional que la inscribe en la modernidad literaria al tiempo que la ancla en la tradici\u00f3n gen\u00e9rica. El noir ha trabajado siempre con la perspectiva limitada del detective o del investigador, con su acceso parcial a los hechos. En la novela de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, esa limitaci\u00f3n se lleva al extremo: el narrador no tiene acceso limitado a los hechos por razones externas, sino porque su propio aparato perceptivo y mn\u00e9mico es una fuente de incertidumbre.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Lo que veo mientras duermo de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez hereda la tradici\u00f3n noir espa\u00f1ola con transformaciones significativas que son reflejo de los cambios en la sociedad espa\u00f1ola y en la literatura de g\u00e9nero en el siglo XXI. La herencia de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n se reconoce en la dimensi\u00f3n cr\u00edtica, en el pesimismo sobre las instituciones y en la construcci\u00f3n del espacio urbano como territorio de la opacidad. Pero la transformaci\u00f3n que Pepi\u00f3 Mart\u00ednez opera es radical: la opacidad ya no es solo sist\u00e9mica sino tambi\u00e9n subjetiva, y la raz\u00f3n cr\u00edtica del protagonista est\u00e1 comprometida por un trastorno psicol\u00f3gico que convierte la novela en algo m\u00e1s que una novela negra.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Esta transformaci\u00f3n puede leerse como s\u00edntoma de un cambio generacional en la percepci\u00f3n de la realidad espa\u00f1ola: si las novelas de la Transici\u00f3n denunciaban un sistema corrupto con la confianza de que la denuncia era posible y \u00fatil, las novelas del siglo XXI parecen explorar la posibilidad de que la incertidumbre sea m\u00e1s fundamental, que el problema no sea solo que el sistema nos oculta la verdad sino que nuestra propia capacidad para conocerla est\u00e9 comprometida.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
En ese sentido, Lo que veo mientras duermo es una novela de su tiempo: una novela que hereda el pesimismo del noir para llevarlo a un territorio donde la opacidad no es solo pol\u00edtica sino epistemol\u00f3gica, donde el enemigo no es solo el sistema sino la propia mente del protagonista. Esta radicalizaci\u00f3n del pesimismo noir es la aportaci\u00f3n m\u00e1s original de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez a la tradici\u00f3n que hereda.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
1. Babbar, Swati. (2016). \u00abCruzando Fronteras Gen\u00e9ricas: La Serie Carvalho de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n\u00bb. Entrehojas: Revista de Estudios Hisp\u00e1nicos, 6(1). DOI: 10.5206\/entrehojas.v6i1.6165<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
2. Colmeiro, J. F. (1994). La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola. Teor\u00eda e historia cr\u00edtica. Barcelona: Anthropos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
3. Iberoamericana. (s. f.). \u00abEl crimen como pre-texto: el contexto social en las novelas policiacas de Henning Mankell y Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n\u00bb. Berl\u00edn: Iberoamericana. https:\/\/journals.iai.spk-berlin.de\/index.php\/iberoamericana\/article\/download\/561\/245\/1331<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
4. MVM: Revista de Manuel V\u00e1zquez Montalb\u00e1n. (s. f.). Breve historia del g\u00e9nero polic\u00edaco en Espa\u00f1a hasta 1975. https:\/\/journals.uio.no\/MVM\/article\/download\/5963\/5111\/17316<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
5. Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Roberto. (2026). Lo que veo mientras duermo. Madrid: Ediciones Amaniel.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
6. Ram\u00f3n Garc\u00eda, Emilio. (2014). \u00abMiradas “noir” de Barcelona: desde V\u00e1zquez Montalb\u00e1n a Mendoza y Riera\u00bb. Dicenda. Estudios de lengua y literatura espa\u00f1olas, 32, 313-340. DOI: 10.5209\/rev_DICE.2014.v32.47149<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
7. Tyras, Georges. (2005). \u00abLa novela negra espa\u00f1ola de la transici\u00f3n: entre escritura del consenso y necesidad de trascendencia\u00bb. Iberoamericana, V, 20, 161-177.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
8. V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Manuel. (1972). Yo mat\u00e9 a Kennedy. Barcelona: Planeta.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
9. V\u00e1zquez Montalb\u00e1n, Manuel. (1993). Sabotaje ol\u00edmpico. Barcelona: Planeta.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
10. Navarro Ebuah: \u00abGloria y ruina del 92: Sabotaje ol\u00edmpico y Grupo 7\u00bb. Universidad de Alcal\u00e1. https:\/\/ebuah.uah.es\/xmlui\/handle\/10017\/61806<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
11. Pe\u00f1ate Rivero, Julio. (2010). \u00abHacia la novela policiaca de los a\u00f1os ochenta en Espa\u00f1a\u00bb. En Trayectorias de la novela policial en Espa\u00f1a. Madrid: Visor Libros, 13-42.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n