La Estirpe de la Bandera Negra re\u00fane veintinueve poemas distribuidos en cinco secciones, precedidos de un pr\u00f3logo del propio autor y encabezada cada secci\u00f3n por un ep\u00edgrafe de un poeta distinto: Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, Gabriela Mistral, Sylvia Plath, Arthur Rimbaud y W. B. Yeats, por ese orden. La elecci\u00f3n no es decorativa: sit\u00faa el libro en una tradici\u00f3n que va del simbolismo espa\u00f1ol al confesionalismo anglosaj\u00f3n, y anticipa el arco que el volumen recorre: memoria, b\u00fasqueda, pasi\u00f3n, rebeld\u00eda y calma.<\/p>\n
El libro se construye sobre una decisi\u00f3n t\u00e9cnica firme: el verso libre de andadura amplia, sostenido por la repetici\u00f3n como principal agente de forma. Donde otros poemarios conf\u00edan la cohesi\u00f3n a la m\u00e9trica, este la conf\u00eda al retorno de un sintagma, de una imagen o de un campo l\u00e9xico. Esa apuesta es coherente con la po\u00e9tica que el propio pr\u00f3logo enuncia cuando afirma que los poemas llegan \u00absin rutina, sin un patr\u00f3n de llegada\u00bb: la falta de molde externo se compensa con una arquitectura interna de ecos.<\/p>\n
Hay adem\u00e1s una conciencia metapo\u00e9tica activa desde el primer poema. LA TINTA SECA abre con una declaraci\u00f3n de sequ\u00eda creativa \u2014\u00abMis manos hace mucho que no paren un sentimiento,\u00bb y \u00abmi pluma, antes rica en matices, ha dejado secar su tinta,\u00bb\u2014 y el libro vuelve sobre ello al final, en LAS LETRAS ODIADAS: \u00abno me apetece sentarme a juntar palabras.\u00bb y \u00abIncluso leo mis poemas antiguos, y los odio.\u00bb El volumen se enmarca as\u00ed entre dos confesiones de desgana escritural, lo que da al conjunto una simetr\u00eda que no depende de la secci\u00f3n ni del n\u00famero de poemas, sino del gesto.<\/p>\n
El recurso central del libro es un s\u00edmbolo de largo alcance: la navegaci\u00f3n y la pirater\u00eda como alegor\u00eda de una vida entera. No se trata de una met\u00e1fora aislada ni de un adorno tem\u00e1tico, sino de un sistema que organiza t\u00edtulos de secci\u00f3n, t\u00edtulos de poema y l\u00e9xico.<\/p>\n
El pr\u00f3logo lo instala antes de que empiece el verso. All\u00ed se declara que \u00abNing\u00fan pirata encuentra tesoros con regularidad\u00bb, se propone al lector un itinerario \u2014\u00abreb\u00e9late antes del naufragio y encuentra la calma en otros puertos\u00bb\u2014 y se cierra con una orden que convierte el libro en un objeto pir\u00e1tico: \u00abprepara las llaves para encerrar lo hallado en tu propio Cofre del Tesoro\u00bb. Los cinco r\u00f3tulos de secci\u00f3n prolongan esa l\u00f3gica en un viaje mar\u00edtimo completo: el susurro de los mares bajo la estrella del norte, el filo del viento, las ardientes mareas, la sombra de la bandera negra y la mar en calma. La traves\u00eda va, literalmente, de la orientaci\u00f3n a la bonanza.<\/p>\n
Lo valioso, t\u00e9cnicamente, es que el s\u00edmbolo trabaja en dos niveles. En SIN PATENTE DE CORSO y en LA ESTIRPE DE LA BANDERA NEGRA opera en sentido literal: hay barco, abordaje, bot\u00edn. En el resto del libro opera como sustrato, aflorando en un verbo n\u00e1utico dentro de un poema introspectivo, o en un bot\u00edn que aparece en medio de un poema amoroso. Esa doble condici\u00f3n evita que la alegor\u00eda se vuelva r\u00edgida.<\/p>\n
Ejemplos verificados:<\/p>\n
