Este art\u00edculo examina la inscripci\u00f3n de Lo que veo mientras duermo (Ediciones Amaniel, 2026) de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez en la tradici\u00f3n del thriller de procedimiento espa\u00f1ol, subg\u00e9nero que desde los a\u00f1os noventa ha articulado una cr\u00edtica sostenida a las instituciones del Estado. Mediante el an\u00e1lisis comparativo con las series de Lorenzo Silva y Alicia Gim\u00e9nez Bartlett, y en di\u00e1logo con los estudios de Colmeiro (1994), Janerka (2010) y L\u00f3pez Mart\u00ednez (2020), se examina en qu\u00e9 medida la novela de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez hereda esa vocaci\u00f3n cr\u00edtica y la transforma bajo las condiciones de la narrativa espa\u00f1ola de los a\u00f1os veinte del siglo XXI. Se argumenta que Lo que veo mientras duermo opera una inflexi\u00f3n significativa del subg\u00e9nero al desplazar el foco de la instituci\u00f3n policial hacia la instituci\u00f3n burocr\u00e1tica y al convertir la opacidad del sistema no en tema expl\u00edcito sino en condici\u00f3n estructural del relato.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Palabras clave: thriller de procedimiento, novela policial espa\u00f1ola, cr\u00edtica institucional, Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Lorenzo Silva, narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
El thriller de procedimiento ocupa un lugar singular en el panorama de la narrativa espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. A diferencia del whodunit cl\u00e1sico, centrado en el enigma de la identidad del culpable, el thriller de procedimiento desplaza el inter\u00e9s hacia los mecanismos de la investigaci\u00f3n, los protocolos institucionales y las tensiones entre los agentes del Estado y los imperativos de la ley. En Espa\u00f1a, este subg\u00e9nero adquiri\u00f3 su forma m\u00e1s caracter\u00edstica con las series de Lorenzo Silva y Alicia Gim\u00e9nez Bartlett, que a partir de los a\u00f1os noventa construyeron un mapa literario de las instituciones policiales espa\u00f1olas con vocaci\u00f3n realista y cr\u00edtica.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Jos\u00e9 F. Colmeiro, en su estudio seminal La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola. Teor\u00eda e historia cr\u00edtica (1994), traz\u00f3 las coordenadas del g\u00e9nero en su versi\u00f3n nacional y se\u00f1al\u00f3 la peculiaridad hist\u00f3rica de su desarrollo tard\u00edo, condicionado por las restricciones del r\u00e9gimen franquista. La transici\u00f3n democr\u00e1tica abri\u00f3 el espacio para una narrativa criminal que pod\u00eda al fin hacer del procedimiento policial el objeto de una mirada cr\u00edtica, y los sucesores de V\u00e1zquez Montalb\u00e1n aprovecharon esa apertura para construir novelas en que los cuerpos de seguridad, los juzgados, las fiscal\u00edas y las burocracias administrativas son examinadas con una mirada que mezcla el realismo con el escepticismo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Lo que veo mientras duermo de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez se inscribe en esta tradici\u00f3n, pero con desplazamientos significativos que el presente art\u00edculo se propone analizar. La novela sit\u00faa a su protagonista en el interior de una burocracia no policial sino administrativa, y convierte la opacidad de esa instituci\u00f3n no en tema expl\u00edcito de denuncia sino en condici\u00f3n estructural del relato: el lector no puede saber qu\u00e9 ha ocurrido en parte porque la instituci\u00f3n hace lo posible para que nadie lo sepa.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Encina Isabel L\u00f3pez Mart\u00ednez, en su an\u00e1lisis del espacio y el tiempo en la nueva novela policiaca espa\u00f1ola (2020), se\u00f1ala que la serie de Bevilacqua y Chamorro de Lorenzo Silva presta una atenci\u00f3n excepcional al marco legal en que se desarrollan las investigaciones, diferenci\u00e1ndose del modelo anglosaj\u00f3n por su respeto escrupuloso a los procedimientos procesales espa\u00f1oles. “El procedimiento policial descrito por Lorenzo Silva se desarrolla siempre con arreglo a las previsiones legales de nuestro ordenamiento jur\u00eddico”, observa el estudio, subrayando que esta fidelidad procedimental aporta una verosimilitud que otros autores del g\u00e9nero sacrifican en aras de la acci\u00f3n.