{"id":64,"date":"2025-10-25T16:56:56","date_gmt":"2025-10-25T14:56:56","guid":{"rendered":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/gemabautista\/?p=64"},"modified":"2025-10-25T16:56:56","modified_gmt":"2025-10-25T14:56:56","slug":"recursos-retoricos-de-la-confesion-poetica-en-mis-ruinas-mi-poesia-de-gema-bautista-estrategias-discursivas-y-mecanismos-de-intensificacion-emocional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/gemabautista\/2025\/10\/25\/recursos-retoricos-de-la-confesion-poetica-en-mis-ruinas-mi-poesia-de-gema-bautista-estrategias-discursivas-y-mecanismos-de-intensificacion-emocional\/","title":{"rendered":"RECURSOS RET\u00d3RICOS DE LA CONFESI\u00d3N PO\u00c9TICA EN “MIS RUINAS, MI POES\u00cdA” DE GEMA BAUTISTA: ESTRATEGIAS DISCURSIVAS Y MECANISMOS DE INTENSIFICACI\u00d3N EMOCIONAL"},"content":{"rendered":"

Olivares Tom\u00e1s, Ana Mar\u00eda. \u00abRECURSOS RET\u00d3RICOS DE LA CONFESI\u00d3N PO\u00c9TICA EN “MIS RUINAS, MI POES\u00cdA” DE GEMA BAUTISTA: ESTRATEGIAS DISCURSIVAS Y MECANISMOS DE INTENSIFICACI\u00d3N EMOCIONAL\u00bb. Zenodo, 25 de octubre de 2025. https:\/\/doi.org\/10.5281\/zenodo.17441566<\/a><\/p><\/blockquote>\n

RECURSOS RET\u00d3RICOS DE LA CONFESI\u00d3N PO\u00c9TICA EN “MIS RUINAS, MI POES\u00cdA” DE GEMA BAUTISTA: ESTRATEGIAS DISCURSIVAS Y MECANISMOS DE INTENSIFICACI\u00d3N EMOCIONAL<\/strong><\/p>\n

La poes\u00eda confesional contempor\u00e1nea encuentra en el poemario de Gema Bautista un excelente laboratorio de recursos y estrategias ret\u00f3ricas que intensifican la dimensi\u00f3n afectiva del discurso l\u00edrico. La obra recurre sistem\u00e1ticamente al uso de la segunda persona, las interrogaciones ret\u00f3ricas, las an\u00e1foras y las repeticiones para elevar la carga emocional y configurar una experiencia comunicativa directa, inmersiva y cat\u00e1rtica.<\/p>\n

    \n
  1. Uso de la segunda persona: interpelaci\u00f3n y simulacro dial\u00f3gico<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

    Gran parte de los poemas est\u00e1n escritos en segunda persona, estableciendo una comunicaci\u00f3n directa con el \u201ct\u00fa\u201d ausente, que es a la vez ex-pareja y representante del objeto amoroso universal. Este recurso cumple varias funciones:<\/p>\n

      \n
    • Interpelaci\u00f3n intensa:<\/strong> El sujeto l\u00edrico se dirige al \u201ct\u00fa\u201d no solo para narrar lo vivido sino para reclamar, pedir explicaciones, expresar reproche o reivindicar su experiencia. Ejemplo:<\/li>\n<\/ul>\n

      “Todav\u00eda te veo y me dan escalofr\u00edos que hacen que se revuelvan todos mis sentidos. Me pongo feliz de verte cumplir tus logros, aunque a veces me invada el enojo…”<\/p>\n

        \n
      • Simulacro dialogante:<\/strong> El \u201ct\u00fa\u201d funciona como destinatario imaginario, que permite sostener en el poema la tensi\u00f3n conversacional de lo no dicho o lo imposible de decir en la relaci\u00f3n real.<\/li>\n<\/ul>\n

        “Porque t\u00fa m\u00e1s que yo porque no quisiste escuchar mi versi\u00f3n y el rencor te ceg\u00f3…”<\/p>\n

          \n
        • Autodi\u00e1logo disfrazado:<\/strong> En algunos textos, el \u201ct\u00fa\u201d act\u00faa como un alter ego interiorizado, figura de la proyecci\u00f3n o del duelo consigo mismo.<\/li>\n<\/ul>\n
            \n
          1. Interrogaciones ret\u00f3ricas: dramatizaci\u00f3n y b\u00fasqueda de sentido<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

            Las preguntas ret\u00f3ricas atraviesan el libro, agudizando el tono angustiado, la b\u00fasqueda de sentido y la dramatizaci\u00f3n del dolor. La interrogaci\u00f3n en la poes\u00eda confesional es recurso de desahogo y tambi\u00e9n de intensificaci\u00f3n del suspense emocional:<\/p>\n

