Sinencuentro, de Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, 2026), cuenta una historia de amor que no llega a producirse desde dos puntos de vista. Este documento se\u00f1ala los elementos de mayor calidad literaria del libro: los versos que mejor lo resumen, su imagen m\u00e1s original, su decisi\u00f3n estructural m\u00e1s inteligente, los rasgos que hacen reconocible su voz y el poema que no puede faltar en ninguna lectura.<\/p>\n
Este verso, segunda l\u00ednea del estribillo que enlaza los poemas de \u00abPunto de vista de \u00e9l\u00bb, contiene en seis palabras la tesis del libro. Lo que no ocurri\u00f3, el encuentro, ocup\u00f3 sin embargo todo el espacio emocional del hablante. La fuerza del verso procede de la paradoja y de la pausa: los puntos suspensivos detienen la frase justo antes del predicado y obligan al lector a esperar, igual que esper\u00f3 el protagonista. Su eficacia se confirma porque la otra voz del libro lo recoge en prosa, sin haberlo le\u00eddo dentro de la ficci\u00f3n: \u00abNada pas\u00f3 y pas\u00f3 tanto. Nada cambi\u00f3 y lo cambi\u00f3 todo.\u00bb T\u00e9cnica: paradoja con quiasmo, sostenida por la repetici\u00f3n a lo largo de la serie.<\/p>\n
El verso final de \u00abFue bonito\u00bb reescribe la frase m\u00e1s citada de Casablanca y la desplaza a Sevilla. Lo extraordinario est\u00e1 en la interrogaci\u00f3n de una sola s\u00edlaba incrustada en el centro del verso. \u00abMe\u00bb es la certeza del recuerdo propio; \u00ab\u00bfnos?\u00bb es la duda sobre si ella guarda el mismo recuerdo. En una palabra entre signos, el poema plantea la pregunta que la segunda parte del libro responder\u00e1. El humor de la comparaci\u00f3n, \u00abcomo un H. Bogart cualquiera:\u00bb, protege la emoci\u00f3n sin anularla. T\u00e9cnica: intertextualidad cinematogr\u00e1fica y puntuaci\u00f3n expresiva.<\/p>\n
En el poema \u00abSinencuentro\u00bb, que narra la comida, el paseo y la despedida, el autor introduce un t\u00e9rmino de la f\u00edsica cu\u00e1ntica: la fuerza que aproxima dos placas met\u00e1licas situadas a muy corta distancia. Las Notas del libro lo explican. El verso lo invoca para rechazarlo: no habr\u00e1 fuerza que junte a estos dos cuerpos. Es un verso que solo pod\u00eda escribir alguien formado en la ciencia, y su presencia en un poema amoroso produce un efecto de extra\u00f1eza y de humor. La secuencia se cierra con la respuesta que da sentido a todo el libro: \u00abNo. \u00bfLa Imaginaci\u00f3n? \u00a1S\u00ed!\u00bb T\u00e9cnica: l\u00e9xico cient\u00edfico en contexto amoroso, ant\u00edtesis.<\/p>\n
\u00abSu sitio est\u00e1 en la peana\u00bb \/ \u00abde la lamparilla que cada noche\u00bb \/ \u00ablucha con mis tinieblas,\u00bb \/ \u00abnunca consigue la victoria,\u00bb \/ \u00abnunca por rendida se da.\u00bb<\/p>\n
En \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb el hablante recibe un beso por WhatsApp y busca d\u00f3nde guardarlo. Descarta el coraz\u00f3n, porque el ruido de los latidos lo asustar\u00eda, y descarta el ba\u00fal de los recuerdos, porque all\u00ed se perder\u00eda entre los dem\u00e1s. Elige la peana de una lamparilla nocturna. La originalidad est\u00e1 en la escala: un objeto dom\u00e9stico m\u00ednimo, una luz que no vence a la oscuridad pero tampoco se rinde, se convierte en el lugar del afecto. Esa lucha nocturna de la lamparilla describe con exactitud la situaci\u00f3n del hablante, que no consigue el amor pero no renuncia a \u00e9l. La imagen se completa con un rasgo sevillano: el beso, junto a sus iguales, \u00abes cual mo\u00f1a de jazmines\u00bb que perfuma la noche y \u00abaleja mosquitos\u00bb, un final humor\u00edstico que impide el exceso sentimental. Las Notas remiten a \u00abLa Lamparilla\u00bb, poema de Elucubraciones, libro anterior del autor: la imagen tiene, por tanto, una historia dentro de su obra.<\/p>\n
La decisi\u00f3n estructural m\u00e1s inteligente de Sinencuentro es dar la palabra a la otra parte. La primera secci\u00f3n construye, poema a poema, la versi\u00f3n de \u00e9l. Despu\u00e9s, una carta de un lector le reprocha esa parcialidad: \u00abTe has olvidado: La otra parte\u00bb \/ \u00abtambi\u00e9n existe en un sinencuentro.\u00bb El autor acepta la cr\u00edtica, la Redacci\u00f3n corta la pol\u00e9mica, y solo entonces llega \u00abPunto de vista de ella\u00bb, escrito en prosa por Elo\u00edsa Zapata Tinajero.<\/p>\n
Esta arquitectura eleva el conjunto por tres razones. Primera, convierte una historia de deseo masculino en un di\u00e1logo, y permite al lector juzgar desde dos lados. Segunda, el cambio de forma, del verso a la prosa, encarna la diferencia de perspectiva: \u00e9l rodea lo ocurrido con met\u00e1foras; ella lo nombra. Tercera, la cr\u00edtica del lector est\u00e1 escrita dentro del propio libro, de modo que la obra contiene su propia lectura y su propia correcci\u00f3n. A ello se suma la ruptura de \u00ab\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia?\u00bb, donde los finales se ofrecen antes del relato, y la confesi\u00f3n que sigue: \u00abDespu\u00e9s de mucho cavilar caigo que debo comenzar por escribirla.\u00bb<\/p>\n