Verso: \u00abDonde se pierden los nubarrones, vista siempre al horizonte,\u00bb<\/p>\n
Recurso: S\u00edmbolo del horizonte como meta inalcanzable<\/p>\n
Efecto: Fija desde la secci\u00f3n I el objeto del deseo como l\u00ednea que retrocede, no como puerto que se alcanza. (EL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE)<\/p>\n
Verso: \u00abni siquiera parecerlo, solo salta al acantilado.\u00bb<\/p>\n
Recurso: S\u00edmbolo mar\u00edtimo aplicado a la decisi\u00f3n vital<\/p>\n
Efecto: Traslada el riesgo del navegante a la esfera moral: decidir es arrojarse al agua. (LAS NUBES DE TORMENTA)<\/p>\n
Verso: \u00abHay un bot\u00edn que buscar, una losa que me lleva hasta tu boca\u00bb<\/p>\n
Recurso: Met\u00e1fora pir\u00e1tica del cuerpo amado<\/p>\n
Efecto: Inserta el campo del saqueo en la secci\u00f3n er\u00f3tica y equipara deseo y codicia. (EL JARR\u00d3N Y LA FLOR)<\/p>\n
Verso: \u00abmalandrines de vieja estirpe,\u00bb<\/p>\n
Recurso: S\u00edmbolo de la estirpe como linaje electivo<\/p>\n
Efecto: Convierte la tripulaci\u00f3n en genealog\u00eda y da t\u00edtulo al libro desde dentro del poema. (LA ESTIRPE DE LA BANDERA NEGRA)<\/p>\n
Verso: \u00abdesvalijadores de joyas y corazones,\u00bb<\/p>\n
Recurso: Zeugma sobre lo material y lo sentimental<\/p>\n
Efecto: Un mismo verbo rige objeto concreto y abstracto, y funde el robo con la seducci\u00f3n. (LA ESTIRPE DE LA BANDERA NEGRA)<\/p>\n
Verso: \u00aba bordo de un tres palos, bandera negra al viento,\u00bb<\/p>\n
Recurso: S\u00edmbolo emblem\u00e1tico en su forma m\u00e1s literal<\/p>\n
Efecto: Muestra el emblema sin mediaci\u00f3n, en el poema donde la alegor\u00eda se declara como fantas\u00eda no cumplida. (SIN PATENTE DE CORSO)<\/p>\n
Verso: \u00abMe desarbolas las amarras de mis pensamientos\u00bb<\/p>\n
Recurso: Met\u00e1fora n\u00e1utica aplicada a la conciencia<\/p>\n
Efecto: El vocabulario del aparejo describe el desorden mental; el s\u00edmbolo sobrevive en el poema m\u00e1s abstracto del libro. (LOS SILENCIOS OPACOS)<\/p>\n
El cierre del sistema es notable: SIN PATENTE DE CORSO desmonta su propia alegor\u00eda al reconocer \u00abPero no nac\u00ed un par de siglos antes,\u00bb y reducir la pirater\u00eda a \u00abde mentira, sue\u00f1os y p\u00f3lvora mojada\u00bb. El s\u00edmbolo se sostiene durante todo el libro y se confiesa ficci\u00f3n justo antes del final.<\/p>\n
La an\u00e1fora es el recurso vertebrador del volumen, y aparece con funci\u00f3n estructural, no ornamental. SIN PATENTE DE CORSO construye tres estrofas sobre \u00abSi hubiera nacido un par de siglos antes\u00bb, y cada una remata en un estribillo variado: \u00ab\u00a1Al abordaje!, \u00a1Por si no hay un ma\u00f1ana!\u00bb, \u00ab\u00a1Al abordaje!, \u00a1Antes de que el mar nos trague!\u00bb, \u00ab\u00a1Al abordaje!, \u00a1Y que el Diablo sirva el vino!\u00bb y \u00ab\u00a1Al abordaje!, \u00a1Y maldito sea el tiempo!\u00bb. La f\u00f3rmula fija m\u00e1s el hemistiquio variable produce un efecto de canci\u00f3n de taberna que ning\u00fan otro poema del libro busca.<\/p>\n
