Sinencuentro, de Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero, publicado por Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, es un libro de t\u00e9cnica mixta. La primera parte, \u00abPunto de vista de \u00e9l\u00bb, est\u00e1 escrita en verso, con poemas breves y medios; la segunda, \u00abPunto de vista de ella\u00bb, es mayoritariamente prosa. Entre ambas, una secci\u00f3n de cartas en verso y en prosa sirve de enlace. Esta combinaci\u00f3n de formas no responde a un capricho: cada voz elige el registro que mejor se ajusta a su modo de mirar lo ocurrido.<\/p>\n
El recurso central del libro es de tipo estructural. El autor lo declara al llamar a su obra \u00abesta novela corta y las met\u00e1foras que la desarrollan\u00bb. Los poemas funcionan como cap\u00edtulos de una historia, enlazados por un estribillo que se repite al pie de muchas piezas, y el conjunto se cierra con la versi\u00f3n de la otra protagonista. El an\u00e1lisis t\u00e9cnico debe atender, por tanto, tanto a la construcci\u00f3n de cada poema como a la manera en que el libro organiza el relato.<\/p>\n
Los sentidos trabajados son principalmente la vista, el o\u00eddo y el olfato; el tacto aparece en la prosa de ella. Los recursos identificados son el estribillo, la paradoja y el quiasmo, la personificaci\u00f3n, la met\u00e1fora dom\u00e9stica, la intertextualidad, la rima consonante y asonante en piezas concretas, el juego de palabras finales y la ruptura metaficcional.<\/p>\n
El libro se apoya en una secuencia cronol\u00f3gica marcada por fechas: \u00ab28 de diciembre\u00bb, \u00abFeliz en tu d\u00eda\u00bb, \u00abCarta a los Reyes Magos\u00bb, \u00abMuchas Felicidades por Navidad\u00bb, \u00abEnero.\u00bb, \u00abJulio\u00bb, \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb. Ese calendario imita los mensajes que \u00e9l env\u00eda en cada celebraci\u00f3n, y la prosa de ella lo confirma: \u00abNunca falta a las citas se\u00f1aladas del calendario: Navidades, A\u00f1o Nuevo, Reyes, Pascua de Resurrecci\u00f3n.\u00bb<\/p>\n
A partir de \u00abHace tiempo\u2026\u00bb se instala un estribillo de cuatro versos que reaparece entre pieza y pieza: \u00abTodo pas\u00f3 y\u2026 no fue nada.\u00bb \/ \u00abNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.\u00bb \/ \u00abEntre todo y nada,\u00bb \/ \u00abentre nada y todo:\u00bb. Los dos puntos finales son un recurso de enlace: dejan el verso abierto hacia el t\u00edtulo del poema siguiente, de modo que cada t\u00edtulo se lee como respuesta a la pregunta impl\u00edcita del estribillo. En \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb el estribillo se prolonga y se resuelve en una variaci\u00f3n: \u00abpienso y recuerdo,\u00bb \/ \u00abrecuerdo y a\u00f1oro.\u00bb \/ \u00abY entre ambos dos,\u00bb \/ \u00abpienso y a\u00f1oro: Vos.\u00bb<\/p>\n
La segunda decisi\u00f3n estructural es la ruptura del orden narrativo. En \u00ab\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia?\u00bb el autor propone al lector varios finales antes de haber contado el desenlace. Tras ellos, una frase en prosa justifica la inversi\u00f3n: \u00abDespu\u00e9s de mucho cavilar caigo que debo comenzar por escribirla.\u00bb Solo entonces llega el poema \u00abSinencuentro\u00bb, que narra la comida y la despedida. El efecto es metaficcional: el lector sabe que asiste a la construcci\u00f3n de una historia, no a su simple relato.<\/p>\n
La tercera decisi\u00f3n es la secci\u00f3n epistolar. Una carta de un lector, la respuesta del autor y una nota de la redacci\u00f3n introducen una cr\u00edtica interna al propio libro. El lector reprocha: \u00abTe has olvidado: La otra parte\u00bb \/ \u00abtambi\u00e9n existe en un sinencuentro.\u00bb Esta cr\u00edtica prepara la segunda parte y justifica su existencia dentro de la ficci\u00f3n.<\/p>\n
La \u00faltima decisi\u00f3n es la coincidencia verbal entre ambas voces. El estribillo de \u00e9l reaparece transformado en la prosa de ella: \u00abNada pas\u00f3 y pas\u00f3 tanto. Nada cambi\u00f3 y lo cambi\u00f3 todo.\u00bb Y m\u00e1s adelante: \u00abNada pas\u00f3, pero pas\u00f3 todo.\u00bb Esa repetici\u00f3n une las dos partes sin que ninguna de las voces pierda su perspectiva.<\/p>\n
