Javier P\u00e9rez-Ayala<\/p>\n
Grupo Editorial P\u00e9rez-Ayala \/ Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa<\/p>\n
ORCID: 0009-0009-4306-0285<\/p>\n
1. Introducci\u00f3n: una forma sin metro. 2. Corpus, m\u00e9todo y cautelas. 3. El dictamen m\u00e9trico: veintiocho poemas sin metro cerrado. 4. La cobertura como dato: lo que la m\u00e1quina no puede contar. 5. El retorno l\u00e9xico como principio constructivo. 6. \u00abAl abordaje\u00bb: el estribillo de segundo hemistiquio variable. 7. An\u00e1fora categorial y monorrimia: la casilla vac\u00eda. 8. El vers\u00edculo y el l\u00edmite del verso. 9. Conclusiones. Bibliograf\u00eda. Ap\u00e9ndice de datos: estudio m\u00e9trico del libro (tabla por poema y escansi\u00f3n verso a verso de tres poemas nucleares).<\/p>\n
La Estirpe de la Bandera Negra, de Eusebio Navarro (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, Madrid, 2026), re\u00fane veintinueve poemas distribuidos en cinco secciones de seis, cinco, siete, cuatro y siete composiciones respectivamente, cada una encabezada por un ep\u00edgrafe de un poeta distinto: Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, Gabriela Mistral, Sylvia Plath, Arthur Rimbaud y W. B. Yeats. El libro se abre con un pr\u00f3logo del propio autor que, sin propon\u00e9rselo como declaraci\u00f3n de po\u00e9tica formal, enuncia con exactitud el problema que este art\u00edculo quiere estudiar. Al describir el modo en que los poemas fueron llegando, Navarro escribe que \u00abTodos ellos viven en la irregularidad temporal de su autor: sin rutina, sin un patr\u00f3n de llegada\u00bb. La frase describe una biograf\u00eda de la escritura, no una m\u00e9trica; pero el libro que sigue hace de esa misma irregularidad un principio de composici\u00f3n, y lo hace de manera bastante m\u00e1s deliberada de lo que el pr\u00f3logo admite.<\/p>\n
La hip\u00f3tesis que aqu\u00ed se defiende es sencilla de enunciar y exige alguna cautela para ser demostrada: el libro renuncia al metro regular, pero no renuncia a la forma. Lo que cohesiona el poema \u2014lo que hace que un poema de Navarro se perciba como una unidad cerrada y no como una tirada de frases cortadas\u2014 no es la recurrencia de una medida sil\u00e1bica, sino la recurrencia del l\u00e9xico: la an\u00e1fora de arranque y el estribillo con variaci\u00f3n. El retorno l\u00e9xico ocupa aqu\u00ed, funcionalmente, el lugar que en la versificaci\u00f3n regular ocupa el metro. Esa es la tesis.<\/p>\n
Conviene desactivar de entrada dos malentendidos. El primero es terminol\u00f3gico. Que un verso no rime no lo convierte en verso libre: puede ser verso blanco, que mantiene medida regular y carece de rima en toda la serie, o verso suelto, que carece de rima en una serie donde otros versos s\u00ed riman. La distinci\u00f3n no es pedanter\u00eda, porque el libro de Navarro contiene ejemplos de las tres cosas y confundirlas invalidar\u00eda la lectura formal entera. El segundo malentendido es metodol\u00f3gico y afecta al modo en que se obtienen los datos. Este trabajo emplea escansi\u00f3n autom\u00e1tica, y la escansi\u00f3n autom\u00e1tica de este libro produce un resultado parcial que debe declararse antes de utilizarlo, no despu\u00e9s.<\/p>\n
El art\u00edculo procede en cuatro movimientos. Primero fija el m\u00e9todo y sus l\u00edmites. Despu\u00e9s presenta el dictamen m\u00e9trico del libro, que es abrumadoramente negativo: la herramienta no encuentra metro cerrado pr\u00e1cticamente en ninguna parte. A continuaci\u00f3n analiza el dispositivo que s\u00ed encuentra regularidad \u2014el retorno l\u00e9xico\u2014 en sus dos formas, an\u00e1fora segmental y estribillo variable. Y por \u00faltimo examina un hallazgo que no estaba previsto al comenzar y que obliga a matizar la tesis en un punto: la an\u00e1fora verbatim y la monorrimia no aparecen nunca juntas en el mismo poema, pero la an\u00e1fora categorial y la monorrimia s\u00ed, lo que sugiere que no hay un solo dispositivo de cohesi\u00f3n sino dos, con reparto distinto.<\/p>\n
El corpus es la totalidad del libro: veintinueve poemas, trescientos setenta y ocho versos. Se ha trabajado sobre el original en formato .docx facilitado por la editorial, del que se extrajo un texto plano p\u00e1rrafo a p\u00e1rrafo; todas las citas literales que aparecen entre comillas angulares en este art\u00edculo han sido verificadas car\u00e1cter a car\u00e1cter contra ese original. Quedan fuera del recuento el pr\u00f3logo, los cinco ep\u00edgrafes, la nota final de procedencia de los ep\u00edgrafes y el \u00edndice. Los ep\u00edgrafes se excluyen por una raz\u00f3n obvia \u2014son versos de otros autores\u2014 y su exclusi\u00f3n importa porque tres de los cinco est\u00e1n en lengua extranjera y habr\u00edan contaminado cualquier medici\u00f3n.<\/p>\n
La escansi\u00f3n se ha realizado con libEscansi\u00f3n 1.1.1 en su configuraci\u00f3n est\u00e1ndar, es decir, con silabaci\u00f3n castellana y sin forzar la interpretaci\u00f3n \u00e1tona de las interjecciones. Este punto merece atenci\u00f3n porque la cifra de precisi\u00f3n que suele citarse de esta herramienta se cita con frecuencia mal. La precisi\u00f3n declarada por su autor es del 97,01 % en configuraci\u00f3n est\u00e1ndar \u2014la aqu\u00ed empleada\u2014 y del 98,64 % con la opci\u00f3n adso activada, que fuerza a considerar \u00e1tonas las interjecciones para ajustarse al criterio de anotaci\u00f3n del corpus de referencia. Ambas cifras se han comprobado en la fuente antes de citarlas. Y ambas, esto es lo decisivo, se midieron contra el corpus ADSO 100, compuesto por mil cuatrocientos cuatro versos de sonetos endecas\u00edlabos del Siglo de Oro.<\/p>\n
Ese detalle no es una nota erudita: es una advertencia sobre el alcance de la herramienta. La precisi\u00f3n del 97,01 % es una precisi\u00f3n medida sobre metro fijo. El propio art\u00edculo fundacional de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica espa\u00f1ola moderna se titula, sin ambages, “A metrical scansion system for fixed-metre Spanish poetry” (Navarro-Colorado, 2017), y su evaluaci\u00f3n se hizo igualmente sobre sonetos \u00e1ureos. Trasladar esa cifra a un libro de verso libre contempor\u00e1neo ser\u00eda un error de categor\u00eda. La herramienta no est\u00e1 mal construida; est\u00e1 construida para otra cosa. Cu\u00e1nto exactamente le cuesta el cambio de objeto es, precisamente, uno de los datos que este trabajo aporta.<\/p>\n
Tres cautelas m\u00e1s, todas ellas de m\u00e9todo y todas ellas obligadas.<\/p>\n
La primera se refiere a lo que la m\u00e1quina devuelve y a lo que este art\u00edculo presenta. Los atributos de patr\u00f3n r\u00edtmico y de n\u00facleos sil\u00e1bicos de la biblioteca vienen defectuosos en la versi\u00f3n instalada: devuelven un car\u00e1cter aislado en lugar del patr\u00f3n completo, y el fallo se reprodujo en dos entornos distintos de Python, de modo que no es un problema de instalaci\u00f3n local. El patr\u00f3n acentual que aqu\u00ed se maneja es, por tanto, una reconstrucci\u00f3n propia a partir del atributo de s\u00edlabas, donde el n\u00facleo t\u00f3nico aparece en may\u00fascula. Se declara as\u00ed, y no como salida directa de libEscansi\u00f3n, porque no lo es. Los recuentos sil\u00e1bicos, las terminaciones asonantes y las consonantes s\u00ed proceden directamente de la biblioteca.<\/p>\n
La segunda cautela es que ning\u00fan verso sostiene aqu\u00ed una afirmaci\u00f3n del cuerpo del art\u00edculo sin haber sido escandido tambi\u00e9n a mano. El ap\u00e9ndice recoge la escansi\u00f3n manual de tres poemas nucleares completos y consigna las discrepancias con la m\u00e1quina all\u00ed donde las hay, que son varias y no todas triviales. Un dato autom\u00e1tico que contradice la lectura manual se resuelve a favor de la lectura manual y se deja constancia de ambas.<\/p>\n
La tercera cautela es terminol\u00f3gica. Se sigue la terminolog\u00eda de Jos\u00e9 Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s, tal como queda fijada en su Diccionario de m\u00e9trica espa\u00f1ola, por ser la obra que de manera expl\u00edcita se propone arbitrar entre las nomenclaturas concurrentes de la disciplina. En consecuencia: metro es el esquema convencional abstracto; ritmo, su realizaci\u00f3n concreta sobre el material ling\u00fc\u00edstico; verso blanco, el de medida regular sin rima en toda la serie; verso suelto, el carente de rima en una serie que s\u00ed rima en otros lugares; verso libre, el que abandona o flexibiliza varias de las regularidades tradicionales conservando otras recurrencias; y vers\u00edculo, la unidad versal extensa y flexible, con segmentaci\u00f3n y ritmo propios, que no obedece a un metro regular breve. No se mezclan estas etiquetas con las de otras escuelas.<\/p>\n