El mismo procedimiento sostiene LAS RUINAS DEL REINO, con tres arranques en \u00abDe aquellas de las que te contaron\u00bb; LOS SILENCIOS OPACOS, que repite cuatro veces \u00abCu\u00e1ntas veces quiero hablar conmigo mismo y no me encuentro.\u00bb; LOS OLIVOS CENTENARIOS, con \u00abLo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.\u00bb al frente de sus dos estrofas; y HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA, donde \u00abHoy, ayer como ma\u00f1ana,\u00bb funciona como pie de canci\u00f3n. EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA trabaja con paralelismo condicional \u2014\u00abY si ese d\u00eda llegara, ser\u00eda como un nuevo comienzo\u00bb frente a \u00abY si de verdad llegara, arrasar\u00eda con todo lo pasado,\u00bb\u2014, y ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA encadena diez versos anaf\u00f3ricos sobre el demostrativo, de \u00abEsa luna, esa noche, esas estrellas,\u00bb a \u00abese inconfundible aroma a caf\u00e9.\u00bb<\/p>\n
En cuanto a la rima, el libro opta por el verso libre sin rima sistem\u00e1tica. Conviene precisar que s\u00ed existen bolsas rimadas deliberadas: PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO acumula terminaciones en -ado desde \u00abLo vivido, lo sentido, lo aprobado,\u00bb hasta el verso final; LA ESTIRPE DE LA BANDERA NEGRA acumula rima en -ones entre \u00abtembloroso ante la imponente fiereza de mis bribones,\u00bb y \u00abdesvalijadores de joyas y corazones,\u00bb; y LAS CINCO VIOLETAS alterna consonancias limpias. Son excepciones locales, no un sistema: el libro no se lee como poemario rimado.<\/p>\n
El ritmo dominante es el del vers\u00edculo de amplitud variable, con versos largos que a menudo superan el alejandrino. Frente a \u00e9l, HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA instala una base octosil\u00e1bica \u2014\u00abHoy, ayer como ma\u00f1ana,\u00bb, \u00abjunto a la luna lunera.\u00bb\u2014 que remite a la l\u00edrica popular y al romance. La aliteraci\u00f3n se emplea con mesura y en momentos escogidos: \u00aby susurrar su m\u00fasica en las arb\u00f3reas ramas\u00bb acumula sibilantes para imitar la brisa. Hay tambi\u00e9n paronomasia en \u00abjunto a la luna lunera.\u00bb y un juego de dicci\u00f3n en el t\u00edtulo LA LUNA SIN MIEL, recogido en el verso \u00aby por testigo, la misma luna sin miel.\u00bb<\/p>\n
Los cinco sentidos est\u00e1n trabajados, y con desigual densidad: el gusto y el olfato, habitualmente los m\u00e1s descuidados en poes\u00eda amorosa, son aqu\u00ed de los m\u00e1s productivos.<\/p>\n
La vista opera por matices crom\u00e1ticos antes que por descripci\u00f3n. LAS NUBES DE TORMENTA se detiene en un color concreto \u2014\u00abpero este gris azulado de hoy es \u00fanico, solemne, casi sagrado.\u00bb\u2014, LA MA\u00d1ANA DE OTO\u00d1O viste el \u00e1rbol con \u00abya ataviadas con su traje ocre de oto\u00f1o.\u00bb, EL JARR\u00d3N Y LA FLOR cierra con \u00aby una rendija de luz amarilla, entreabierto el balc\u00f3n.\u00bb y LAS RUINAS DEL REINO trabaja el reflejo en \u00abtenues luces, rielando y bronceando\u00bb.<\/p>\n
El o\u00eddo aparece sobre todo como susurro o como m\u00fasica degradada: \u00aby estas viejas monta\u00f1as silbar\u00e1n a otro son,\u00bb, \u00aby me susurre en mi sordera\u00bb \u2014donde el receptor est\u00e1 incapacitado para el sonido que recibe\u2014 y \u00abde barra y acordes devastadores,\u00bb, que convierte la m\u00fasica de bar en fuerza destructiva.<\/p>\n
El tacto se concentra en la secci\u00f3n III y en LA MA\u00d1ANA DE OTO\u00d1O, con gradaci\u00f3n de intensidad: de la caricia elemental, \u00abla brisa del mar quiere besarte las mejillas\u00bb y \u00abtus pies descalzos acariciando verdes pastos.\u00bb, a la violencia er\u00f3tica de \u00aby ara\u00f1ar\u00e1s con tus dedos cada palmo de mi espalda\u00bb.<\/p>\n
