{"id":359,"date":"2026-10-21T14:42:05","date_gmt":"2026-10-21T14:42:05","guid":{"rendered":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/enriquegracianiconstante\/?p=359"},"modified":"2026-10-22T17:55:26","modified_gmt":"2026-10-22T17:55:26","slug":"metrica-sinencuentro-enrique-graciani-constante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/enriquegracianiconstante\/2026\/10\/21\/metrica-sinencuentro-enrique-graciani-constante\/","title":{"rendered":"C\u00f3mputo sil\u00e1bico, estribillo y estrofa en Sinencuentro de Enrique Graciani Constante"},"content":{"rendered":"

Art\u00edculo acad\u00e9mico<\/em><\/p>\n

Javier P\u00e9rez-Ayala<\/strong> \u2014 Grupo Editorial P\u00e9rez-Ayala
\nORCID: 0009-0009-4306-0285<\/a><\/p>\n

Estudio sobre Sinencuentro<\/em>, de Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, Madrid, 2026. ISBN 979-13-87806-55-2).<\/p>\n

T\u00edtulo del estudio en Zenodo: C\u00f3mputo sil\u00e1bico, estribillo y estrofa en Sinencuentro de Enrique Graciani Constante<\/em>. Registro: https:\/\/zenodo.org\/records\/23536542<\/a><\/p>\n

1. Introducci\u00f3n: un versificador que declara sus dificultades<\/h2>\n

Sinencuentro<\/em>, publicado en 2026 por la Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa con firma de Enrique Graciani Constante y Elo\u00edsa Zapata Tinajero, es un libro de noventa y cuatro p\u00e1ginas cuya primera parte, rotulada \u00abPunto de vista de \u00e9l\u00bb (p. 5), est\u00e1 escrita casi por completo en verso. La carta que abre el volumen la define como novela corta y avanza que se apoya en met\u00e1foras, en un sentido amplio que incluye las figuras de la noche, la tormenta, la lamparilla o el camino, cuya funci\u00f3n cognitiva, m\u00e1s all\u00e1 del ornamento, describieron George Lakoff y Mark Johnson (1986): \u00abEspero que, a pesar de ello, pueda leer esta novela corta y las met\u00e1foras que la desarrollan\u00bb (p. 7). La segunda parte, firmada por Zapata Tinajero, contiene una \u00fanica pieza narrativa en prosa y queda fuera del alcance de este estudio, salvo en lo que respecta a su relaci\u00f3n con el estribillo de la primera.<\/p>\n

El autor manifiesta en dos lugares una conciencia expl\u00edcita de sus limitaciones t\u00e9cnicas. Al cerrar el poema largo que da t\u00edtulo al libro, la voz po\u00e9tica escribe: \u00abNo soy buen versificador, as\u00ed que, por no narrarla, pido mil perdones.\u00bb (p. 50). En el ep\u00edlogo, que cierra el volumen, insiste: \u00abSiempre encuentro problemas, a la hora de versificar.\u00bb (p. 85), y se pregunta a continuaci\u00f3n: \u00ab\u00bfC\u00f3mo plasmar mis dilemas?\u00bb (p. 85). Estas declaraciones no deben tomarse como simple modestia ret\u00f3rica. Indican que el autor concibe su escritura como un trabajo con la medida y la rima, y que es consciente de no someterse a ellas con regularidad. El an\u00e1lisis m\u00e9trico de Sinencuentro<\/em> tiene, por tanto, un inter\u00e9s que no se limita a la clasificaci\u00f3n: permite describir qu\u00e9 tipo de versificaci\u00f3n practica un autor que se propone versificar y que reconoce las dificultades de hacerlo.<\/p>\n

El objetivo de este art\u00edculo es triple. En primer lugar, describir la distribuci\u00f3n de medidas en la parte de Graciani Constante, a partir de una escansi\u00f3n autom\u00e1tica de todos los versos y de una revisi\u00f3n manual de una muestra. En segundo lugar, identificar los principios de organizaci\u00f3n que sustituyen o complementan la regularidad sil\u00e1bica: el estribillo, la palabra-rima, la redondilla y el soneto. En tercer lugar, discutir el m\u00e9todo, porque la comparaci\u00f3n entre la escansi\u00f3n autom\u00e1tica y la manual revela un problema que afecta a la descripci\u00f3n de toda versificaci\u00f3n de c\u00f3mputo irregular.<\/p>\n

