Elementos destacados de DESDE EL T\u00c1RTARO, de Iv\u00e1n Mart\u00edn Y\u00e1\u00f1ez<\/p>\n
Los tres versos m\u00e1s poderosos<\/p>\n
\u00abNo hay nada que le pueda agradecer, \/ a la maldita medicaci\u00f3n\u00bb (SIN SERVIR, p. 11). Es el primer verso del libro y funciona como declaraci\u00f3n de principios: nada de eufemismo, nada de gratitud impostada hacia el tratamiento que se supone deber\u00eda ayudar. La fuerza del verso est\u00e1 en su literalidad casi coloquial \u2014\u00abmaldita\u00bb\u2014 rota contra el resto de un poemario que, despu\u00e9s, se volver\u00e1 mucho m\u00e1s t\u00e9cnico; ese contraste inicial hace que la crudeza resulte todav\u00eda m\u00e1s cre\u00edble.<\/p>\n
\u00abSoy larva que se ignora en el sustrato, \/ un quiste en el tejido del tiempo ciego\u00bb (LA METAMORFOSIS, p. 44). La imagen condensa en dos versos toda la l\u00f3gica de transformaci\u00f3n del libro: el hablante no se presenta como una identidad estable que sufre, sino como materia en proceso, indeterminada, a la espera de una forma futura. La t\u00e9cnica que lo hace memorable es la doble met\u00e1fora biol\u00f3gica (larva\/quiste) aplicada sin transici\u00f3n al tiempo mismo (\u00abtejido del tiempo ciego\u00bb), lo que traslada la mutaci\u00f3n del cuerpo a la experiencia temporal completa.<\/p>\n
\u00abSigo corriendo \/ y al final me tiendo \/ en los brazos del mar riendo\u00bb (RIENDO, p. 51). Cierra el itinerario del libro con una imagen de rendici\u00f3n que no es derrota: el mar como brazos, la risa como gesto final. La t\u00e9cnica es la brevedad extrema del verso \u2014tres versos cortos, casi entrecortados\u2014 tras un libro construido en su mayor\u00eda con sintaxis densa y encabalgada; el contraste r\u00edtmico convierte estos tres versos en el verdadero punto de llegada emocional del conjunto.<\/p>\n
La imagen m\u00e1s original<\/p>\n
La imagen m\u00e1s sorprendente del libro aparece en HORMIG\u00d3N CRUDO: \u00abHormig\u00f3n crudo, \/ vertido sobre los sue\u00f1os de ayer, \/ fraguando una realidad sin ventanas \/ donde el eco rebota contra el vac\u00edo\u00bb (p. 13). Su originalidad no est\u00e1 en la comparaci\u00f3n cuerpo-construcci\u00f3n en s\u00ed \u2014recurso presente en varios poemas del libro\u2014 sino en el verbo elegido: \u00abfraguar\u00bb. El hormig\u00f3n no se limita a cubrir los sue\u00f1os; los sustituye por un proceso qu\u00edmico irreversible, el fraguado, que convierte lo blando (el sue\u00f1o) en algo definitivamente s\u00f3lido y sin salida (\u00absin ventanas\u00bb). Es una imagen que funciona simult\u00e1neamente como met\u00e1fora de la medicaci\u00f3n, del duelo y de la resignaci\u00f3n, sin que el poema necesite explicitar cu\u00e1l de las tres lecturas es la correcta.<\/p>\n
La arquitectura del poemario<\/p>\n
La decisi\u00f3n estructural m\u00e1s inteligente del libro es reservar toda \u00abLa pieza mayor\u00bb \u2014su cuarta secci\u00f3n\u2014 para un \u00fanico poema, PLANETA, de siete p\u00e1ginas, escrito en tercera persona y con estribillo repetido, en contraste deliberado con la primera persona breve y fragmentaria del resto del libro. Esa decisi\u00f3n eleva el conjunto porque convierte el centro exacto del libro en una bisagra formal: el \u00abyo\u00bb que ha descendido en \u00abEl fondo\u00bb, \u00abEl territorio\u00bb y \u00abEl mundo exterior\u00bb desaparece moment\u00e1neamente para narrarse desde fuera, como si el propio poemario necesitara ese distanciamiento para poder, despu\u00e9s, en \u00abEl regreso\u00bb, recuperar una primera persona que ya no es la misma.<\/p>\n