El olfato es el sentido de la memoria en este libro. \u00abese inconfundible aroma a caf\u00e9.\u00bb clausura un poema hecho solo de ausencias; \u00abe inspirar\u00e9 el aroma rancio\u00bb junto a \u00abde aquella antigua tierra mojada.\u00bb fecha un recuerdo por el olor; \u00abdesliza el perfume de nardos\u00bb reconstruye un abrazo. LA DAMA DESNUDA produce adem\u00e1s un ox\u00edmoron notable: \u00abM\u00e1rcame m\u00e1s con tu fragancia inolora,\u00bb.<\/p>\n
El gusto se ejerce casi siempre por v\u00eda de lo salado y lo rancio: \u00aby saborea salobre el amanecer en tu cara,\u00bb, \u00aby el sabor afrutado de tus labios.\u00bb, \u00abcon sabor rancio y opaco de la noche.\u00bb y el envenenamiento dulce de \u00abun veneno endulzado enjaulado en vidrio fino\u00bb. De esa insistencia nace el recurso m\u00e1s caracter\u00edstico del libro en este plano, la sinestesia, que cruza sistem\u00e1ticamente lo gustativo con lo visual y lo moral: \u00abMientras la lluvia se ti\u00f1e salado\u00bb, \u00ablevantar\u00e9 miles de envidias saladas y acarameladas,\u00bb, \u00ablas bondades salobres de tu cuerpo\u00bb y \u00abde tinta negra, pintura y sal.\u00bb<\/p>\n
La sintaxis alterna dos reg\u00edmenes opuestos con rentabilidad expresiva. En un extremo, la elipsis verbal: ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA es un poema entero sin oraci\u00f3n principal, una lista de sintagmas nominales que incluye lo no ocurrido \u2014\u00abese libro que nunca firm\u00e9,\u00bb, \u00abesas rimas que nunca escribir\u00e9,\u00bb\u2014, de modo que la ausencia de verbo principal reproduce formalmente la ausencia que nombra. PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO lleva ese procedimiento al l\u00edmite acumulando versos enumerativos antes de conceder la \u00fanica cl\u00e1usula con verbo personal: \u00abtodo lo dar\u00eda yo, por seguir la vida a tu lado\u00bb. La retenci\u00f3n del verbo durante todo el poema convierte el cierre en desenlace.<\/p>\n
En el extremo opuesto, la prosa po\u00e9tica: EL JARR\u00d3N Y LA FLOR arranca en bloques de prosa antes de quebrarse en verso, y LOS SILENCIOS OPACOS est\u00e1 compuesto \u00edntegramente en p\u00e1rrafos, decisi\u00f3n coherente con un poema sobre la imposibilidad de articularse.<\/p>\n
La disposici\u00f3n tipogr\u00e1fica incorpora la voz ajena mediante rayas de di\u00e1logo insertadas en el verso: \u00ab\u2014\u00a1m\u00edrame, soy yo!\u2014.\u00bb en EL CAMINO y \u00ab\u2014por ah\u00ed, es por ah\u00ed\u2014 no lo dudes, no hay que hacerlo\u00bb en LAS NUBES DE TORMENTA. El libro recurre con frecuencia a la interrogaci\u00f3n ret\u00f3rica \u2014\u00ab\u00bfCrees acaso que has perdido el fuego\u00bb, \u00ab\u00bfAcaso no est\u00e1s para eso?, \u00bfno es a lo que has venido?\u00bb\u2014 y al imperativo apostr\u00f3fico, como en \u00abAbre los ojos, despierta y saluda a la ma\u00f1ana,\u00bb. Los puntos suspensivos se reservan para la suspensi\u00f3n emocional: \u00ablamer otra llaga de herida inclinado\u2026\u00bb. Merece nota el desplazamiento de persona en M\u00c1S ALL\u00c1 DEL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE \u2014\u00abSiempre so\u00f1\u00f3 en llegar all\u00ed, m\u00e1s all\u00e1 del horizonte.\u00bb\u2014, \u00fanico poema que relega el yo a una tercera persona y objetiva as\u00ed la propia biograf\u00eda.<\/p>\n