El primer resultado es contundente y conviene exponerlo sin adornos. Se aplic\u00f3 a cada poema una funci\u00f3n de dictamen que determina si la composici\u00f3n se ajusta a un metro cerrado, entendiendo por tal que al menos tres de cada cuatro versos escandidos compartan el mismo recuento sil\u00e1bico. De los veintinueve poemas del libro, veinticinco reciben dictamen negativo, tres quedan sin dictamen por no alcanzar el m\u00ednimo de versos exigido para pronunciarse, y uno solo recibe dictamen positivo.<\/p>\n
Ese \u00fanico poema es SECRETOS DESNUDOS, con una adhesi\u00f3n del 100 % a un metro de catorce s\u00edlabas. Pero el dictamen viene acompa\u00f1ado de su propia refutaci\u00f3n: s\u00f3lo se escandieron cuatro de sus ocho versos. Es decir, la unanimidad m\u00e9trica se ha calculado sobre la mitad de la muestra, y la mitad que falta es precisamente la de los versos m\u00e1s largos, que son los que la herramienta no supo medir. Un dictamen de metro cerrado sobre el 50 % de los versos de un poema de ocho no es un dictamen: es una conjetura con formato de dictamen. El libro, por tanto, no tiene ni un solo poema del que pueda afirmarse con base suficiente que se ajuste a un metro regular.<\/p>\n
La distribuci\u00f3n de medidas confirma el diagn\u00f3stico desde otro \u00e1ngulo. Sobre los doscientos ochenta y ocho versos efectivamente escandidos, el reparto es bimodal: ochenta versos de once s\u00edlabas (27,8 %) y noventa y tres de catorce (32,3 %), a los que se a\u00f1aden treinta y siete de quince (12,8 %) y treinta y cuatro de ocho (11,8 %). Endecas\u00edlabo y alejandrino suman entre los dos el 60,1 % del total. Hay aqu\u00ed una tradici\u00f3n reconocible \u2014la silva libre impar, la combinaci\u00f3n de endecas\u00edlabo y alejandrino que caracteriza buena parte del versolibrismo espa\u00f1ol contempor\u00e1neo, estudiada entre otros por Ayala Gallardo (2020) en Goytisolo\u2014, pero reconocerla no equivale a encontrar un metro. Ning\u00fan poema se mantiene en una de esas medidas el tiempo suficiente para que la medida se convierta en expectativa.<\/p>\n
Lo que s\u00ed se mantiene es la oscilaci\u00f3n. T\u00f3mese LOS OLIVOS CENTENARIOS, un poema de doce versos con cobertura de escansi\u00f3n del 100 %, es decir, sin un solo verso que la m\u00e1quina dejara sin medir. Su reparto es de seis endecas\u00edlabos, dos heptas\u00edlabos, dos alejandrinos, un dodecas\u00edlabo y un decas\u00edlabo. La adhesi\u00f3n al metro dominante es del 50 %: exactamente la mitad de los versos mide once s\u00edlabas y exactamente la otra mitad mide otra cosa. Un poema as\u00ed no es irregular por descuido; es irregular de manera sostenida, que es cosa distinta. Y sin embargo el poema se percibe como una unidad perfectamente cerrada, porque los dos heptas\u00edlabos \u2014los versos m\u00e1s breves, los \u00fanicos dos de esa medida\u2014 son el mismo verso repetido, y encabezan cada una de las dos mitades de la composici\u00f3n:<\/p>\n
Lo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.<\/p>\n
El heptas\u00edlabo funciona aqu\u00ed como p\u00f3rtico. No organiza la medida de lo que sigue, que sigue siendo variable, pero organiza la percepci\u00f3n: el lector sabe d\u00f3nde empieza cada movimiento. Es el primer indicio de lo que este art\u00edculo sostiene, y aparece en el poema que la m\u00e1quina midi\u00f3 mejor de todo el libro.<\/p>\n
Conviene tambi\u00e9n observar qu\u00e9 ocurre con la rima en este panorama. La rima no ha desaparecido del libro; se ha vuelto intermitente. El \u00edndice de dominancia asonante \u2014la proporci\u00f3n de versos con rima detectada que comparten la asonancia mayoritaria del poema\u2014 arroja una media del 37,9 % sobre los diecinueve poemas con base suficiente para calcularlo. Es un valor bajo, muy por debajo de lo que exigir\u00eda hablar de serie asonantada, pero est\u00e1 lejos de cero. Hay dos poemas, que se examinar\u00e1n en el apartado s\u00e9ptimo, donde ese \u00edndice se dispara por encima del 94 %. En el resto, la rima aparece y desaparece sin esquema, produciendo en la mayor\u00eda de las composiciones versos sueltos en el sentido t\u00e9cnico del t\u00e9rmino: versos sin rima dentro de una serie que s\u00ed rima en otros lugares. No son versos blancos, porque la serie no es de medida regular; no son versos libres aislados, porque la serie no es homog\u00e9neamente arr\u00edtmica. Son versos sueltos, y la precisi\u00f3n importa.<\/p>\n
Llegados a este punto es forzoso hablar de lo que la herramienta no hizo. De los trescientos setenta y ocho versos del libro, libEscansi\u00f3n midi\u00f3 doscientos ochenta y ocho. La cobertura global de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica es, por tanto, del 76,19 %. Noventa versos \u2014casi uno de cada cuatro\u2014 quedaron sin medida.<\/p>\n
Esta cifra debe declararse por honestidad elemental, y debe declararse en el cuerpo del art\u00edculo y no s\u00f3lo en el ap\u00e9ndice, porque afecta a la validez de todo lo dicho en el apartado anterior. Un dictamen m\u00e9trico calculado sobre tres cuartas partes de los versos no vale lo mismo que uno calculado sobre la totalidad. Y la cobertura no se reparte de manera uniforme: oscila entre el 0 % de EL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE y de LOS SILENCIOS OPACOS \u2014dos poemas de los que la herramienta no pudo medir absolutamente ning\u00fan verso\u2014 y el 100 % de ocho composiciones. Por secciones, la cobertura va del 52,6 % en la secci\u00f3n I al 91,5 % en la II.<\/p>\n
Ahora bien, la cobertura no falla al azar, y ah\u00ed est\u00e1 lo interesante. Los noventa fallos son todos del mismo tipo: los noventa devuelven id\u00e9ntico error interno, lo que indica un \u00fanico modo sistem\u00e1tico de fallo y no una acumulaci\u00f3n de causas heterog\u00e9neas. Y ese modo de fallo tiene una variable predictora clar\u00edsima, que es la longitud del verso. Clasificados los trescientos setenta y ocho versos por n\u00famero de palabras, la cobertura desciende de manera mon\u00f3tona:<\/p>\n
En el tramo de cero a siete palabras hay 210 versos, de los que se escandieron 195, el 93 %. En el de ocho a nueve palabras, 106 versos y 76 escandidos, el 72 %. En el de diez a once, 41 versos y 16 escandidos, el 39 %. En el de doce a trece, 11 versos y un solo escandido, el 9 %. Y de diecis\u00e9is palabras en adelante, 10 versos y ninguno escandido, el 0 %. No hay versos en el tramo intermedio de catorce a quince palabras.<\/p>\n
La correlaci\u00f3n de Pearson entre longitud en palabras y \u00e9xito de la escansi\u00f3n es de \u22120,4257 sobre los trescientos setenta y ocho versos. El verso escandido mide de media 6,68 palabras y 36,4 caracteres; el verso no escandido mide 11,56 palabras y 64,1 caracteres, casi el doble en ambas magnitudes. A partir de las diecis\u00e9is palabras, la herramienta no mide nada en absoluto.<\/p>\n
La consecuencia metodol\u00f3gica es inc\u00f3moda y hay que asumirla entera: la muestra de doscientos ochenta y ocho versos sobre la que se ha calculado el reparto sil\u00e1bico del apartado anterior est\u00e1 sesgada hacia el verso corto. Los versos largos est\u00e1n sistem\u00e1ticamente ausentes de ese recuento, no por azar muestral sino por una limitaci\u00f3n de la herramienta correlacionada justamente con la variable que se quiere medir. Dicho de otro modo: la distribuci\u00f3n real de medidas del libro contiene m\u00e1s verso largo del que el 32,3 % de alejandrinos deja ver. El sesgo no invalida el hallazgo principal \u2014que no hay metro cerrado\u2014, porque un sesgo hacia el verso corto y homog\u00e9neo s\u00f3lo podr\u00eda inflar artificialmente la regularidad, y aun as\u00ed la regularidad no aparece. Pero s\u00ed invalidar\u00eda cualquier intento de describir el perfil m\u00e9trico del libro como si fuera completo. No lo es.<\/p>\n
Conviene a\u00f1adir una segunda medici\u00f3n, porque la cobertura s\u00f3lo dice cu\u00e1ntos versos se midieron y no si se midieron bien. Se escandieron a mano los treinta y ocho versos de los tres poemas nucleares que sostienen las tesis de este trabajo, elegidos entre los de cobertura autom\u00e1tica del 100 % para que el cotejo fuera completo. La escansi\u00f3n autom\u00e1tica coincide con la manual en veintitr\u00e9s casos y difiere en quince: una tasa de acuerdo del 60,5 %. Las discrepancias son direccionales \u2014en doce de los quince la m\u00e1quina cuenta m\u00e1s s\u00edlabas, por no aplicar sinalefas que el criterio manual s\u00ed aplica\u2014 y el detalle verso a verso figura en el apartado C del ap\u00e9ndice. Esa tasa no es directamente comparable con el 97,01 % declarado por el autor de la biblioteca, que se mide contra un corpus anotado por varias manos y sobre metro fijo; pero basta para justificar que ninguna afirmaci\u00f3n de este art\u00edculo descanse sobre una medida sil\u00e1bica aislada, y explica por qu\u00e9 los apartados siguientes se apoyan en recurrencias l\u00e9xicas, que son observables sin escandir, y no en recuentos.<\/p>\n