La tesis que se sostiene es que la versificaci\u00f3n de Graciani Constante es polim\u00e9trica y fluctuante, con dos polos de atracci\u00f3n, el endecas\u00edlabo y el octos\u00edlabo, y que su cohesi\u00f3n formal no procede de la regularidad del c\u00f3mputo sino de la recurrencia de f\u00f3rmulas verbales y de rimas. El libro no es verso libre en el sentido que la tradici\u00f3n hisp\u00e1nica da al t\u00e9rmino, porque conserva la referencia constante a los metros can\u00f3nicos y a las estrofas tradicionales; tampoco es verso regular, porque la medida se desv\u00eda con frecuencia de esa referencia. Se sit\u00faa en el espacio que la m\u00e9trica espa\u00f1ola ha descrito como versificaci\u00f3n fluctuante o semilibre, y que en este caso conviene caracterizar con precisi\u00f3n. La condici\u00f3n ficcional del conjunto, que el poema p\u00f3rtico plantea al preguntarse si la historia es real o ucron\u00eda, no afecta al an\u00e1lisis m\u00e9trico, aunque s\u00ed explica la mezcla de g\u00e9neros que se observa en el libro y que remite al \u00e1mbito de problemas que Jos\u00e9 Mar\u00eda Pozuelo Yvancos (1993) estudi\u00f3 en su po\u00e9tica de la ficci\u00f3n.<\/p>\n

La terminolog\u00eda m\u00e9trica sigue a Jos\u00e9 Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (2014) y se contrasta con Antonio Quilis (2013) y Tom\u00e1s Navarro Tom\u00e1s (1983). Para el verso que no se ajusta al isosilabismo se tienen en cuenta las propuestas de Isabel Para\u00edso (1985) y Mar\u00eda Victoria Utrera Torremocha (2001). Cuando las escuelas difieren en la nomenclatura se indica de forma expl\u00edcita. La escansi\u00f3n autom\u00e1tica se ha realizado con libEscansi\u00f3n, cuyo funcionamiento y limitaciones se describen en el ep\u00edgrafe siguiente.<\/p>\n

2. Corpus y m\u00e9todo<\/h2>\n

El corpus est\u00e1 formado por los versos de la primera parte del libro, desde el poema p\u00f3rtico sin t\u00edtulo que precede al pr\u00f3logo (p. 9) hasta la composici\u00f3n titulada \u00abElla\u00bb (p. 71), a los que se suman, por ser versos firmados por Graciani Constante, el obituario dedicado a Adelino Alonso (p. 79), el poema \u00abEl Duende\u00bb (pp. 83-84) y el ep\u00edlogo (p. 85). Se han excluido las piezas en prosa (la carta abierta, la carta a Marisa Lobato, las cartas de la Redacci\u00f3n y la nota que cierra el poema \u00abSinencuentro\u00bb), los r\u00f3tulos, las firmas y las l\u00edneas que funcionan como t\u00edtulos internos. El resultado es un conjunto de 735 versos.<\/p>\n

Cada verso se ha escandido con libEscansi\u00f3n, una biblioteca de an\u00e1lisis m\u00e9trico del espa\u00f1ol desarrollada por Fernando Sanz-L\u00e1zaro. La versi\u00f3n empleada es la 1.1.1. Seg\u00fan su autor, la herramienta alcanza un 97,01 % de acierto contra el corpus anotado ADSO 100 con su configuraci\u00f3n est\u00e1ndar, y un 98,65 % si se adapta el tratamiento de las interjecciones al criterio de anotaci\u00f3n de ese corpus (Sanz-L\u00e1zaro, 2024). El dato es relevante, pero debe leerse con su contexto: el propio trabajo advierte que la biblioteca se dise\u00f1\u00f3 para el verso del teatro del Siglo de Oro y que su evaluaci\u00f3n se hizo sobre un corpus de sonetos, es decir, sobre poes\u00eda de metro fijo. Sanz-L\u00e1zaro (2024) se\u00f1ala expresamente que no se ha probado con otros tipos de verso y que hacen falta corpus anotados manualmente de piezas polim\u00e9tricas para medir su rendimiento fuera de ese \u00e1mbito.<\/p>\n