Conviven tres estratos l\u00e9xicos y el roce entre ellos es deliberado.<\/p>\n
El primero es el mar\u00edtimo y pir\u00e1tico, ya descrito, con su vocabulario t\u00e9cnico exacto: tres palos, amarras, desarbolar, abordaje, bot\u00edn, patente de corso. El segundo es el culto y arcaizante, que aflora en la secci\u00f3n IV con voces de german\u00eda antigua \u2014\u00abmalandrines de vieja estirpe,\u00bb, \u00abs\u00e1tiros y bandidos, de miradas penetrantes.\u00bb\u2014 y en paradojas de corte conceptista: \u00abComo cualquier condenado sin sentencia\u00bb.<\/p>\n
El tercero es el coloquial contempor\u00e1neo, y es el que produce los mejores contrastes. En LA TINTA SECA, una hip\u00e9rbole de registro bajo desarma un poema grave: \u00abtotal, qu\u00e9 m\u00e1s da una eternidad m\u00e1s o menos.\u00bb En EL CAMINO aparece la expresi\u00f3n hecha, \u00abdar ese golpe sobre cualquier mesa y decirme,\u00bb. En LA ELECCI\u00d3N DEL SENDERO irrumpe el l\u00e9xico inform\u00e1tico: \u00aby envi\u00e9 a la carpeta de los aprendidos.\u00bb Y en SECRETOS DESNUDOS el choque se vuelve program\u00e1tico: \u00abgu\u00e1rdala como oro envuelto en pa\u00f1o de licra,\u00bb enfrenta el metal noble al tejido sint\u00e9tico.<\/p>\n
Hay adem\u00e1s un estrato menor de vocabulario t\u00e9cnico y urbano que renueva im\u00e1genes gastadas: \u00abla aleaci\u00f3n de nuestros cuerpos y el sudor saturado.\u00bb toma la metalurgia para el abrazo, y \u00abun jerogl\u00edfico grafitado en el muro de tu ausencia,\u00bb superpone escritura antigua y grafiti. La geograf\u00eda l\u00e9xica dibuja dos polos coherentes con la biograf\u00eda verificada del autor, Andaluc\u00eda y Chile: de un lado los olivos y \u00abde aquella antigua tierra mojada.\u00bb; del otro, \u00absaqueando Valpara\u00edso y Lima, Guayaquil y Panam\u00e1;\u00bb y la ronda de destilados de \u00abel licor de la ca\u00f1a de az\u00facar cubana\u00bb y \u00aby el destilado ardiente de Caledonia.\u00bb<\/p>\n
Caso aparte es CAF\u00c9 CON ELLA, construido \u00edntegramente sobre una per\u00edfrasis: la muerte nunca se nombra, y se designa por el ajuar del ata\u00fad \u2014\u00abadornos cruzados y clavos sangrientos de hojalata,\u00bb y \u00abchaqueta de caoba barnizada y olor penetrante.\u00bb\u2014. El mismo pudor gobierna el hallazgo de EL CAMINO: \u00abEl polvo a\u00fan no ha pronunciado mi nombre entero.\u00bb<\/p>\n
El libro sostiene un s\u00edmbolo \u00fanico a lo largo de veintinueve poemas sin que se agote, y lo hace porque lo administra en dos velocidades: expl\u00edcito en dos poemas, latente en el resto. La cohesi\u00f3n no procede de la m\u00e9trica sino de la repetici\u00f3n estructural, y esa elecci\u00f3n est\u00e1 aplicada con consistencia: an\u00e1fora, estribillo, paralelismo y enumeraci\u00f3n reaparecen en las cinco secciones.<\/p>\n
Las mayores fortalezas t\u00e9cnicas son tres. Primera, la sinestesia salina, un rasgo de voz reconocible y no imitado. Segunda, el dominio del contraste de registros, que impide que el tono pir\u00e1tico caiga en la estampa de aventuras. Tercera, la capacidad de nombrar por per\u00edfrasis lo que no se quiere decir, visible en CAF\u00c9 CON ELLA y en LAS RUINAS DEL REINO.<\/p>\n