Y hay un tercer modo de leer el mismo dato, que es el que justifica el t\u00edtulo de este art\u00edculo. La cuenta no cuadra dos veces. No cuadra en el libro, donde ning\u00fan poema se deja reducir a un metro. Y no cuadra en el instrumento, que en presencia de este libro deja de contar en una cuarta parte de los casos. Las dos cosas tienen la misma causa: el verso de tirada larga, el verso que se acerca al vers\u00edculo. Una herramienta calibrada sobre endecas\u00edlabos \u00e1ureos enmudece precisamente donde el libro es m\u00e1s caracter\u00edstico de s\u00ed mismo. Ese enmudecimiento es un dato positivo sobre el libro, no s\u00f3lo una carencia del instrumento, y por eso se consigna aqu\u00ed como resultado y no como excusa.<\/p>\n
Si el metro no organiza el poema, algo lo organiza. La respuesta de este art\u00edculo es que lo organiza la repetici\u00f3n l\u00e9xica en posici\u00f3n fija, y que esa repetici\u00f3n no es un adorno ret\u00f3rico a\u00f1adido sobre una estructura previa, sino la estructura misma.<\/p>\n
La idea no es nueva en la teor\u00eda del verso libre espa\u00f1ol, aunque s\u00ed lo es su aplicaci\u00f3n cuantitativa a un libro concreto. Utrera Torremocha (2003) ha mostrado que la explicaci\u00f3n r\u00edtmica del versolibrismo tiende a desplazarse desde los factores m\u00e9tricos hacia los sint\u00e1cticos y sem\u00e1nticos, y recuerda que Isabel Para\u00edso, en su tipolog\u00eda del verso libre hisp\u00e1nico, reserva un lugar central a la versificaci\u00f3n paralel\u00edstica, aquella que se sostiene en un retorno ideol\u00f3gico plasmado en recurrencias sint\u00e1cticas y l\u00e9xicas, entre las cuales figura la an\u00e1fora. La misma autora se\u00f1ala que L\u00e1zaro Carreter explic\u00f3 el verso libre, diferenci\u00e1ndolo de la prosa, precisamente a partir de las repeticiones sint\u00e1cticas y en relaci\u00f3n con la funci\u00f3n po\u00e9tica de Jakobson. Lo que sigue es una verificaci\u00f3n de esa hip\u00f3tesis general sobre un corpus cerrado y con recuento.<\/p>\n
Se midieron dos \u00edndices. El \u00edndice anaf\u00f3rico segmental registra la proporci\u00f3n de versos de un poema que arrancan con un segmento inicial de dos o m\u00e1s palabras repetido en ese mismo poema. El \u00edndice anaf\u00f3rico categorial registra la proporci\u00f3n de versos cuya primera palabra, o cuya clase gramatical inicial cuando se trata de determinantes, se repite en el poema. La distinci\u00f3n entre ambos resultar\u00e1 decisiva en el apartado s\u00e9ptimo.<\/p>\n
Doce de los veintinueve poemas presentan an\u00e1fora segmental, y seis de ellos llegan a la repetici\u00f3n literal del verso completo. El inventario de estribillos exactos es el siguiente: \u00abLo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.\u00bb dos veces en LOS OLIVOS CENTENARIOS; \u00abHoy, ayer como ma\u00f1ana,\u00bb cuatro veces en el poema hom\u00f3nimo; \u00abDe aquellas de las que te contaron\u00bb tres veces en LAS RUINAS DEL REINO; \u00abAhora que ya no te tengo,\u00bb y \u00abY como aquel Febrero de anta\u00f1o\u00bb dos veces cada uno en BISIESTO; y \u00abSi hubiera nacido un par de siglos antes\u00bb tres veces en SIN PATENTE DE CORSO.<\/p>\n
El caso de LAS RUINAS DEL REINO es especialmente limpio porque permite ver el dispositivo aislado. Es, junto con BISIESTO, el poema m\u00e1s extenso del libro, con treinta versos, y su cobertura de escansi\u00f3n es alta, del 93 %, de modo que el diagn\u00f3stico m\u00e9trico es fiable: trece endecas\u00edlabos, nueve alejandrinos, dos de quince s\u00edlabas, uno de diez y uno de siete. Adhesi\u00f3n al metro dominante, 46 %. No hay metro. Tampoco hay rima organizada: el \u00edndice de dominancia asonante es del 18 %, el m\u00e1s bajo del libro junto con el de LA DAMA DESNUDA. Y sin embargo el poema tiene tres partes n\u00edtidas, de once, doce y siete versos, y el lector las percibe sin esfuerzo, porque cada una se abre con el mismo verso:<\/p>\n
De aquellas de las que te contaron<\/p>\n
La tercera aparici\u00f3n a\u00f1ade una coma final, \u00fanico cambio en las tres ocurrencias. El verso es un endecas\u00edlabo en las tres. Aqu\u00ed conviene detenerse, porque el dato es m\u00e1s fino de lo que parece: en un poema donde s\u00f3lo el 46 % de los versos mide once s\u00edlabas, el verso que se repite mide once s\u00edlabas las tres veces. La an\u00e1fora no s\u00f3lo marca el arranque de cada movimiento; introduce adem\u00e1s, en cada arranque, la \u00fanica medida que el poema trata como referencia. El retorno l\u00e9xico y el retorno m\u00e9trico coinciden en el mismo punto, y lo hacen en el punto estructuralmente relevante.<\/p>\n
Lo que ocurre despu\u00e9s de cada arranque es distinto cada vez, y ah\u00ed se ve que la an\u00e1fora no es inercia. Tras la primera aparici\u00f3n el poema despliega una enumeraci\u00f3n de im\u00e1genes nocturnas; tras la segunda, un giro concesivo que el propio verso siguiente explicita al decir \u00abpuedo decir que algunas no mienten,\u00bb; tras la tercera, el repliegue hacia el sue\u00f1o y la memoria dudosa, hasta el verso final. El estribillo, en suma, no repite el contenido: abre tres veces la misma pregunta y la contesta de tres maneras.<\/p>\n
Un segundo caso, EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA, muestra el dispositivo en su forma incipiente. El poema tiene tres estrofas de cuatro versos, y las tres arrancan con una pr\u00f3tasis condicional. La primera dice \u00abY si ese d\u00eda llegara, ser\u00eda como un nuevo comienzo\u00bb; la segunda y la tercera, \u00abY si de verdad llegara, arrasar\u00eda con todo lo pasado,\u00bb y \u00abY si de verdad llegara, gozar\u00eda el momento con pasi\u00f3n,\u00bb. La variaci\u00f3n est\u00e1 en la primera ocurrencia, no en la \u00faltima, y el efecto es de progresiva fijaci\u00f3n: el poema se va asentando en su f\u00f3rmula en lugar de abandonarla. La cobertura de escansi\u00f3n de este poema es del 33 %, de las m\u00e1s bajas del libro, lo que impide cualquier afirmaci\u00f3n m\u00e9trica sobre \u00e9l; pero la estructura anaf\u00f3rica es visible sin escansi\u00f3n alguna, y eso mismo es parte del argumento. El dispositivo que organiza el poema es accesible a la lectura aunque la medida no lo sea.<\/p>\n
Conviene, por \u00faltimo, registrar un caso l\u00edmite. En LOS SILENCIOS OPACOS, el poema m\u00e1s extenso del libro en tirada versal, la f\u00f3rmula \u00abCu\u00e1ntas veces quiero hablar conmigo mismo y no me encuentro.\u00bb abre tres de los seis vers\u00edculos. Pero la composici\u00f3n se cierra con una cuarta aparici\u00f3n que no abre nada: aparece al final del \u00faltimo vers\u00edculo, y aparece alterada, sin la tilde diacr\u00edtica del interrogativo y con una coma que no estaba: \u00abCuantas veces quiero hablar conmigo mismo, y no me encuentro.\u00bb Sea deliberado o no el cambio de acentuaci\u00f3n, el desplazamiento posicional s\u00ed lo es, y convierte el arranque en cierre. Volveremos sobre ello.<\/p>\n
SIN PATENTE DE CORSO es el poema donde el dispositivo alcanza su forma m\u00e1s elaborada, y merece an\u00e1lisis propio. Tiene veintiocho versos repartidos en cuatro estrofas, y combina dos mecanismos de retorno superpuestos.<\/p>\n
El primero es la an\u00e1fora de estrofa. Las tres primeras estrofas arrancan con \u00abSi hubiera nacido un par de siglos antes\u00bb \u2014la primera sin coma final, las otras dos con ella\u2014 y la cuarta rompe la serie con una adversativa que niega la pr\u00f3tasis: \u00abPero no nac\u00ed un par de siglos antes,\u00bb. El esquema es de manual: tres veces la hip\u00f3tesis, una vez su cancelaci\u00f3n. La m\u00e1quina mide catorce s\u00edlabas en las tres afirmativas y once en la negativa, lo que sugiere que la ruptura sem\u00e1ntica va acompa\u00f1ada de una reducci\u00f3n de la medida; conviene tomar ese dato con reserva, porque la escansi\u00f3n manual del ap\u00e9ndice no confirma el once de la cuarta ocurrencia.<\/p>\n