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Javier S\u00e1nchez Zapatero, en su an\u00e1lisis de la narrativa policiaca de Lorenzo Silva publicado en el Bulletin Hispanique (2015), insiste en la dimensi\u00f3n reflexiva del g\u00e9nero: el procedimiento no es solo un marco narrativo sino un espejo de las tensiones sociales y pol\u00edticas de la Espa\u00f1a contempor\u00e1nea. La investigaci\u00f3n policial, en este modelo, es tambi\u00e9n una investigaci\u00f3n sobre el estado de las instituciones, sobre los l\u00edmites de la ley y sobre la corrupci\u00f3n que amenaza permanentemente la legitimidad del sistema.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Este modelo ha influido decisivamente en la generaci\u00f3n siguiente de escritores, entre los que cabe situar a Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez. Sin embargo, la genealog\u00eda de Lo que veo mientras duermo no es solo nacional: la novela dialoga tambi\u00e9n con el procedural anglosaj\u00f3n, con la tradici\u00f3n escandinava del thriller de procedimiento y con el modelo del neo-noir urbano europeo. Este di\u00e1logo transnacional es uno de los rasgos que la distinguen de sus predecesores espa\u00f1oles m\u00e1s directos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La instituci\u00f3n en Lo que veo mientras duermo no es la Guardia Civil ni el Cuerpo Nacional de Polic\u00eda sino una burocracia administrativa cuyo funcionamiento resulta tan opaco para el lector como para el propio protagonista. Esta opacidad no es representada como corrupci\u00f3n expl\u00edcita sino como una forma de opacidad estructural: las instituciones no mienten activamente, simplemente no dicen nada, procesan los expedientes a trav\u00e9s de filtros y procedimientos que hacen que la informaci\u00f3n se pierda o se difumine antes de llegar a ning\u00fan lugar.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Esta representaci\u00f3n de la burocracia como m\u00e1quina de opacidad tiene antecedentes en la tradici\u00f3n kafkiana, pero Pepi\u00f3 Mart\u00ednez la sit\u00faa en un contexto espec\u00edficamente espa\u00f1ol y contempor\u00e1neo: la Espa\u00f1a de la segunda y tercera d\u00e9cada del siglo XXI, con sus administraciones electr\u00f3nicas, sus portales de transparencia que no son transparentes y sus procedimientos de reclamaci\u00f3n que devuelven invariablemente al punto de partida. En este contexto, la cr\u00edtica institucional de la novela es m\u00e1s sutil y tal vez m\u00e1s demoledora que la cr\u00edtica directa: no acusa sino que describe, y en la descripci\u00f3n est\u00e1 la condena.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La tensi\u00f3n entre el individuo y la instituci\u00f3n que articula la trama tiene implicaciones tambi\u00e9n para la construcci\u00f3n del narrador. Un narrador cuya percepci\u00f3n de la realidad es ya de por s\u00ed inestable, que no puede distinguir lo que ha visto de lo que ha so\u00f1ado, se enfrenta a una instituci\u00f3n cuya l\u00f3gica es igualmente resistente al escrutinio racional. La par\u00e1lisis del sue\u00f1o y la burocracia son, en este sentido, dos formas distintas del mismo problema epistemol\u00f3gico: la imposibilidad de acceder a la verdad de los hechos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Si comparamos Lo que veo mientras duermo con las novelas de Lorenzo Silva, la diferencia m\u00e1s evidente es la ausencia de un investigador profesional. El protagonista de Pepi\u00f3 Mart\u00ednez no es un guardia civil ni un polic\u00eda, sino un ciudadano que se ve envuelto en una situaci\u00f3n que no sabe c\u00f3mo resolver dentro de los canales institucionales disponibles. Esta elecci\u00f3n desplaza la novela del thriller de procedimiento estricto hacia un subg\u00e9nero m\u00e1s pr\u00f3ximo al thriller psicol\u00f3gico, en que la investigaci\u00f3n no es una actividad profesional sino una respuesta desesperada a una amenaza personal.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La comparaci\u00f3n con Dolores Redondo, el otro gran referente del thriller espa\u00f1ol de los \u00faltimos a\u00f1os, es igualmente reveladora. Donde Redondo construye un universo m\u00edtico y antropol\u00f3gico en el que la tradici\u00f3n vasca o navarra proporciona una alternativa a la racionalidad procedimental, Pepi\u00f3 Mart\u00ednez se mueve en un espacio urbano e institucional que rechaza toda dimensi\u00f3n m\u00edtica. No hay aqu\u00ed ninguna tradici\u00f3n que contrarreste la frialdad de los procedimientos: solo hay la ciudad, la administraci\u00f3n y la mente del protagonista, tres espacios igualmente hostiles a la certeza.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Jacky Collins, en su an\u00e1lisis de la obra de Redondo (Intellect, 2023), se\u00f1ala que la ficci\u00f3n criminal espa\u00f1ola reciente explora “aspectos de deslizamiento en el espacio, el tiempo y la agencia desde una perspectiva autoetnogr\u00e1fica”. Esta observaci\u00f3n es pertinente tambi\u00e9n para Lo que veo mientras duermo, donde el deslizamiento entre espacio real y espacio so\u00f1ado, entre tiempo de la vigilia y tiempo del sue\u00f1o, reproduce en el plano psicol\u00f3gico el deslizamiento entre la instituci\u00f3n y el individuo en el plano social.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