Esta advertencia condiciona el m\u00e9todo de este estudio. Una herramienta que resuelve ambig\u00fcedades mediante un sistema de prioridades calibrado sobre metros regulares tender\u00e1 a interpretar los casos dudosos en favor del metro can\u00f3nico m\u00e1s pr\u00f3ximo. En un corpus de c\u00f3mputo irregular, esa tendencia puede producir una imagen de regularidad mayor que la real. Por ello se ha procedido en dos fases. En la primera, se ha obtenido el c\u00f3mputo autom\u00e1tico de todos los versos y se ha agregado por poema (Ap\u00e9ndice A). En la segunda, se ha escandido manualmente una muestra de treinta versos, elegidos entre los poemas de medida dominante endecasil\u00e1bica y octosil\u00e1bica, aplicando la norma general de la sinalefa entre palabras y las reglas habituales de final agudo y esdr\u00fajulo (Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s, 2014; Quilis, 2013). La comparaci\u00f3n entre ambas escansiones figura en el Ap\u00e9ndice B.<\/p>\n

El patr\u00f3n acentual que produce la herramienta no se ha utilizado para sostener ninguna afirmaci\u00f3n de este art\u00edculo. La biblioteca, en la instalaci\u00f3n empleada, devuelve los campos de ritmo y de n\u00facleos de forma defectuosa, y el patr\u00f3n se reconstruye a partir de las s\u00edlabas marcadas como t\u00f3nicas. Aunque esa reconstrucci\u00f3n coincide con el ejemplo documentado por la propia biblioteca, se trata de un dato derivado, no de una salida directa, y por prudencia se ha excluido del an\u00e1lisis. Las observaciones sobre la acentuaci\u00f3n que aparecen en el texto proceden de la escansi\u00f3n manual.<\/p>\n

3. Distribuci\u00f3n de medidas: lo que dice la herramienta<\/h2>\n

El resultado agregado de la escansi\u00f3n autom\u00e1tica es claro. De los 735 versos, la herramienta asigna once s\u00edlabas a 333, es decir, al 45,3 %. Le siguen el octos\u00edlabo, con 138 versos (18,8 %), y el heptas\u00edlabo, con 93 (12,7 %). A distancia aparecen el hexas\u00edlabo (47 versos, 6,4 %), el decas\u00edlabo (37, 5,0 %), el dodecas\u00edlabo (23, 3,1 %) y el eneas\u00edlabo (20, 2,7 %). Las medidas inferiores a seis s\u00edlabas y superiores a doce son marginales, aunque no inexistentes: hay once versos de catorce s\u00edlabas y uno de quince. El conjunto dibuja una versificaci\u00f3n con dos centros, el endecas\u00edlabo y el octos\u00edlabo, a los que se asocia el heptas\u00edlabo como medida auxiliar.<\/p>\n

La distribuci\u00f3n por poemas confirma esa doble polaridad y permite distinguir dos grupos de composiciones. En el primero predomina el endecas\u00edlabo: el pr\u00f3logo (siete de ocho versos seg\u00fan la herramienta), \u00abLa Parra\u00bb (veintid\u00f3s de veintiocho), \u00abActa Notarial\u00bb (diecis\u00e9is de diecisiete), \u00abTormenta\u00bb (sesenta y cuatro de setenta y dos), \u00abTodo un a\u00f1o desde la tormenta\u00bb (quince de diecisiete), \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb (cuarenta y seis de sesenta y uno), la \u00abCarta de un Lector\u00bb (cuarenta y seis de cincuenta y cinco), la \u00abCarta del autor\u00bb (once de catorce), el \u00abObituario\u00bb (siete de siete) y \u00abEl Duende\u00bb (veintiocho de treinta y tres). Son, en su mayor\u00eda, composiciones narrativas, descriptivas o epistolares de cierta extensi\u00f3n.<\/p>\n

En el segundo grupo predominan las medidas de arte menor. El poema largo \u00abSinencuentro\u00bb (pp. 47-50) tiene cuarenta y seis octos\u00edlabos en ochenta y cinco versos; Un gr\u00e1cil \u00abEscusa\u00bb (p. 36), nueve de diecisiete; el ep\u00edlogo, nueve de diecisiete; La \u00abL\u00ednea\u00bb (p. 28), seis de diecis\u00e9is. Otras composiciones breves, como \u00ab28 de diciembre\u00bb (p. 16), Un \u00abBeso\u00bb muy fuerte (p. 24) o \u00abCarta a los Reyes Magos\u00bb (p. 25), se construyen con versos de cuatro a seis s\u00edlabas. En este grupo la medida dominante rara vez supera la mitad de los versos, lo que indica una polimetr\u00eda interna mayor.<\/p>\n