La t\u00e9cnica de repetici\u00f3n, por su eficacia, es tambi\u00e9n el punto donde conviene vigilar: cuando el sintagma anaf\u00f3rico se repite sin variaci\u00f3n interna, el poema tiende a la enumeraci\u00f3n y pierde progresi\u00f3n. Los poemas donde la f\u00f3rmula evoluciona, SIN PATENTE DE CORSO con su estribillo distinto cada vez, o LAS RUINAS DEL REINO que desplaza el sentido en cada retorno, demuestran que el autor sabe hacer avanzar la repetici\u00f3n, y marcan el nivel al que el conjunto puede aspirar.<\/p>\n
An\u00e1fora estructural \u2014 \u00abSi hubiera nacido un par de siglos antes\u00bb \u2014 SIN PATENTE DE CORSO<\/p>\n
Estribillo variado \u2014 \u00ab\u00a1Al abordaje!, \u00a1Antes de que el mar nos trague!\u00bb \u2014 SIN PATENTE DE CORSO<\/p>\n
Paralelismo condicional \u2014 \u00abY si de verdad llegara, arrasar\u00eda con todo lo pasado,\u00bb \u2014 EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA<\/p>\n
Enumeraci\u00f3n con elipsis verbal \u2014 \u00abLo vivido, lo sentido, lo aprobado,\u00bb \u2014 PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO<\/p>\n
Sinestesia \u2014 \u00ablevantar\u00e9 miles de envidias saladas y acarameladas,\u00bb \u2014 TU SONRISA<\/p>\n
Personificaci\u00f3n \u2014 \u00abjusto donde los vientos remueven el caldero de las tempestades\u00bb \u2014 EL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE<\/p>\n
Ox\u00edmoron \u2014 \u00absentir\u00e9 en todos mis poros la rutina de lo extraordinario\u00bb \u2014 EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA<\/p>\n
Ant\u00edtesis \u2014 \u00absonrisa de mi futuro, belleza de mi pasado\u00bb \u2014 LAS CINCO VIOLETAS<\/p>\n
Pol\u00edptoton \u2014 \u00ablo que fuimos, somos y lo que seremos.\u00bb \u2014 FUIMOS, SOMOS Y SEREMOS<\/p>\n
Derivaci\u00f3n \u2014 \u00abTanto que part\u00ed y repart\u00ed y no pens\u00e9 en guardarme nada,\u00bb \u2014 LA TINTA SECA<\/p>\n
Hip\u00e9rbaton \u2014 \u00aby aquella carita pude besar llena de j\u00fabilo.\u00bb \u2014 LAS CINCO VIOLETAS<\/p>\n
Hip\u00e9rbole \u2014 \u00aby rejuvenecer\u00e9 de un plumazo, los a\u00f1os que el ayer me rob\u00f3.\u00bb \u2014 EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA<\/p>\n
Interrogaci\u00f3n ret\u00f3rica \u2014 \u00ab\u00bfpor qu\u00e9 vienes a buscarme?,\u00bb \u2014 BISIESTO<\/p>\n
Per\u00edfrasis \u2014 \u00abchaqueta de caoba barnizada y olor penetrante.\u00bb \u2014 CAF\u00c9 CON ELLA<\/p>\n
Reduplicaci\u00f3n \u2014 \u00abporque al hacerlo volv\u00eda el mismo impulso, el mismo anhelo.\u00bb \u2014 M\u00c1S ALL\u00c1 DEL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE<\/p>\n
Met\u00e1fora del alma como soporte \u2014 \u00abCada alma es un lienzo en blanco\u00bb \u2014 PR\u00d3LOGO<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
La Estirpe de la Bandera Negra re\u00fane veintinueve poemas distribuidos en cinco secciones, precedidos de un pr\u00f3logo del propio autor y encabezada cada secci\u00f3n por un ep\u00edgrafe de un poeta distinto: Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, Gabriela Mistral, Sylvia Plath, Arthur Rimbaud y W. B. Yeats, por ese orden. La…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":35,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[8,9,4,5,6,7],"class_list":["post-8","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-estirpe-de-la-bandera-negra-estudios-literarios","tag-critica-literaria","tag-estudios-literarios","tag-eusebio-navarro","tag-la-estirpe-de-la-bandera-negra","tag-poesia","tag-poesia-eres-tu"],"acf":[],"yoast_head":"\n