La voz: qu\u00e9 la hace inconfundible<\/p>\n
Lo que Iv\u00e1n Mart\u00edn Y\u00e1\u00f1ez hace que nadie m\u00e1s hace es fundir, sin previo aviso ni transici\u00f3n ret\u00f3rica, el l\u00e9xico del manual t\u00e9cnico con la confesi\u00f3n m\u00e1s \u00edntima. Un primer rasgo: la naturalidad con la que introduce t\u00e9rminos ajenos a la l\u00edrica tradicional, como en \u00abAlgoritmo arr\u00edtmico, \/ entrop\u00eda sin tregua\u00bb (DISCORDANCIA ROM\u00c1NTICA, p. 28), sin comillas ni distancia ir\u00f3nica, como si esas palabras fueran el vocabulario natural del dolor. Un segundo rasgo: la capacidad de sostener una an\u00e1fora larga sin que se vuelva mec\u00e1nica, como en \u00abPor sistema quise el ascenso\u2026 Por sistema quise el latido\u2026 Por sistema quise el espasmo\u2026\u00bb (FINAL INEVITABLE, p. 47), donde cada repetici\u00f3n a\u00f1ade una variaci\u00f3n sem\u00e1ntica distinta. Un tercer rasgo: la voluntad de cerrar el libro no con una s\u00edntesis explicativa sino con una onomatopeya casi teatral entre par\u00e9ntesis, \u00ab(riendo): como alma que esquiva al diablo\u00bb (RIENDO, p. 52), que renuncia a la explicaci\u00f3n en favor del gesto puro.<\/p>\n
El poema imprescindible<\/p>\n
LA METAMORFOSIS (p. 44):<\/p>\n
\u00abSoy larva que se ignora en el sustrato,
\nun quiste en el tejido del tiempo ciego,
\nesperando la necrosis del miedo
\npara brotar en una forma nueva, informe.<\/p>\n
No es seda lo que me envuelve en este rinc\u00f3n,
\nes una gasa impregnada de yodo y olvido,
\nun vendaje que oculta la mutaci\u00f3n qu\u00edmica
\nde quien se sabe, al fin, insecto de asfalto.<\/p>\n
Saldr\u00e9 de aqu\u00ed con alas de ceniza vibrante,
\nuna efigie pat\u00e9tica que boquea en el vac\u00edo,
\ndispuesto a chocar contra la luz artificial
\nde los que a\u00fan creen, ingenuos, en la cordura.\u00bb<\/p>\n
Es el poema imprescindible del libro porque condensa, en tres estrofas, el movimiento completo del itinerario: la indeterminaci\u00f3n inicial (\u00ablarva\u00bb, \u00abquiste\u00bb), el proceso curativo-t\u00f3xico a la vez (\u00abgasa impregnada de yodo y olvido\u00bb) y la salida, que no es triunfal sino fr\u00e1gil (\u00abalas de ceniza\u00bb, \u00abefigie pat\u00e9tica\u00bb). Es, adem\u00e1s, el \u00fanico poema del libro que nombra expl\u00edcitamente la \u00abmutaci\u00f3n\u00bb, dando t\u00edtulo conceptual a todo lo que el resto de la obra dramatiza sin nombrar: no es un poema sobre curarse, sino sobre cambiar de forma sin garant\u00eda de que la forma nueva sea mejor que la anterior.<\/p>\n
S\u00edntesis final<\/p>\n
DESDE EL T\u00c1RTARO merece leerse porque hace algo poco frecuente en un poemario de debut: sostiene, durante cincuenta y seis p\u00e1ginas, una misma apuesta formal \u2014el brutalismo po\u00e9tico\u2014 sin traicionarla ni en los poemas m\u00e1s duros ni en los m\u00e1s tiernos. Es un libro que convierte el vocabulario de un ingeniero, un programador o un t\u00e9cnico de laboratorio en material l\u00edrico leg\u00edtimo, y que consigue, contra todo pron\u00f3stico, que ese lenguaje fr\u00edo termine desembocando en una imagen tan c\u00e1lida como la de un cuerpo que r\u00ede, tendido en los brazos del mar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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