La relaci\u00f3n entre medida y g\u00e9nero discursivo es visible. Las composiciones que narran un episodio, describen un lugar o argumentan una posici\u00f3n tienden al endecas\u00edlabo; las que celebran, felicitan o condensan una idea en forma epigram\u00e1tica tienden al arte menor. El poema \u00abSinencuentro\u00bb, que narra el episodio central del libro, es la excepci\u00f3n m\u00e1s notable, y su elecci\u00f3n del octos\u00edlabo, el verso del romance, puede leerse como un acercamiento a la tradici\u00f3n narrativa popular. Navarro Tom\u00e1s (1983) observ\u00f3 que el octos\u00edlabo coincide con la medida predominante del grupo f\u00f3nico en espa\u00f1ol, lo que explica su naturalidad en la narraci\u00f3n.<\/p>\n

4. Lo que corrige la escansi\u00f3n manual: el endecas\u00edlabo de c\u00f3mputo variable<\/h2>\n

La revisi\u00f3n manual de la muestra modifica de forma sustancial la imagen que ofrece la herramienta. De los treinta versos revisados, diecisiete coinciden con el c\u00f3mputo autom\u00e1tico y trece no. Las discrepancias no son aleatorias: en doce de los trece casos la herramienta asigna once s\u00edlabas a versos que, con aplicaci\u00f3n ordinaria de la sinalefa, tienen nueve, diez o doce; en el caso restante asigna diez a un eneas\u00edlabo. Para alcanzar el endecas\u00edlabo, la herramienta recurre a dialefas, a di\u00e9resis o a sin\u00e9resis que la escansi\u00f3n manual no considera obligadas.<\/p>\n

Algunos ejemplos permiten precisar el fen\u00f3meno. El verso que abre y cierra la composici\u00f3n \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb (pp. 41 y 43) se escande con sinalefa entre la \u00faltima s\u00edlaba de justamente y el art\u00edculo indeterminado, lo que da diez s\u00edlabas; la herramienta le asigna once, lo que supone una dialefa en esa juntura. El segundo verso de la misma composici\u00f3n, \u00abCon qu\u00e9 rapidez transcurre el tiempo.\u00bb (p. 41), tiene tambi\u00e9n diez s\u00edlabas con sinalefa entre transcurre y el art\u00edculo, y once solo con dialefa. El primer verso del \u00abObituario\u00bb, \u00abPoco a poco se nos va la vida.\u00bb (p. 51), presenta la misma situaci\u00f3n: diez s\u00edlabas si se une poco con la preposici\u00f3n, once si se separan. En el poema \u00abActa Notarial\u00bb, el verso \u00abComo en los inviernos anteriores,\u00bb (p. 19) tiene diez s\u00edlabas con sinalefa y once con dialefa, y el verso final, \u00abDoy fe, el sinecuentro yo lo vi.\u00bb (p. 19), diez y once respectivamente.<\/p>\n

En otros casos la discrepancia es mayor. El verso inicial de \u00abA Erat\u00f3\u00bb, \u00abTu bienestar a Dios le pido,\u00bb (p. 55), tiene nueve s\u00edlabas en escansi\u00f3n ordinaria; la herramienta le asigna once, lo que solo es posible con una doble di\u00e9resis en bienestar y en Dios, licencias que ninguna norma exige en esas palabras. El verso \u00abLa puntualidad no se dio.\u00bb (p. 47) tiene nueve s\u00edlabas con la pronunciaci\u00f3n habitual de puntualidad y la herramienta le asigna once. A la inversa, el verso \u00abTodav\u00eda la noche se siente joven,\u00bb (p. 15) tiene doce s\u00edlabas si se mantiene el hiato de todav\u00eda, que es la pronunciaci\u00f3n normal, y once solo con sin\u00e9resis.<\/p>\n

Estos datos obligan a reformular la descripci\u00f3n. El 45,3 % de endecas\u00edlabos que arroja la escansi\u00f3n autom\u00e1tica es un l\u00edmite superior, no una medida. Una parte considerable de esos versos son decas\u00edlabos o dodecas\u00edlabos que pueden leerse como endecas\u00edlabos si se admiten las licencias necesarias. Lo que caracteriza la versificaci\u00f3n de Graciani Constante no es, por tanto, el endecas\u00edlabo regular, sino un verso de arte mayor que oscila entre las diez y las doce s\u00edlabas en torno a la referencia endecasil\u00e1bica. Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (2014) describe como versificaci\u00f3n fluctuante aquella en la que la medida var\u00eda dentro de unos m\u00e1rgenes alrededor de un n\u00famero central; la de Sinencuentro<\/em> se ajusta a esa definici\u00f3n, con el endecas\u00edlabo como centro.<\/p>\n