Lo que veo mientras duermo se inscribe en la tradici\u00f3n del thriller de procedimiento espa\u00f1ol con un desplazamiento significativo: al sustituir la instituci\u00f3n policial por la burocracia administrativa y al convertir la opacidad institucional en condici\u00f3n estructural del relato, Pepi\u00f3 Mart\u00ednez produce una novela que actualiza la vocaci\u00f3n cr\u00edtica del subg\u00e9nero para los contextos de la Espa\u00f1a del siglo XXI.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La hibridaci\u00f3n entre el thriller de procedimiento y el thriller psicol\u00f3gico que realiza la novela no es una anomal\u00eda sino una respuesta coherente a las transformaciones del g\u00e9nero en el contexto europeo y espa\u00f1ol: la cr\u00edtica institucional ya no pasa necesariamente por la representaci\u00f3n expl\u00edcita de la corrupci\u00f3n policial o judicial, sino que puede articularse a trav\u00e9s de la experiencia subjetiva de un ciudadano que intenta orientarse en un sistema dise\u00f1ado, o al menos que funciona como si estuviera dise\u00f1ado, para que nadie encuentre lo que busca.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
La aportaci\u00f3n de Roberto Pepi\u00f3 Mart\u00ednez al subg\u00e9nero reside en haber fundido la cr\u00edtica institucional con la exploraci\u00f3n psicopatol\u00f3gica del narrador, produciendo una novela en que la opacidad exterior de la instituci\u00f3n y la opacidad interior de la mente da\u00f1ada se refuerzan mutuamente y se vuelven met\u00e1foras una de la otra.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
1. Colmeiro, J. F. (1994). La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola. Teor\u00eda e historia cr\u00edtica. Barcelona: Anthropos.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
2. Collins, Jacky. (2023). \u00abLeaving and returning: Tracing the double disengagement in the work of Dolores Redondo\u00bb. Journal of European Popular Culture. Intellect. DOI: 10.1386\/jepc_00073_1<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
3. Janerka, M. (2010). La novela polic\u00edaca espa\u00f1ola (1975-2005) ante los problemas de la sociedad espa\u00f1ola contempor\u00e1nea. Vigo: Academia del Hispanismo.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
4. L\u00f3pez Mart\u00ednez, Encina Isabel. (2020). \u00abSpace and Time in the New Detective Novel: Historical and Social Reflection in the Work of Alicia Gim\u00e9nez Bartlett and Lorenzo Silva\u00bb. Miscel\u00e1nea Comillas. Revista de Ciencias Humanas y Sociales. DOI: 10.14422\/mis.v79i155<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
5. Oropesa, Salvador A. (2003). \u00abTodo por la patria: Lorenzo Silva y su contextualizaci\u00f3n en la novela policiaca espa\u00f1ola\u00bb. Esp\u00e9culo. Revista de Estudios Literarios, 22.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
6. Pepi\u00f3 Mart\u00ednez, Roberto. (2026). Lo que veo mientras duermo. Madrid: Ediciones Amaniel.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
7. Pe\u00f1ate Rivero, Julio. (2010). \u00abHacia la novela policiaca de los a\u00f1os ochenta en Espa\u00f1a\u00bb. En Pe\u00f1ate Rivero, J. (ed.), Trayectorias de la novela policial en Espa\u00f1a. Madrid: Visor Libros, 13-42.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
8. Redondo, Dolores. (2013). El guardi\u00e1n invisible. Barcelona: Ediciones Destino.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
9. S\u00e1nchez Zapatero, Javier. (2015). \u00abLa narrativa policiaca de Lorenzo Silva: la serie Bevilacqua y Chamorro\u00bb. Bulletin Hispanique, 117-1, 357-374.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
10. Silva, Lorenzo. (2000). El alquimista impaciente. Barcelona: Destino.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n
11. S\u00e1nchez Zapatero, Javier y Mart\u00edn Escrib\u00e1, Alex. (2010). \u00abTeor\u00eda e historia de las sagas policiales en la literatura espa\u00f1ola contempor\u00e1nea (1972-2007)\u00bb. Dicenda. Cuadernos de Filolog\u00eda Hisp\u00e1nica, 28, 289-305.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n