El segundo mecanismo es el estribillo propiamente dicho, y es el hallazgo formal m\u00e1s notable del libro. Cada una de las cuatro estrofas se cierra con un verso exclamativo que comienza siempre con la misma f\u00f3rmula y termina siempre de manera distinta:<\/p>\n
\u00a1Al abordaje!, \u00a1Por si no hay un ma\u00f1ana!<\/p>\n
\u00a1Al abordaje!, \u00a1Antes de que el mar nos trague!<\/p>\n
\u00a1Al abordaje!, \u00a1Y que el Diablo sirva el vino!<\/p>\n
\u00a1Al abordaje!, \u00a1Y maldito sea el tiempo!<\/p>\n
La estructura es bimembre y constante: primer miembro invariable, segundo miembro sustituido en cada ocurrencia. Garc\u00eda-Page S\u00e1nchez (2014), en su estudio de las formas de estribillo en Emilio Prados, describe con precisi\u00f3n este tipo: el estribillo no es s\u00f3lo un artificio de versificaci\u00f3n sino un fen\u00f3meno de repetici\u00f3n de orden textual, que admite la modalidad de repetici\u00f3n inexacta o variable, en la que la variaci\u00f3n puede consistir en un cambio l\u00e9xico, gramatical o gr\u00e1fico. Lo que Navarro practica aqu\u00ed es exactamente eso, con una regularidad que Prados rara vez mantiene: la variaci\u00f3n no es ocasional, es sistem\u00e1tica y afecta siempre al mismo miembro.<\/p>\n
El efecto es doble. Por un lado, el primer hemistiquio funciona como se\u00f1al de cierre estr\u00f3fico, y lo hace con una fiabilidad que ninguna medida sil\u00e1bica alcanza en este libro: cuatro estrofas, cuatro cierres, misma f\u00f3rmula. Por otro, el segundo hemistiquio construye una progresi\u00f3n sem\u00e1ntica que el poema no podr\u00eda articular de otro modo. Se pasa de la ausencia de futuro al naufragio, del naufragio a la bravata b\u00e1quica y de ah\u00ed a la maldici\u00f3n del tiempo, que es el asunto real de la composici\u00f3n y que s\u00f3lo se enuncia en la \u00faltima palabra del poema. El estribillo, en vez de estancar el texto, lo hace avanzar: la constancia del primer miembro es lo que permite percibir el movimiento del segundo.<\/p>\n
A\u00f1\u00e1dase que la cuarta estrofa, la de la negaci\u00f3n, se cierra con el verso que remite expl\u00edcitamente a la escritura \u2014\u00abderramando venturas a golpe de versos.\u00bb\u2014 antes del \u00faltimo estribillo. El poema, que ha fingido durante veintisiete versos ser una fantas\u00eda de pirater\u00eda, se revela en el pen\u00faltimo como una arte po\u00e9tica: lo \u00fanico que queda del corsario es el verso. Que ese giro se apoye \u00edntegramente en la arquitectura del estribillo, y no en ninguna disposici\u00f3n m\u00e9trica, confirma la tesis en el poema que mejor la ilustra.<\/p>\n
Obs\u00e9rvese, para terminar, una simetr\u00eda entre este poema y LOS SILENCIOS OPACOS. Ambos cierran alterando la f\u00f3rmula que los ha sostenido: SIN PATENTE DE CORSO invierte la pr\u00f3tasis en la \u00faltima estrofa, LOS SILENCIOS OPACOS desplaza el estribillo del arranque al cierre. En los dos casos el procedimiento es el que Garc\u00eda-Page identifica como rasgo mayor del estribillo moderno: la ruptura consciente en la \u00faltima ocurrencia. Dos poemas de la misma secci\u00f3n final, separados por una sola composici\u00f3n, resuelven su cierre con el mismo recurso, lo que dif\u00edcilmente puede atribuirse al azar.<\/p>\n
Hasta aqu\u00ed la tesis se ha sostenido sobre los poemas que exhiben an\u00e1fora. Queda por explicar qu\u00e9 ocurre en los diecisiete poemas que no la exhiben. Si el retorno l\u00e9xico ocupa el lugar del metro, esos diecisiete deber\u00edan quedar sin principio de cohesi\u00f3n, lo cual es manifiestamente falso. La respuesta a esa objeci\u00f3n oblig\u00f3 a revisar la hip\u00f3tesis inicial, y el resultado de esa revisi\u00f3n es la aportaci\u00f3n m\u00e1s espec\u00edfica de este trabajo.<\/p>\n
Se cruzaron los dos \u00edndices sobre los diecinueve poemas con base suficiente \u2014al menos seis versos con rima detectada\u2014 y se obtuvo una correlaci\u00f3n de Pearson de \u22120,2807 entre el \u00edndice anaf\u00f3rico segmental y el \u00edndice de dominancia asonante. Es una correlaci\u00f3n negativa d\u00e9bil, y como tal se declara: no autoriza por s\u00ed sola a hablar de distribuci\u00f3n complementaria. Lo que s\u00ed autoriza a afirmar algo m\u00e1s fuerte es el reparto por cuadrantes, porque hay un cuadrante vac\u00edo.<\/p>\n
Los cinco poemas con \u00edndice anaf\u00f3rico igual o superior al 20 % \u2014SIN PATENTE DE CORSO, FUIMOS, SOMOS Y SEREMOS, LA ELECCI\u00d3N DEL SENDERO, HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA y BISIESTO\u2014 tienen todos dominancia asonante igual o inferior al 44 %. Los dos poemas con dominancia asonante superior al 75 % \u2014YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS, con el 100 %, y PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO, con el 94 %\u2014 tienen ambos \u00edndice anaf\u00f3rico segmental de cero. Ning\u00fan poema del libro ocupa la casilla alta-alta. Ninguno emplea con intensidad los dos dispositivos a la vez.<\/p>\n
Examinemos los dos casos de monorrimia, porque son instructivos. YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS tiene ocho versos y cobertura de escansi\u00f3n del 100 %. Sus ocho versos, sin excepci\u00f3n, riman en asonancia \u00e1-o, y cinco de los ocho lo hacen adem\u00e1s en consonancia -ado. Las medidas, en cambio, son de catorce, catorce, catorce, catorce, doce, once y ocho s\u00edlabas: el poema no tiene metro en absoluto. Es una serie monorrima de medida libre. Y su cohesi\u00f3n no descansa s\u00f3lo en la rima: siete de sus ocho versos arrancan con un infinitivo \u2014cantar, beber, sentir, demostrar, desafiar, lamer y, en el \u00faltimo, pensar\u2014 todos ellos dependientes del condicional que abre la composici\u00f3n en el verso primero, \u00abPodr\u00eda llenar los espacios,\u00bb, y todos ellos recogidos en el cierre, \u00aby pensar que te tuve y me has olvidado.\u00bb.<\/p>\n
Aqu\u00ed est\u00e1 el punto. El \u00edndice anaf\u00f3rico segmental de este poema es cero, porque ninguno de esos siete infinitivos coincide con otro. Pero la estructura es rigurosamente paralela: un solo verbo modal rige siete infinitivos en posici\u00f3n inicial de verso. Eso es an\u00e1fora, s\u00f3lo que an\u00e1fora de categor\u00eda gramatical y no de forma l\u00e9xica. La medida elegida no la captaba, y hay que decirlo con claridad: el \u00edndice anaf\u00f3rico segmental, tal como est\u00e1 definido, tiene un punto ciego, y el punto ciego es precisamente el paralelismo que no repite palabras.<\/p>\n
El segundo caso, PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO, lo confirma y lo complica. Diecis\u00e9is versos, cobertura del 100 %, quince de los diecis\u00e9is en asonancia \u00e1-o y catorce de los diecis\u00e9is en consonancia -ado. Es el poema m\u00e1s rimado del libro con diferencia. El verso noveno es la \u00fanica excepci\u00f3n, \u00ablas velas, las lunas, las sombras.\u00bb, y constituye un verso suelto en sentido t\u00e9cnico estricto: carece de rima en una serie que rima en todos los dem\u00e1s lugares. Las medidas vuelven a ser libres, de nueve a quince s\u00edlabas, con adhesi\u00f3n del 44 % al endecas\u00edlabo dominante. Y la construcci\u00f3n sint\u00e1ctica es una enumeraci\u00f3n tripartita que se repite verso tras verso: dos sintagmas nominales y un participio sustantivado, catorce veces, desde \u00abLo vivido, lo sentido, lo aprobado,\u00bb hasta el verso final que rompe el esquema para cerrar, \u00abtodo lo dar\u00eda yo, por seguir la vida a tu lado\u00bb.<\/p>\n
El \u00edndice anaf\u00f3rico categorial de este poema es del 94 %: casi todos sus versos arrancan con un art\u00edculo o con el neutro \u00ablo\u00bb. De modo que aqu\u00ed s\u00ed coinciden an\u00e1fora categorial y monorrimia, con \u00edndices casi id\u00e9nticos, 94 % en ambos. La distribuci\u00f3n complementaria, por tanto, no se da entre an\u00e1fora y rima en general. Se da entre an\u00e1fora verbatim y monorrimia. La an\u00e1fora categorial convive sin problema con la rima dominante, y en este poema las dos se refuerzan.<\/p>\n
Un tercer poema cierra el argumento. ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA tiene diez versos y cobertura del 100 %. Su \u00edndice anaf\u00f3rico segmental es cero; su \u00edndice anaf\u00f3rico categorial es del 100 %, el m\u00e1ximo del libro: los diez versos, sin una sola excepci\u00f3n, comienzan con un demostrativo. Ninguno repite el mismo demostrativo dos veces seguidas en id\u00e9ntica forma, de ah\u00ed el cero en el \u00edndice segmental, pero la serie es absolutamente homog\u00e9nea desde \u00abEsa luna, esa noche, esas estrellas,\u00bb hasta \u00abese inconfundible aroma a caf\u00e9.\u00bb. Y los versos quinto y sexto llevan el paralelismo al isocolon perfecto, con id\u00e9ntica estructura de determinante, sustantivo, relativo y verbo, variando s\u00f3lo el tiempo verbal:<\/p>\n