Esta caracterizaci\u00f3n tiene una consecuencia de m\u00e9todo que conviene subrayar. La escansi\u00f3n autom\u00e1tica, aplicada sin revisi\u00f3n a un corpus de este tipo, produce una regularidad aparente. La herramienta no se equivoca en sentido estricto: cada una de las licencias que aplica est\u00e1 documentada en la tradici\u00f3n. Pero la tradici\u00f3n las admite como excepciones motivadas, no como recurso sistem\u00e1tico para alcanzar una medida. Cuando un mismo texto requiere dialefas en un verso, di\u00e9resis en otro y sin\u00e9resis en un tercero para que todos sean endecas\u00edlabos, lo razonable es concluir que el autor no cuenta las s\u00edlabas de manera estricta y que la medida resulta de una percepci\u00f3n aproximada del ritmo. Sanz-L\u00e1zaro (2024) advirti\u00f3 que la evaluaci\u00f3n de su herramienta fuera del metro fijo requiere corpus anotados que todav\u00eda no existen; el caso de Sinencuentro<\/em> muestra por qu\u00e9 esa advertencia es pertinente.<\/p>\n

La revisi\u00f3n manual confirma, en cambio, el octos\u00edlabo de los poemas de arte menor con mayor fidelidad. En el poema \u00abSinencuentro\u00bb, versos como \u00abLos saludos efusivos,\u00bb (p. 47), \u00abVidas cuasi paralelas.\u00bb (p. 47) o \u00abTrabajo y jubilaci\u00f3n.\u00bb (p. 47) son octos\u00edlabos sin necesidad de licencia alguna, y el c\u00f3mputo manual coincide con el autom\u00e1tico. El verso \u00abL\u00edneas con distintos actos:\u00bb (p. 47) es octos\u00edlabo con sin\u00e9resis en l\u00edneas, que es la pronunciaci\u00f3n corriente. Las discrepancias en este poema se concentran en los versos que se alejan del octos\u00edlabo, como \u00abLa puntualidad no se dio.\u00bb (p. 47), ya comentado. Incluso un verso breve como \u00abLa espera no existi\u00f3.\u00bb (p. 47), heptas\u00edlabo agudo con dos sinalefas, recibe el mismo c\u00f3mputo en ambas escansiones. El arte menor de Graciani Constante es, en conjunto, m\u00e1s regular que su arte mayor.<\/p>\n

La diferencia tiene una explicaci\u00f3n probable. El octos\u00edlabo es el verso de la canci\u00f3n popular, del romance y del refranero, y su ritmo est\u00e1 interiorizado por cualquier hablante del espa\u00f1ol. El endecas\u00edlabo exige una distribuci\u00f3n acentual m\u00e1s compleja y una atenci\u00f3n mayor al c\u00f3mputo, y es en \u00e9l donde la fluctuaci\u00f3n se hace visible. La afirmaci\u00f3n del autor sobre los problemas que encuentra a la hora de versificar tiene, a la luz de estos datos, un fundamento t\u00e9cnico: su dificultad se manifiesta sobre todo en el verso largo.<\/p>\n

5. El estribillo: cohesi\u00f3n por recurrencia<\/h2>\n

Si la medida no garantiza la cohesi\u00f3n de la parte de Graciani Constante, la garantiza en gran medida un estribillo que aparece por primera vez en \u00abHace tiempo\u2026\u00bb (p. 27) y que se repite al final de casi todas las composiciones de las p\u00e1ginas 27 a 33, en \u00ab\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia?\u00bb (p. 47), en \u00ab\u00bfFin?\u00bb (p. 59) y en la secci\u00f3n \u00abP.D.\u00bb (p. 71). Su forma can\u00f3nica es la siguiente:<\/p>\n

Todo pas\u00f3 y\u2026 no fue nada.
\nNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.
\nEntre todo y nada,
\nentre nada y todo:<\/p>\n