El primer rasgo es la autoiron\u00eda sobre la edad. El autor convierte los a\u00f1os en motivo de humor, nunca de queja. En \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb se despide pidiendo disculpas por su propio poema: \u00abMil perdones por malgastar tu tiempo.\u00bb<\/p>\n
El segundo rasgo es la mezcla de lo culto y lo popular. En un mismo libro conviven Tagore, Benavente y Garc\u00eda Lorca con la copla, el refr\u00e1n y la zarzuela. En \u00abRegalo de los Reyes Magos\u00bb un refr\u00e1n se corrige a s\u00ed mismo: \u00abOjos sin ver, coraz\u00f3n que no siente.\u00bb \/ \u00abNo siempre es verdad. El refr\u00e1n miente.\u00bb<\/p>\n
El tercer rasgo es la presencia de Sevilla como testigo. En \u00abActa Notarial\u00bb la ciudad habla en primera persona y da fe de lo ocurrido: \u00abYo Sevilla, de ambos residencia,\u00bb \/ \u00abque Testigo fui de la incidencia.\u00bb<\/p>\n
Lo que Enrique Graciani Constante hace que nadie m\u00e1s hace es tratar el amor tard\u00edo con el rigor de un notario, la precisi\u00f3n de un qu\u00edmico y la gracia de un sevillano, y dejar despu\u00e9s que la mujer a la que escribe tenga la \u00faltima palabra.<\/p>\n
Recibido en un WhatsApp,
\nque desde lejos fue enviado
\ncomo todos los anteriores.
\nCon emoci\u00f3n, no controlada,
\nes recibido, sentido. A lo \u00abJondo\u00bb
\nha llegado, cual si flamenco fuera.
\nGuardarlo queda.
\n\u00bfEn el coraz\u00f3n entre latidos?
\nEl ruido lo asustar\u00e1 y se ocultar\u00e1.
\n\u00bfEn el ba\u00fal de los recuerdos?
\nPuede jugar al escondite
\nentre los que all\u00ed pernoctan
\ny recordarlo dudoso ser\u00e1.
\nSu sitio est\u00e1 en la peana
\nde la lamparilla que cada noche
\nlucha con mis tinieblas,
\nnunca consigue la victoria,
\nnunca por rendida se da.
\nAll\u00ed, con sus iguales,
\nes cual mo\u00f1a de jazmines
\nque cada noche perfuma,
\ny, de m\u00ed, aleja mosquitos.<\/p>\n
Todo pas\u00f3 y\u2026 no fue nada.
\nNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.
\nEntre todo y nada,
\nentre nada y todo,
\npienso y recuerdo,
\nrecuerdo y a\u00f1oro.
\nY entre ambos dos,
\npienso y a\u00f1oro: Vos.<\/p>\n
\u00abEl \u00a1Beso!\u00bb es el poema imprescindible de Sinencuentro porque re\u00fane en una sola pieza todo lo que el libro hace bien. Arranca con un hecho cotidiano, la llegada de un mensaje de WhatsApp, y lo eleva mediante una comparaci\u00f3n flamenca: el beso ha llegado \u00abA lo \u00abJondo\u00bb\u00bb, como un cante. Plantea despu\u00e9s una pregunta pr\u00e1ctica, d\u00f3nde guardar algo que no es un objeto, y la resuelve con la imagen de la lamparilla y su peana, que condensa la situaci\u00f3n del hablante. A\u00f1ade el humor del jazm\u00edn que espanta mosquitos. Y termina con la versi\u00f3n m\u00e1s desarrollada del estribillo del libro, que aqu\u00ed no se queda en los dos puntos sino que se resuelve en un nombre y una forma de trato antigua: \u00abpienso y a\u00f1oro: Vos.\u00bb Le\u00eddo en el contexto de la serie, es el momento en que la ilusi\u00f3n alcanza su punto m\u00e1s alto antes del desenlace. Le\u00eddo solo, es un poema completo sobre la manera en que guardamos lo que no llegamos a tener.<\/p>\n
Sinencuentro merece ser le\u00eddo porque cuenta una historia com\u00fan, la de un afecto que no es correspondido del mismo modo, con recursos poco comunes: un estribillo que hace de hilo narrativo, una ciudad que levanta acta, un t\u00e9rmino de f\u00edsica cu\u00e1ntica en mitad de un poema de amor y una segunda voz que explica lo que la primera no ve\u00eda. Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero han escrito un libro sobre lo que no pas\u00f3, y han conseguido que el lector sienta que pas\u00f3 todo. Formulaci\u00f3n para materiales promocionales: Sinencuentro, un encuentro que no lleg\u00f3 contado desde los dos lados.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Los versos m\u00e1s poderosos, la imagen m\u00e1s original, la arquitectura y la voz de Sinencuentro, de Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero, y su poema imprescindible, \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":355,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[56,45,55,40,54],"class_list":["post-367","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sinencuentro-estudios-literarios","tag-editorial-poesia-eres-tu","tag-elementos-destacados","tag-eloisa-zapata-tinajero","tag-enrique-graciani-constante","tag-sinencuentro"],"acf":[],"yoast_head":"\n