ese libro que nunca firm\u00e9,<\/p>\n
esas rimas que nunca escribir\u00e9,<\/p>\n
El poema no tiene metro \u2014seis endecas\u00edlabos, dos alejandrinos y dos decas\u00edlabos, adhesi\u00f3n del 60 %\u2014 y su rima es irregular en la primera mitad. Pero en la segunda mitad los seis versos finales terminan todos en palabra aguda, alternando las terminaciones en -\u00e9 y en -\u00e1. La composici\u00f3n se sostiene, pues, sobre tres recurrencias simult\u00e1neas y ninguna de ellas m\u00e9trica: an\u00e1fora categorial completa en la cabeza del verso, isocolon en el centro y cadencia ox\u00edtona en el pie.<\/p>\n
La conclusi\u00f3n de este apartado obliga a reformular la tesis inicial con m\u00e1s precisi\u00f3n de la que ten\u00eda. No es que el retorno l\u00e9xico sustituya al metro sin m\u00e1s. Es que el libro dispone de dos procedimientos de cohesi\u00f3n no m\u00e9trica \u2014el retorno verbatim, que marca articulaciones y divide el poema en movimientos, y el retorno categorial o paralel\u00edstico, que homogeneiza la totalidad de la serie\u2014 y que el segundo es compatible con la monorrimia mientras que el primero no aparece nunca junto a ella. La raz\u00f3n plausible es funcional: el estribillo verbatim y la monorrimia compiten por la misma funci\u00f3n perceptiva, la de se\u00f1alar al o\u00eddo d\u00f3nde est\u00e1 la estructura, y un poema que ya tiene una no necesita la otra. Es una hip\u00f3tesis explicativa, no un resultado; el resultado es la casilla vac\u00eda.<\/p>\n
Queda un \u00faltimo asunto, que es el de los poemas donde el verso se estira hasta el punto de poner en cuesti\u00f3n su condici\u00f3n de verso. Son pocos pero significativos, y son exactamente aquellos donde la escansi\u00f3n autom\u00e1tica se detuvo por completo.<\/p>\n
LOS SILENCIOS OPACOS consta de seis unidades versales de las cuales la m\u00e1s breve tiene veintiuna palabras y la m\u00e1s extensa sesenta y nueve. La herramienta no midi\u00f3 ninguna. EL JARR\u00d3N Y LA FLOR alterna versos medibles con dos tiradas de veintis\u00e9is y veintiuna palabras, la primera de las cuales \u2014\u00abHay un bot\u00edn que buscar, una losa que me lleva hasta tu boca, hay un jarr\u00f3n roto a la izquierda de esa foto, y una rosa.\u00bb\u2014 contiene en su interior una an\u00e1fora de \u00abhay\u00bb que en un verso corto habr\u00eda ocupado tres versos distintos. Estas unidades son vers\u00edculos en el sentido fijado en el apartado segundo: extensas, flexibles, con segmentaci\u00f3n y ritmo propios, ajenas a todo metro regular breve.<\/p>\n
Utrera Torremocha (2003) sit\u00faa el origen de esta modalidad en la versificaci\u00f3n de base b\u00edblica y salm\u00f3dica, cuya innovaci\u00f3n respecto de la tradici\u00f3n anterior reside, en sus palabras sobre el verso whitmaniano, en la extremada longitud de algunos de sus versos y en el hecho de que dejan en un lugar secundario el ritmo m\u00e9trico para favorecer el ritmo del pensamiento. La descripci\u00f3n se ajusta a LOS SILENCIOS OPACOS con precisi\u00f3n notable: el poema no tiene ritmo m\u00e9trico perceptible y s\u00ed tiene una arquitectura de pensamiento articulada por el retorno de la f\u00f3rmula inicial, que es lo que impide que se lea como prosa.<\/p>\n
Y es aqu\u00ed donde la tesis de este art\u00edculo encuentra su prueba m\u00e1s exigente. Si se retira la an\u00e1fora de LOS SILENCIOS OPACOS, no queda absolutamente nada que distinga el texto de un fragmento de prosa reflexiva: no hay metro, no hay rima \u2014la herramienta no detect\u00f3 ni una sola terminaci\u00f3n asonante en todo el poema\u2014, no hay regularidad de longitud y la segmentaci\u00f3n tipogr\u00e1fica coincide con la puntuaci\u00f3n fuerte. El \u00fanico rasgo que constituye el texto como poema es el retorno de la f\u00f3rmula en cabeza de tres de sus seis unidades y su reaparici\u00f3n desplazada en el cierre. La an\u00e1fora no es aqu\u00ed un recurso entre otros: es la condici\u00f3n de posibilidad del verso.<\/p>\n
Esto permite formular el resultado en su forma m\u00e1s fuerte. A lo largo del libro hay un gradiente que va de los poemas donde la medida todav\u00eda ofrece alguna resistencia \u2014LOS OLIVOS CENTENARIOS, ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA\u2014 a aquellos donde ha desaparecido del todo. Conforme la medida se disuelve, la carga estructural se desplaza hacia el retorno l\u00e9xico, y en el extremo del gradiente el retorno l\u00e9xico la soporta sola. La cobertura de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica, que desciende del 100 % al 0 % siguiendo ese mismo gradiente, funciona por ello como un indicador indirecto bastante fiable de d\u00f3nde se encuentra cada poema en \u00e9l. Que un instrumento dise\u00f1ado para el soneto \u00e1ureo sirva para medir esto es una iron\u00eda metodol\u00f3gica que vale la pena consignar.<\/p>\n
La Estirpe de la Bandera Negra es un libro de verso libre que no renuncia a la forma, y este art\u00edculo ha intentado establecer con qu\u00e9 medios la construye cuando ha dejado de construirla con el metro. Las conclusiones pueden ordenarse en tres grupos: las que se refieren al libro, las que se refieren al m\u00e9todo y las que quedan abiertas.<\/p>\n
Sobre el libro, el resultado principal es negativo y firme. De los veintinueve poemas, veinticinco reciben dictamen expl\u00edcito de metro no cerrado, tres no alcanzan el m\u00ednimo de versos para ser dictaminados y uno solo recibe dictamen positivo sobre la mitad de su muestra, lo que lo invalida como caso. No hay en el libro un solo poema del que pueda afirmarse con base suficiente que se ajusta a un metro regular. La distribuci\u00f3n de medidas es bimodal, con el endecas\u00edlabo y el alejandrino sumando el 60,1 % de los versos escandidos, lo que inscribe el libro en la tradici\u00f3n de la silva libre impar del versolibrismo espa\u00f1ol contempor\u00e1neo; pero ning\u00fan poema mantiene una medida el tiempo necesario para que se convierta en expectativa, y la adhesi\u00f3n al metro dominante no supera en ning\u00fan caso el umbral de tres cuartos salvo en el poema mal medido.<\/p>\n
El resultado positivo es que la cohesi\u00f3n corre a cargo del retorno l\u00e9xico. Doce poemas presentan an\u00e1fora segmental y seis llegan a la repetici\u00f3n literal del verso completo. En LAS RUINAS DEL REINO el estribillo divide los treinta versos en tres movimientos de once, doce y siete, y lo hace adem\u00e1s introduciendo en cada arranque la \u00fanica medida que el poema trata como referencia, el endecas\u00edlabo, en un contexto donde s\u00f3lo el 46 % de los versos la comparte. En SIN PATENTE DE CORSO el dispositivo alcanza su forma m\u00e1s elaborada: un estribillo bimembre de primer hemistiquio invariable y segundo hemistiquio sustituido en cada una de sus cuatro apariciones, que cierra cada estrofa y a la vez construye la progresi\u00f3n sem\u00e1ntica que desemboca en el asunto real del poema. Esta forma corresponde con exactitud al tipo de estribillo variable descrito por Garc\u00eda-Page S\u00e1nchez (2014), y el libro la practica con una sistematicidad mayor que la de los ejemplos can\u00f3nicos.<\/p>\n
La tesis inicial, sin embargo, ha tenido que ser corregida en un punto, y esa correcci\u00f3n es la aportaci\u00f3n m\u00e1s espec\u00edfica del trabajo. No hay un solo dispositivo de cohesi\u00f3n no m\u00e9trica, sino dos. El retorno verbatim articula el poema en movimientos y marca sus junturas; el retorno categorial o paralel\u00edstico homogeneiza la serie completa sin repetir una sola palabra. El cruce de \u00edndices sobre los diecinueve poemas con base suficiente arroja una correlaci\u00f3n negativa d\u00e9bil, de \u22120,2807, que por s\u00ed sola no permitir\u00eda concluir nada; pero el reparto por cuadrantes muestra una casilla vac\u00eda: ning\u00fan poema del libro combina an\u00e1fora verbatim intensa con monorrimia. Los dos poemas monorrimos, YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS y PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO, tienen \u00edndice anaf\u00f3rico segmental de cero y, sin embargo, \u00edndices categoriales alt\u00edsimos, del 94 % el segundo. ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA alcanza el 100 % categorial con cero segmental. La complementariedad, por tanto, no opone an\u00e1fora y rima: opone an\u00e1fora verbatim y monorrimia, mientras que an\u00e1fora categorial y monorrimia conviven y se refuerzan. La explicaci\u00f3n propuesta \u2014que estribillo y monorrimia compiten por la misma funci\u00f3n perceptiva\u2014 es una hip\u00f3tesis, y como tal se ofrece; el dato es la casilla vac\u00eda.<\/p>\n