La escansi\u00f3n manual de estos cuatro versos es inequ\u00edvoca y coincide con la autom\u00e1tica. El primero, \u00abTodo pas\u00f3 y\u2026 no fue nada.\u00bb (p. 28), es un octos\u00edlabo, con sinalefa entre la vocal t\u00f3nica de pas\u00f3 y la conjunci\u00f3n, a pesar de los puntos suspensivos que la separan gr\u00e1ficamente. El segundo, \u00abNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.\u00bb (p. 28), es un heptas\u00edlabo con la misma sinalefa. El tercero y el cuarto son hexas\u00edlabos. La estrofa forma as\u00ed una gradaci\u00f3n descendente de ocho, siete, seis y seis s\u00edlabas, que acompa\u00f1a la reducci\u00f3n del contenido: de la afirmaci\u00f3n parad\u00f3jica de los dos primeros versos se pasa a la f\u00f3rmula abstracta de los dos \u00faltimos, que ya no afirman nada y solo sit\u00faan.<\/p>\n

La organizaci\u00f3n ret\u00f3rica del estribillo es la de un quiasmo doble. Los dos primeros versos invierten el orden de los t\u00e9rminos todo y nada y la relaci\u00f3n entre el hecho y su valoraci\u00f3n: todo pas\u00f3 y no fue nada; nada pas\u00f3 y fue todo. Los dos \u00faltimos repiten la inversi\u00f3n con los t\u00e9rminos desnudos, sin verbo. La tradici\u00f3n ret\u00f3rica llama retru\u00e9cano o conmutaci\u00f3n a esta figura, que repite las palabras en orden inverso para producir un contraste de sentido; Roman Jakobson (1960) describi\u00f3 la funci\u00f3n po\u00e9tica como la proyecci\u00f3n del principio de equivalencia del eje de selecci\u00f3n sobre el eje de combinaci\u00f3n, y el estribillo de Sinencuentro<\/em> es un ejemplo de esa proyecci\u00f3n: la equivalencia entre todo y nada se convierte en principio constructivo del enunciado.<\/p>\n

La rima del estribillo es asonante y abraza: nada y nada riman en \u00e1-a; todo y todo, en \u00f3-o. El esquema es, por tanto, ABBA en asonancia, con rima de palabra id\u00e9ntica. Los dos puntos que cierran el cuarto verso anuncian que la estrofa no se cierra en s\u00ed misma, sino que introduce lo que sigue, y en efecto el estribillo funciona en el libro como f\u00f3rmula de transici\u00f3n hacia el poema siguiente. En algunas apariciones se ampl\u00eda: en \u00abEl \u00a1Beso!\u00bb (p. 30) se a\u00f1aden cuatro versos que terminan en la palabra \u00abVos.\u00bb, y en \u00ab\u00a1De ilusi\u00f3n tambi\u00e9n se vive!\u00bb (p. 33) uno que dice \u00abMientras dur\u00f3\u2026\u00bb. Las variaciones confirman que el estribillo es un n\u00facleo estable sobre el que el autor improvisa.<\/p>\n

Navarro Tom\u00e1s (1983) dedic\u00f3 atenci\u00f3n a la funci\u00f3n del estribillo en la l\u00edrica tradicional, donde act\u00faa como elemento de reconocimiento y de participaci\u00f3n colectiva. En Sinencuentro<\/em> conserva esa funci\u00f3n de reconocimiento, pero se integra en una estructura narrativa: cada aparici\u00f3n marca el final de un episodio del relato y el paso al siguiente. La recurrencia sustituye la regularidad m\u00e9trica como principio de cohesi\u00f3n. Yuri Lotman (1978) se\u00f1al\u00f3 que en el texto art\u00edstico la repetici\u00f3n no produce redundancia, sino acumulaci\u00f3n de sentido, porque cada aparici\u00f3n de un mismo elemento se carga con el contexto que la precede. Las apariciones sucesivas del estribillo se leen, en efecto, con una carga creciente.<\/p>\n

La importancia del estribillo se confirma por su eco en la parte de Zapata Tinajero. La prosa de ella contiene una frase que lo reformula sin verso: \u00abNada pas\u00f3 y pas\u00f3 tanto. Nada cambi\u00f3 y lo cambi\u00f3 todo.\u00bb (p. 78). Y m\u00e1s adelante: \u00abNada pas\u00f3, pero pas\u00f3 todo.\u00bb (p. 78). La f\u00f3rmula ha migrado de un g\u00e9nero a otro y de una voz a otra. Este desplazamiento muestra que el estribillo no es un mero recurso de versificaci\u00f3n, sino la expresi\u00f3n condensada del tema del libro, la desproporci\u00f3n entre los hechos y su significado.<\/p>\n