El libro no opta por un metro \u00fanico. Conviven versos de arte menor y de arte mayor, con predominio de medidas pr\u00f3ximas al octos\u00edlabo y al endecas\u00edlabo. La rima aparece de forma intermitente y siempre con funci\u00f3n expresiva.<\/p>\n
En \u00abJulio\u00bb los cuatro versos de la estrofa inicial riman en consonante, en la terminaci\u00f3n -ino: \u00abJulio, no me perd\u00ed en el camino.\u00bb \/ \u00abLa Esperanza sigui\u00f3 su camino.\u00bb La repetici\u00f3n de \u00abcamino\u00bb en posici\u00f3n de rima produce un efecto de insistencia que coincide con el sentido: los caminos de la esperanza y de la ilusi\u00f3n se separan.<\/p>\n
En \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb el autor se impone una restricci\u00f3n: casi todos los versos terminan en \u00aba\u00f1o\u00bb o en \u00abtiempo\u00bb. El propio poema lo explica: \u00abJugar con las palabras: a\u00f1o, tiempo.\u00bb La repetici\u00f3n crea un ritmo obsesivo, que es el de alguien que cuenta los d\u00edas.<\/p>\n
Las an\u00e1foras aparecen como recurso estructural en varias piezas. En \u00ab\u00a1Mis recuerdos!\u00bb la conjunci\u00f3n temporal abre tres versos seguidos: \u00abCuando las luces emigraron.\u00bb \/ \u00abCuando las sombras ganan.\u00bb \/ \u00abCuando con mi Yo, busco.\u00bb En \u00abFelicidades\u00bb la an\u00e1fora es desiderativa: \u00abQue la Felicidad te colme.\u00bb \/ \u00abQue la Esperanza te rebose.\u00bb<\/p>\n
El poema \u00abA Ricardo\u00bb est\u00e1 construido en redondillas de rima abrazada, con un tono de arenga: \u00ab\u00a1\u00c1nimo! T\u00fa vencer\u00e1s.\u00bb El cambio de molde m\u00e9trico marca que se trata de una pieza distinta, de aliento a un enfermo, inserta en la serie.<\/p>\n
La vista domina el libro. La luz y la oscuridad estructuran muchos poemas: el candil del \u00abPr\u00f3logo\u00bb, el faro de \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb, la lamparilla de \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb. En \u00abTormenta\u00bb la vista se combina con el o\u00eddo en una descripci\u00f3n gradual: \u00abGotas en el vidrio crecen\u2026, resbalan\u2026,\u00bb y, despu\u00e9s, \u00abUn ruido ronco\u2026, lejano, perturba\u00bb. Los puntos suspensivos imitan el ritmo de la lluvia.<\/p>\n
El o\u00eddo aparece tambi\u00e9n en \u00abLa Parra\u00bb, con la m\u00fasica, los bailes y los aplausos del patio: \u00ablos bailes, los aplausos, los oles.\u00bb Y su ausencia se convierte en valor en el poema \u00abSinencuentro\u00bb: \u00abSin hablar, tan solo sentir.\u00bb<\/p>\n
El olfato est\u00e1 presente en im\u00e1genes concretas. En \u00abTormenta\u00bb, el autor usa un t\u00e9rmino culto para el olor de la tierra mojada: \u00abEl petricor, ha tiempo se alej\u00f3.\u00bb En \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb el beso recibido se compara con un ramillete de jazmines: \u00abes cual mo\u00f1a de jazmines\u00bb \/ \u00abque cada noche perfuma,\u00bb. En \u00abSinencuentro\u00bb el camino aparece \u00abadornado de olores\u00bb.<\/p>\n
El tacto aparece sobre todo en la prosa de ella, en la escena del coche: \u00abEl fr\u00edo de la noche me impel\u00eda acurrucarme en su pecho dentro de la intimidad del coche.\u00bb En la primera parte el contacto f\u00edsico se transfiere a los objetos y al calor: el rescoldo de \u00abEsperanza\u00bb da \u00absuave calor,\u00bb y se desea que \u00abnos calienta y no nos abrasa,\u00bb.<\/p>\n
El sentido del gusto aparece de forma secundaria, en la comida de \u00abLa Parra\u00bb y en el caf\u00e9 de \u00abSinencuentro\u00bb: \u00aby el caf\u00e9 en la taza\u00bb \/ \u00abya espera su ocasi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
La sintaxis de los poemas de Graciani tiende al hip\u00e9rbaton, con el verbo desplazado al final del verso: \u00abLa l\u00ednea no sobrepasar.\u00bb o \u00abSu ley, mi \u00abNaturaleza\u00bb, impone.\u00bb Este orden, de resonancia cl\u00e1sica, se combina con un vocabulario coloquial y con la oralidad andaluza, lo que produce un contraste deliberado.<\/p>\n