Sobre el m\u00e9todo, la conclusi\u00f3n es que la cobertura de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica debe tratarse como resultado y no como incidencia. La cobertura global en este libro es del 76,19 %: doscientos ochenta y ocho versos medidos de trescientos setenta y ocho. Los noventa fallos responden a un \u00fanico modo sistem\u00e1tico y est\u00e1n fuertemente asociados a la longitud del verso, con una correlaci\u00f3n de \u22120,4257 y un descenso mon\u00f3tono de la cobertura desde el 93 % en los versos de hasta siete palabras hasta el 0 % a partir de diecis\u00e9is. El verso no medido duplica en palabras y en caracteres al medido. La consecuencia es que la muestra disponible est\u00e1 sesgada hacia el verso corto y que el perfil m\u00e9trico obtenido subestima la presencia del verso largo; el hallazgo principal resiste, porque un sesgo hacia lo breve y homog\u00e9neo s\u00f3lo podr\u00eda inflar la regularidad aparente y la regularidad no aparece, pero cualquier descripci\u00f3n del libro como si el recuento fuera completo ser\u00eda falsa.<\/p>\n
De ah\u00ed se sigue una recomendaci\u00f3n de alcance m\u00e1s general para quien trabaje con estas herramientas sobre poes\u00eda contempor\u00e1nea. La precisi\u00f3n del 97,01 % de libEscansi\u00f3n en configuraci\u00f3n est\u00e1ndar, y la del 98,64 % con la opci\u00f3n adso, se midieron sobre mil cuatrocientos cuatro versos de sonetos endecas\u00edlabos \u00e1ureos. Son cifras de precisi\u00f3n sobre metro fijo, no cifras de cobertura sobre verso libre, y confundir ambas cosas produce una falsa sensaci\u00f3n de exhaustividad. Ninguna de las dos describe lo que la herramienta hace ante un vers\u00edculo de sesenta y nueve palabras, que es sencillamente no medirlo. Declarar la cobertura efectiva sobre el corpus propio deber\u00eda ser pr\u00e1ctica obligada, y no lo es.<\/p>\n
Quedan abiertas al menos tres cuestiones. La primera es si la distribuci\u00f3n complementaria entre an\u00e1fora verbatim y monorrimia se sostiene fuera de este corpus; veintinueve poemas son pocos y la correlaci\u00f3n obtenida es d\u00e9bil, de modo que el hallazgo debe considerarse una hip\u00f3tesis contrastable, no una ley. La segunda es hasta qu\u00e9 punto el \u00edndice anaf\u00f3rico categorial, tal como aqu\u00ed se ha definido a partir de la primera palabra y de su clase, capta el paralelismo sint\u00e1ctico real; el caso de YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS, donde siete infinitivos distintos dependen de un mismo modal, qued\u00f3 fuera de ambos \u00edndices y s\u00f3lo se detect\u00f3 por lectura, lo que indica que hace falta una medida sint\u00e1ctica y no meramente l\u00e9xica. La tercera es de orden editorial m\u00e1s que m\u00e9trico: si el gradiente que va del verso medible al vers\u00edculo corresponde a una evoluci\u00f3n de la escritura o a una decisi\u00f3n de ordenaci\u00f3n del libro. El autor declara en el pr\u00f3logo que los poemas no est\u00e1n fechados y que orden\u00f3 el conjunto por estaciones tem\u00e1ticas, de modo que la cuesti\u00f3n probablemente no admita respuesta con los datos disponibles.<\/p>\n
Una \u00faltima observaci\u00f3n, que no es conclusi\u00f3n sino constataci\u00f3n. El libro se abre con la imagen del pirata que no encuentra tesoros con regularidad, y se cierra con un hablante que no logra encontrarse a s\u00ed mismo por m\u00e1s veces que lo intente. Entre una cosa y otra, la \u00fanica regularidad que el libro se concede es la de volver sobre sus propias palabras. Que ese retorno sea a la vez el asunto del libro y su procedimiento constructivo es, seguramente, lo m\u00e1s s\u00f3lido que puede decirse de su forma.<\/p>\n
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Advertencia previa sobre el alcance de estos datos. La escansi\u00f3n autom\u00e1tica se realiz\u00f3 con libEscansi\u00f3n 1.1.1 en configuraci\u00f3n est\u00e1ndar, con silabaci\u00f3n castellana y sin forzar la interpretaci\u00f3n \u00e1tona de las interjecciones. La precisi\u00f3n declarada por el autor de la biblioteca para esa configuraci\u00f3n es del 97,01 %, y del 98,64 % activando la opci\u00f3n adso; ambas cifras se midieron sobre el corpus ADSO 100, formado por mil cuatrocientos cuatro versos de sonetos endecas\u00edlabos del Siglo de Oro, es decir, sobre metro fijo. No son trasladables sin m\u00e1s a un libro de verso libre contempor\u00e1neo, y el apartado C de este ap\u00e9ndice ofrece una medici\u00f3n directa de hasta qu\u00e9 punto no lo son.<\/p>\n
Segunda advertencia, sobre la naturaleza de los datos. El patr\u00f3n acentual manejado en este trabajo es una reconstrucci\u00f3n propia a partir del atributo de s\u00edlabas de la biblioteca, en el que el n\u00facleo t\u00f3nico aparece en may\u00fascula. No es salida directa de libEscansi\u00f3n: los atributos de patr\u00f3n r\u00edtmico y de n\u00facleos de la versi\u00f3n instalada devuelven un car\u00e1cter aislado en lugar del patr\u00f3n, fallo que se reprodujo en dos entornos de Python distintos. Los recuentos sil\u00e1bicos y las terminaciones asonantes y consonantes s\u00ed proceden directamente de la biblioteca. La escansi\u00f3n manual del apartado C es enteramente propia.<\/p>\n
Tercera advertencia, sobre la cobertura. De los 378 versos del libro, la herramienta midi\u00f3 288. La cobertura global es del 76,19 %. Las columnas de recuento dominante y rango sil\u00e1bico de la tabla siguiente est\u00e1n calculadas \u00fanicamente sobre los versos efectivamente escandidos de cada poema, no sobre su totalidad, y deben leerse siempre junto a la columna de cobertura. En los poemas con cobertura inferior al 50 % esas columnas son meramente indicativas.<\/p>\n
A. Tabla general por poema<\/p>\n
Leyenda de columnas: n\u00famero de orden; t\u00edtulo; secci\u00f3n; versos totales; versos escandidos; cobertura; recuento sil\u00e1bico dominante y n\u00famero de versos que lo comparten; rango sil\u00e1bico observado; asonancia mayoritaria y proporci\u00f3n de versos con rima que la comparten; dictamen de metro cerrado.<\/p>\n
1. LA TINTA SECA. Secci\u00f3n I. Versos: 11. Escandidos: 3. Cobertura: 27 %. Dominante: 8 s\u00edlabas en 1 versos. Rango: 8 a 14. Rima: eo en el 100 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 33 % a 8 s\u00edlabas).<\/p>\n
2. EL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE. Secci\u00f3n I. Versos: 5. Escandidos: 0. Cobertura: 0 %. Dominante: sin medida. Rango: no aplicable. Rima: sin rima detectada. Dictamen: sin dictamen: menos versos de los exigidos.<\/p>\n
3. M\u00c1S ALL\u00c1 DEL CONF\u00cdN DEL HORIZONTE. Secci\u00f3n I. Versos: 6. Escandidos: 2. Cobertura: 33 %. Dominante: 15 s\u00edlabas en 2 versos. Rango: 15 a 15. Rima: ia en el 50 % de los versos con rima. Dictamen: sin dictamen: menos versos de los exigidos.<\/p>\n
4. LA ELECCI\u00d3N DEL SENDERO. Secci\u00f3n I. Versos: 9. Escandidos: 9. Cobertura: 100 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 3 versos. Rango: 10 a 15. Rima: io en el 44 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 33 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
5. EL CAMINO. Secci\u00f3n I. Versos: 14. Escandidos: 12. Cobertura: 86 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 4 versos. Rango: 6 a 14. Rima: eo en el 42 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 33 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
6. EL D\u00cdA DE MA\u00d1ANA. Secci\u00f3n I. Versos: 12. Escandidos: 4. Cobertura: 33 %. Dominante: 15 s\u00edlabas en 2 versos. Rango: 14 a 15. Rima: eo en el 50 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 50 % a 15 s\u00edlabas).<\/p>\n
7. LAS NUBES DE TORMENTA. Secci\u00f3n II. Versos: 11. Escandidos: 7. Cobertura: 64 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 4 versos. Rango: 11 a 15. Rima: eo en el 29 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 57 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
8. ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA. Secci\u00f3n II. Versos: 10. Escandidos: 10. Cobertura: 100 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 6 versos. Rango: 10 a 14. Rima: ea en el 40 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 60 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
9. LOS OLIVOS CENTENARIOS. Secci\u00f3n II. Versos: 12. Escandidos: 12. Cobertura: 100 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 6 versos. Rango: 7 a 14. Rima: ao en el 42 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 50 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