            “\u00bfC\u00f3mo borro su nombre de mi cabeza? \u00bfCu\u00e1ndo entiendo que mi amor no le interesa?”<\/p>\n

            Este tipo de preguntas no espera respuesta; funciona como expresi\u00f3n del desgarro, del sinsentido y del vac\u00edo existencial. A menudo, la acumulaci\u00f3n de interrogativas crea un efecto de estallido interior y refuerza el tono cat\u00e1rtico de los poemas, como en:<\/p>\n

            “\u00bfAlguna vez fui tu voz favorita? \u00bfDe verdad pensabas esas cosas bonitas? \u00bfFui el motivo del brillo de tu mirada? Son tantas las preguntas, al igual que las respuestas que todav\u00eda son inciertas. Si estuvieras aqu\u00ed, \u00bfme las dar\u00edas?”<\/p>\n

              \n
            1. An\u00e1foras y repeticiones: circularidad obsesiva y construcci\u00f3n de intensidad<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

              La an\u00e1fora (repetici\u00f3n del mismo inicio de verso) se convierte en un modo de producir ritmo circular y construir la obsesi\u00f3n del recuerdo o la persistencia del deseo. A trav\u00e9s de la repetici\u00f3n, el poema parece dar vueltas sobre un mismo eje emocional, imitando el pensamiento rumiante del duelo amoroso:<\/p>\n

              “Todos los d\u00edas recuerdo tu amor, y esa sensaci\u00f3n, de sentirme viva con tan solo admirar tu sonrisa. Esos buenos d\u00edas, que me despertaban sin prisa. Esas buenas noches, que me hac\u00edan dormir sin reproches.”<\/p>\n

              En el poema “Entend\u00ed”, la an\u00e1fora constituye el mecanismo central:<\/p>\n

              “Entend\u00ed que la gente rota corta… Entend\u00ed que se pueden decir palabras sin un m\u00ednimo sentimiento… Entend\u00ed que a veces es f\u00e1cil decir te quiero sin sentirlo…”<\/p>\n

              La reiteraci\u00f3n enf\u00e1tica intensifica la transmisi\u00f3n del aprendizaje doloroso, haciendo que el poema estalle en oleadas de \u201centender\u201d que van desgranando la herida con precisi\u00f3n y potencia expresiva.<\/p>\n

                \n
              1. Enumeraciones y listados: cuantificaci\u00f3n y dramatismo<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

                Las repeticiones no se dan solo en la forma de an\u00e1fora, sino tambi\u00e9n como enumeraci\u00f3n, lista y conteo simb\u00f3lico:<\/p>\n

                “Yo tambi\u00e9n ten\u00eda 200 razones para quedarme, aunque tu lista seguramente no llegaba ni a 5… la lista ya iba por 100 y bajando. 99, 98…”<\/p>\n

                Este recurso cuantitativo produce dramatismo y retrata la minuciosidad obsesiva del duelo. La numeraci\u00f3n descendente expresa la gradualidad de la p\u00e9rdida y la dificultad para cerrar el ciclo afectivo.<\/p>\n

                  \n
                1. Intensificaci\u00f3n emocional y tono cat\u00e1rtico<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

                  La suma de estos recursos \u2013segunda persona, interrogaciones, an\u00e1fora, repeticiones y enumeraciones\u2013 conforma un tono l\u00edrico hiperinmediato en el que el yo po\u00e9tico se expone sin velos, confiesa cada matiz del sentir, y traslada al lector la fuerza y la vulnerabilidad de una subjetividad rota, pero en proceso de sanaci\u00f3n.<\/p>\n

                  \u00a0<\/strong><\/p>\n

                  \u00a0<\/strong><\/p>\n

                    \n
                  1. Conclusi\u00f3n<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n

                    “Mis ruinas, mi poes\u00eda” se inscribe en la tradici\u00f3n de la poes\u00eda confesional actual donde la intensificaci\u00f3n emocional y el desborde ret\u00f3rico funcionan no solo para transmitir la experiencia individual, sino tambi\u00e9n para invitar a la identificaci\u00f3n colectiva y dar forma literaria al duelo y la autocomprensi\u00f3n. El poemario utiliza magistralmente los mecanismos de la segunda persona, la pregunta, la repetici\u00f3n y la acumulaci\u00f3n para construir una po\u00e9tica de la herida y la reconstrucci\u00f3n que, al poner su dolor en palabras, abre una v\u00eda de catarsis compartida.<\/p>\n

                     <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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