La puntuaci\u00f3n es expresiva. Los puntos suspensivos marcan la duda y la pausa del hablante. Los signos de exclamaci\u00f3n e interrogaci\u00f3n se insertan en mitad del verso, como en \u00abSiempre me, \u00bfnos?, queda \u00abPar\u00eds\u00bb.\u00bb, donde una pregunta de una sola s\u00edlaba cambia el sentido de la frase. Las comillas latinas destacan palabras con doble sentido: \u00abBeso\u00bb, \u00abL\u00ednea\u00bb, \u00abEscusa\u00bb, \u00abPar\u00eds\u00bb.<\/p>\n
En la disposici\u00f3n, cada poema abre p\u00e1gina y el estribillo queda al pie de la pieza anterior, de modo que funciona como transici\u00f3n visual. Los versos van alineados a la izquierda; la prosa de ella va justificada, como corresponde a su naturaleza narrativa.<\/p>\n
El l\u00e9xico combina tres campos. El primero es el de la luz y la noche: candil, aurora, faro, lamparilla, estrella fugaz, tinieblas. El segundo es el vegetal: planta, capullo, flor, yemas, ramillete, jazmines, rosa, clavel. El tercero, m\u00e1s inesperado, es el cient\u00edfico: petricor, morrena, efecto Casimir, relatividad. Este \u00faltimo procede de la formaci\u00f3n del autor y aparece integrado sin solemnidad, como en \u00ab\u00bfEl sue\u00f1o ser\u00e1 una morrena?\u00bb, pregunta que cierra la pieza breve que sigue a \u00abTormenta\u00bb.<\/p>\n
Hay adem\u00e1s un l\u00e9xico arcaizante y andaluz: \u00abaquesta\u00bb, \u00abdenantes\u00bb, \u00aboga\u00f1o\u00bb, \u00abhase ya ido\u00bb, \u00abto\u00bb por \u00abtodo\u00bb, \u00abfri\u00edno\u00bb. Esos t\u00e9rminos dan al libro un color de \u00e9poca y de lugar, y en ocasiones sirven a la rima o al humor.<\/p>\n
Sinencuentro construye una narraci\u00f3n con instrumentos po\u00e9ticos. El estribillo convierte la serie de poemas en relato continuo; las fechas dan la cronolog\u00eda; la ruptura de \u00ab\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia?\u00bb introduce la metaficci\u00f3n; las cartas aportan la cr\u00edtica interna; y la segunda parte en prosa ofrece el contrapunto. En el plano del verso, el libro combina la paradoja y el quiasmo con la met\u00e1fora dom\u00e9stica y con un l\u00e9xico que mezcla la tradici\u00f3n andaluza y el vocabulario cient\u00edfico. La rima se usa de forma selectiva, all\u00ed donde refuerza el sentido.<\/p>\n
| Recurso<\/th>\n | Ejemplo en el libro<\/th>\n | Localizaci\u00f3n<\/th>\n<\/tr>\n<\/thead>\n |
|---|---|---|
| Estribillo<\/td>\n | \u00abNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.\u00bb<\/td>\n | Serie a partir de \u00abHace tiempo\u2026\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| Quiasmo<\/td>\n | \u00abLa realidad ser\u00e1 todo un sue\u00f1o.\u00bb \/ \u00abEl sue\u00f1o se har\u00e1 una realidad.\u00bb<\/td>\n | \u00abActa Notarial\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| Personificaci\u00f3n<\/td>\n | \u00abYo Sevilla, de ambos residencia,\u00bb<\/td>\n | \u00abActa Notarial\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| Met\u00e1fora dom\u00e9stica<\/td>\n | \u00abSu sitio est\u00e1 en la peana\u00bb<\/td>\n | \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| An\u00e1fora<\/td>\n | \u00abCuando las sombras ganan.\u00bb<\/td>\n | \u00ab\u00a1Mis recuerdos!\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| Intertextualidad<\/td>\n | \u00ab\u00bfSer\u00e1 una rosa, ser\u00e1 un clavel?\u00bb<\/td>\n | \u00abEnero.\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| L\u00e9xico cient\u00edfico<\/td>\n | \u00abFuera efecto Casimir.\u00bb<\/td>\n | \u00abSinencuentro\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n |
| Metaficci\u00f3n<\/td>\n | \u00abDespu\u00e9s de mucho cavilar caigo que debo comenzar por escribirla.\u00bb<\/td>\n | \u00ab\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia?\u00bb<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Estudio de las t\u00e9cnicas de Sinencuentro: la estructura como eje constructivo, los recursos f\u00f3nicos y r\u00edtmicos, las im\u00e1genes sensoriales, la sintaxis y el l\u00e9xico del libro a dos voces.<\/p>\n","protected":false},"author":0,"featured_media":353,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[53],"tags":[56,55,40,54,77],"class_list":["post-366","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sinencuentro-estudios-literarios","tag-editorial-poesia-eres-tu","tag-eloisa-zapata-tinajero","tag-enrique-graciani-constante","tag-sinencuentro","tag-tecnicas-literarias"],"acf":[],"yoast_head":"\n |