10. LA MA\u00d1ANA DE OTO\u00d1O. Secci\u00f3n II. Versos: 8. Escandidos: 8. Cobertura: 100 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 5 versos. Rango: 14 a 15. Rima: aa en el 38 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 62 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
11. HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA. Secci\u00f3n II. Versos: 18. Escandidos: 17. Cobertura: 94 %. Dominante: 8 s\u00edlabas en 10 versos. Rango: 7 a 11. Rima: ea en el 29 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 59 % a 8 s\u00edlabas).<\/p>\n
12. PIEL CANELA. Secci\u00f3n III. Versos: 8. Escandidos: 4. Cobertura: 50 %. Dominante: 15 s\u00edlabas en 2 versos. Rango: 14 a 15. Rima: ue en el 50 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 50 % a 15 s\u00edlabas).<\/p>\n
13. LA LUNA SIN MIEL. Secci\u00f3n III. Versos: 14. Escandidos: 11. Cobertura: 79 %. Dominante: 15 s\u00edlabas en 4 versos. Rango: 11 a 15. Rima: e en el 27 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 36 % a 15 s\u00edlabas).<\/p>\n
14. EL JARR\u00d3N Y LA FLOR. Secci\u00f3n III. Versos: 10. Escandidos: 5. Cobertura: 50 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 3 versos. Rango: 11 a 15. Rima: o en el 60 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 60 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
15. TU SONRISA. Secci\u00f3n III. Versos: 13. Escandidos: 3. Cobertura: 23 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 2 versos. Rango: 14 a 15. Rima: ao en el 67 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 67 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
16. LA DAMA DESNUDA. Secci\u00f3n III. Versos: 18. Escandidos: 11. Cobertura: 61 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 7 versos. Rango: 11 a 15. Rima: oa en el 18 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 64 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
17. YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS. Secci\u00f3n III. Versos: 8. Escandidos: 8. Cobertura: 100 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 5 versos. Rango: 8 a 14. Rima: ao en el 100 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 62 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
18. SECRETOS DESNUDOS. Secci\u00f3n III. Versos: 8. Escandidos: 4. Cobertura: 50 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 4 versos. Rango: 14 a 14. Rima: eo en el 75 % de los versos con rima. Dictamen: metro cerrado en 14 s\u00edlabas (adhesi\u00f3n 100 %).<\/p>\n
19. LA ESTIRPE DE LA BANDERA NEGRA. Secci\u00f3n IV. Versos: 14. Escandidos: 12. Cobertura: 86 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 5 versos. Rango: 8 a 15. Rima: oe en el 33 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 42 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
20. FUIMOS, SOMOS Y SEREMOS. Secci\u00f3n IV. Versos: 13. Escandidos: 12. Cobertura: 92 %. Dominante: 12 s\u00edlabas en 3 versos. Rango: 8 a 15. Rima: ea en el 17 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 25 % a 12 s\u00edlabas).<\/p>\n
21. LOS HIJOS DE LA MOVIDA. Secci\u00f3n IV. Versos: 11. Escandidos: 10. Cobertura: 91 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 6 versos. Rango: 12 a 15. Rima: oe en el 30 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 60 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
22. LAS RUINAS DEL REINO. Secci\u00f3n IV. Versos: 30. Escandidos: 28. Cobertura: 93 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 13 versos. Rango: 7 a 15. Rima: ao en el 18 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 46 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
23. LAS LETRAS ODIADAS. Secci\u00f3n V. Versos: 5. Escandidos: 5. Cobertura: 100 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 3 versos. Rango: 11 a 15. Rima: eo en el 20 % de los versos con rima. Dictamen: sin dictamen: menos versos de los exigidos.<\/p>\n
24. LAS CINCO VIOLETAS. Secci\u00f3n V. Versos: 15. Escandidos: 14. Cobertura: 93 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 6 versos. Rango: 8 a 15. Rima: ao en el 43 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 43 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
25. PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO. Secci\u00f3n V. Versos: 16. Escandidos: 16. Cobertura: 100 %. Dominante: 11 s\u00edlabas en 7 versos. Rango: 9 a 15. Rima: ao en el 94 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 44 % a 11 s\u00edlabas).<\/p>\n
26. BISIESTO. Secci\u00f3n V. Versos: 30. Escandidos: 30. Cobertura: 100 %. Dominante: 8 s\u00edlabas en 16 versos. Rango: 8 a 12. Rima: eo en el 30 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 53 % a 8 s\u00edlabas).<\/p>\n
27. SIN PATENTE DE CORSO. Secci\u00f3n V. Versos: 28. Escandidos: 22. Cobertura: 79 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 12 versos. Rango: 11 a 15. Rima: aa en el 36 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 55 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
28. CAF\u00c9 CON ELLA. Secci\u00f3n V. Versos: 15. Escandidos: 9. Cobertura: 60 %. Dominante: 14 s\u00edlabas en 3 versos. Rango: 11 a 15. Rima: eo en el 11 % de los versos con rima. Dictamen: sin metro cerrado (adhesi\u00f3n 33 % a 14 s\u00edlabas).<\/p>\n
29. LOS SILENCIOS OPACOS. Secci\u00f3n V. Versos: 6. Escandidos: 0. Cobertura: 0 %. Dominante: sin medida. Rango: no aplicable. Rima: sin rima detectada. Dictamen: sin dictamen: menos versos de los exigidos.<\/p>\n
Totales del libro: 29 poemas, 378 versos, 288 escandidos, cobertura global del 76,19 %. Dict\u00e1menes: 25 poemas sin metro cerrado, 1 con metro cerrado sobre el 50 % de su muestra, 3 sin dictamen por n\u00famero insuficiente de versos.<\/p>\n
B. Cobertura de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica y longitud del verso<\/p>\n
Cobertura por tramo de longitud del verso, medida en palabras: de 0 a 7 palabras, 210 versos, 195 escandidos, 93 %. De 8 a 9 palabras, 106 versos, 76 escandidos, 72 %. De 10 a 11 palabras, 41 versos, 16 escandidos, 39 %. De 12 a 13 palabras, 11 versos, 1 escandido, 9 %. De 16 palabras en adelante, 10 versos, 0 escandidos, 0 %. No hay versos en el tramo de 14 a 15 palabras.<\/p>\n
Correlaci\u00f3n de Pearson entre longitud del verso en palabras y \u00e9xito de la escansi\u00f3n, sobre los 378 versos: \u22120,4257. Longitud media del verso escandido: 6,68 palabras y 36,4 caracteres. Longitud media del verso no escandido: 11,56 palabras y 64,1 caracteres. Los 90 versos no escandidos devuelven los 90 el mismo error interno de la biblioteca, lo que indica un \u00fanico modo sistem\u00e1tico de fallo.<\/p>\n
Cobertura por secci\u00f3n: secci\u00f3n I, 6 poemas, 57 versos, 30 escandidos, 52,6 %. Secci\u00f3n II, 5 poemas, 59 versos, 54 escandidos, 91,5 %. Secci\u00f3n III, 7 poemas, 79 versos, 46 escandidos, 58,2 %. Secci\u00f3n IV, 4 poemas, 68 versos, 62 escandidos, 91,2 %. Secci\u00f3n V, 7 poemas, 115 versos, 96 escandidos, 83,5 %.<\/p>\n
Reparto sil\u00e1bico global sobre los 288 versos escandidos: 6 s\u00edlabas, 1 verso (0,3 %). 7 s\u00edlabas, 6 versos (2,1 %). 8 s\u00edlabas, 34 versos (11,8 %). 9 s\u00edlabas, 4 versos (1,4 %). 10 s\u00edlabas, 15 versos (5,2 %). 11 s\u00edlabas, 80 versos (27,8 %). 12 s\u00edlabas, 18 versos (6,2 %). 14 s\u00edlabas, 93 versos (32,3 %). 15 s\u00edlabas, 37 versos (12,8 %). Endecas\u00edlabo y alejandrino suman el 60,1 % del total. Este reparto est\u00e1 sesgado hacia el verso corto por la raz\u00f3n expuesta en el p\u00e1rrafo anterior y no describe la distribuci\u00f3n real de medidas del libro.<\/p>\n
\u00cdndices de cohesi\u00f3n no m\u00e9trica, calculados sobre los 19 poemas con al menos 6 versos con rima detectada. \u00cdndice anaf\u00f3rico segmental medio: 0,094. \u00cdndice de dominancia asonante medio: 0,379. Correlaci\u00f3n de Pearson entre ambos: \u22120,2807. Poemas con \u00edndice anaf\u00f3rico igual o superior a 0,20: SIN PATENTE DE CORSO (0,32), FUIMOS, SOMOS Y SEREMOS (0,31), LA ELECCI\u00d3N DEL SENDERO (0,22), HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA (0,22) y BISIESTO (0,20); ninguno de ellos supera 0,44 de dominancia asonante. Poemas con dominancia asonante superior a 0,75: YA NO RECORRO TUS SUE\u00d1OS (1,00) y PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO (0,94); ambos tienen \u00edndice anaf\u00f3rico segmental de 0,00. La casilla de an\u00e1fora alta con rima alta est\u00e1 vac\u00eda.<\/p>\n
Inventario de versos repetidos literalmente: \u00abLo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.\u00bb, 2 veces en LOS OLIVOS CENTENARIOS. \u00abHoy, ayer como ma\u00f1ana,\u00bb, 4 veces en HOY, AYER, COMO MA\u00d1ANA. \u00abDe aquellas de las que te contaron\u00bb, 3 veces en LAS RUINAS DEL REINO. \u00abAhora que ya no te tengo,\u00bb, 2 veces, y \u00abY como aquel Febrero de anta\u00f1o\u00bb, 2 veces, en BISIESTO. \u00abSi hubiera nacido un par de siglos antes\u00bb, 3 veces en SIN PATENTE DE CORSO.<\/p>\n
C. Escansi\u00f3n manual verso a verso de tres poemas nucleares, con cotejo contra la escansi\u00f3n autom\u00e1tica<\/p>\n
Se escandieron a mano los tres poemas de cobertura autom\u00e1tica del 100 % que sostienen las tesis de los apartados 3, 5 y 7 del cuerpo del art\u00edculo. Haberlos elegido con cobertura completa permite cotejar los 38 versos uno por uno, sin huecos. Se indica en cada verso la medida manual, la medida autom\u00e1tica y, cuando difieren, la licencia que explica la diferencia. Criterio seguido: sinalefa siempre que dos vocales entran en contacto entre palabras y no lo impida una pausa fuerte; ajuste convencional de una s\u00edlaba m\u00e1s en final agudo y una menos en final esdr\u00fajulo.<\/p>\n
C.1. ARQUITECTURA DE LA AUSENCIA. Verso 1, \u00abEsa luna, esa noche, esas estrellas,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo; dos sinalefas. Verso 2, \u00abesa tarde de sol y viento de marea,\u00bb: manual 13, autom\u00e1tica 14, discrepancia; la autom\u00e1tica parece separar el diptongo de viento. Verso 3, \u00abesa sala solitaria, invernal y g\u00e9lida,\u00bb: manual 14 con dialefa tras la coma y ajuste esdr\u00fajulo, autom\u00e1tica 14, acuerdo. Verso 4, \u00abesas penumbras entre las letras,\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 10, acuerdo. Verso 5, \u00abese libro que nunca firm\u00e9,\u00bb: manual 10 con ajuste agudo, autom\u00e1tica 10, acuerdo. Verso 6, \u00abesas rimas que nunca escribir\u00e9,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 7, \u00abesa envidia que me despertar\u00e1,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 8, \u00abesa admiraci\u00f3n que profesar\u00e9,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 9, \u00abese calor extinto del hogar,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 10, \u00abese inconfundible aroma a caf\u00e9.\u00bb: manual 11 con tres sinalefas, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Resultado: 9 acuerdos sobre 10 versos.<\/p>\n
C.2. LOS OLIVOS CENTENARIOS. Verso 1, \u00abLo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.\u00bb: manual 7, autom\u00e1tica 7, acuerdo. Verso 2, \u00abSer\u00e1 en una tarde oscura de tormenta,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 14, discrepancia de dos sinalefas no aplicadas. Verso 3, \u00abdejar\u00e9 la lluvia recorrer mi cara,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 12, acuerdo. Verso 4, \u00abtitubear\u00e9 mientras avanzo\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 10, acuerdo. Verso 5, \u00abe inspirar\u00e9 el aroma rancio\u00bb: manual 9, autom\u00e1tica 11, discrepancia de dos sinalefas. Verso 6, \u00abde aquella antigua tierra mojada.\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 11, discrepancia de una sinalefa. Verso 7, \u00abLo har\u00e9, s\u00e9 que lo har\u00e9.\u00bb: manual 7, autom\u00e1tica 7, acuerdo. Verso 8, \u00abMientras la lluvia se ti\u00f1e salado\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 9, \u00abcaminar\u00e9 hasta ese reducto,\u00bb: manual 9, autom\u00e1tica 11, discrepancia de dos sinalefas. Verso 10, \u00abimaginar\u00e9 que el tiempo no ha pasado\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 14, discrepancia de dos sinalefas. Verso 11, \u00aby me recostar\u00e9 sobre su lecho,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 12, \u00abel de alg\u00fan olivo ya pre\u00f1ado.\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 11, discrepancia de una sinalefa. Resultado: 6 acuerdos sobre 12 versos.<\/p>\n
C.3. PROP\u00d3SITO DE A\u00d1O VIEJO. Verso 1, \u00abLo vivido, lo sentido, lo aprobado,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 12, acuerdo. Verso 2, \u00ablas luces, los sue\u00f1os y el pasado,\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 11, discrepancia. Verso 3, \u00ablos trenes, los andenes, lo esperado,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 4, \u00ablos recuerdos, la esperanza, lo acabado,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 14, discrepancia de dos sinalefas. Verso 5, \u00abla cordura, la ambici\u00f3n, lo exagerado,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 14, discrepancia de dos sinalefas. Verso 6, \u00ablo entregado, recogido, lo decepcionado.\u00bb: manual 14, autom\u00e1tica 14, acuerdo. Verso 7, \u00abLas marcas, las muescas, lo sangrado,\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 11, discrepancia. Verso 8, \u00abel cartero, las cartas, lo marcado,\u00bb: manual 11, autom\u00e1tica 11, acuerdo. Verso 9, \u00ablas velas, las lunas, las sombras.\u00bb: manual 9, autom\u00e1tica 9, acuerdo; es el \u00fanico verso suelto del poema, sin rima en serie monorrima. Verso 10, \u00abLos arbustos, las ra\u00edces y los clavos,\u00bb: manual 12 manteniendo el hiato de ra\u00edces, autom\u00e1tica 11, discrepancia por sin\u00e9resis. Verso 11, \u00ablos vientos, las nubes, lo regado,\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 11, discrepancia. Verso 12, \u00ablo llovido, lo bebido, lo secado,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 12, acuerdo. Verso 13, \u00abel brasero, los oto\u00f1os, lo creado.\u00bb: manual 12 manteniendo el hiato de creado, autom\u00e1tica 11, discrepancia por sin\u00e9resis. Verso 14, \u00abLo rancio, lo dulce, lo probado,\u00bb: manual 10, autom\u00e1tica 10, acuerdo. Verso 15, \u00ablos abrazos, las caricias, el pecado,\u00bb: manual 12, autom\u00e1tica 12, acuerdo. Verso 16, \u00abtodo lo dar\u00eda yo, por seguir la vida a tu lado\u00bb: manual 16, autom\u00e1tica 15, discrepancia. Resultado: 8 acuerdos sobre 16 versos.<\/p>\n
C.4. Balance del cotejo. Sobre los 38 versos escandidos a mano, la escansi\u00f3n autom\u00e1tica coincide con la manual en 23 casos y difiere en 15. La tasa de acuerdo es, por tanto, del 60,5 %. Las discrepancias son direccionales: en 12 de los 15 casos la m\u00e1quina cuenta m\u00e1s s\u00edlabas que la lectura manual, y la causa dominante es la no aplicaci\u00f3n de sinalefas que el criterio manual s\u00ed aplica; en los 3 casos restantes cuenta menos, dos de ellos por resolver como sin\u00e9resis hiatos que la lectura manual mantiene. Esta tasa del 60,5 % no es comparable con la precisi\u00f3n del 97,01 % declarada por el autor de la biblioteca, porque aquella se mide contra un corpus anotado de metro fijo y esta es una comparaci\u00f3n contra un \u00fanico escandidor humano sobre verso libre; pero da la medida del margen con que deben leerse los recuentos de la tabla A, y justifica que ninguna afirmaci\u00f3n del cuerpo del art\u00edculo descanse sobre una medida sil\u00e1bica aislada.<\/p>\n
D. Nota final sobre el cierre de LOS SILENCIOS OPACOS. El poema no admiti\u00f3 escansi\u00f3n autom\u00e1tica en ninguno de sus seis vers\u00edculos y carece de rima detectable. La f\u00f3rmula \u00abCu\u00e1ntas veces quiero hablar conmigo mismo y no me encuentro.\u00bb abre los vers\u00edculos primero, cuarto y quinto. En el sexto y \u00faltimo reaparece al final, y reaparece alterada en dos puntos: \u00abCuantas veces quiero hablar conmigo mismo, y no me encuentro.\u00bb Se consignan ambas formas tal como figuran en el original, sin corregirlas, por tratarse del dato en que se apoya el apartado 8 del cuerpo.<\/p>\n
DOI:<\/strong> 10.5281\/zenodo.22862982<\/a> La Estirpe de la Bandera Negra, de Eusebio Navarro (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, Madrid, 2026), re\u00fane veintinueve poemas distribuidos en cinco secciones de seis, cinco, siete, cuatro y siete composiciones respectivamente, cada una encabezada por un ep\u00edgrafe de un poeta distinto: Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez,…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":40,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[3],"tags":[4,10,5,6,7,11],"class_list":["post-12","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-estirpe-de-la-bandera-negra-estudios-academicos","tag-eusebio-navarro","tag-investigacion-academica","tag-la-estirpe-de-la-bandera-negra","tag-poesia","tag-poesia-eres-tu","tag-zenodo"],"acf":[],"yoast_head":"\n
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