6. La redondilla como forma de referencia<\/h2>\n

En varias composiciones de arte menor, Graciani Constante recurre a la redondilla, la estrofa de cuatro octos\u00edlabos con rima consonante abrazada (abba), que Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (2014) y Quilis (2013) describen como una de las formas m\u00e1s caracter\u00edsticas de la versificaci\u00f3n espa\u00f1ola desde el siglo XV. La recurre, sin embargo, con la misma libertad de c\u00f3mputo que se ha observado en el arte mayor: la rima abrazada se mantiene, pero la medida oscila entre las siete y las nueve s\u00edlabas.<\/p>\n

El caso m\u00e1s claro es la segunda parte de Un gr\u00e1cil \u00abEscusa\u00bb (p. 36), compuesta por dos cuartetas separadas por una l\u00ednea de guiones. La primera dice:<\/p>\n

Con su complejo creciente,
\nse va con su compa\u00f1era
\nal sue\u00f1o del que espera.
\nNo desesperes. Valiente.<\/p>\n

La rima es consonante y abrazada: creciente con Valiente, compa\u00f1era con espera. La medida, seg\u00fan la escansi\u00f3n manual, es de ocho, ocho, siete y ocho s\u00edlabas; el tercer verso, \u00abal sue\u00f1o del que espera.\u00bb (p. 36), es un heptas\u00edlabo. La segunda cuarteta repite el esquema con otra rima:<\/p>\n

Este su convite fue
\nrechazado sine die.
\nDe la escusa, sonr\u00ede.
\nLa morri\u00f1a no se fue.<\/p>\n

Aqu\u00ed la rima abrazada empareja fue con fue, rima de palabra id\u00e9ntica, y die con sonr\u00ede, rima consonante en -\u00ede que exige leer la locuci\u00f3n latina con su pronunciaci\u00f3n bis\u00edlaba. Los c\u00f3mputos son ocho, ocho, siete y ocho: \u00abEste su convite fue\u00bb es un heptas\u00edlabo agudo que cuenta ocho; \u00abrechazado sine die.\u00bb (p. 36) es octos\u00edlabo llano; \u00abDe la escusa, sonr\u00ede.\u00bb (p. 36) es heptas\u00edlabo; el \u00faltimo verso vuelve al octos\u00edlabo agudo. En ambas cuartetas, el tercer verso se queda una s\u00edlaba por debajo de la medida. La regularidad de la posici\u00f3n sugiere que no se trata de un descuido aislado, aunque el corpus es demasiado breve para afirmarlo como recurso deliberado.<\/p>\n

La composici\u00f3n \u00abMuchas Felicidades por Navidad\u00bb (pp. 37-38) se cierra con otra cuarteta de rima abrazada consonante: repite con convite y r\u00ede con var\u00ede. El primer verso, \u00abA\u00f1o tras a\u00f1o, se repite.\u00bb (p. 38), tiene nueve s\u00edlabas, y la herramienta coincide en ese c\u00f3mputo. Y la composici\u00f3n \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb termina con una cuarteta que rima a\u00f1o con apa\u00f1o y vez con vejez, de nuevo en esquema abrazado:<\/p>\n

Tu sonrisa, en el a\u00f1o,
\niluminaba una vez,
\ncon buena luz, a mi vejez.
\nYa, con WhatsApp, me apa\u00f1o.<\/p>\n

Las medidas son siete, ocho, nueve y siete. La rima consonante abrazada se conserva con exactitud; la medida no. El patr\u00f3n se repite en el poema p\u00f3rtico sin t\u00edtulo de la p\u00e1gina 9, que se compone de dos cuartetas de rima abrazada: hilvanada, puntadas, espaciadas, terminada en la primera, con rima consonante en -ada y su plural; Escrita, seguidos, idos, cuita en la segunda, con asonancia en \u00ed-a para los versos extremos y consonancia en -idos para los centrales. La medida de estos ocho versos oscila entre seis y ocho s\u00edlabas seg\u00fan la herramienta.<\/p>\n

Estos ejemplos permiten precisar la naturaleza de la versificaci\u00f3n del autor. La estructura de la rima se respeta con m\u00e1s rigor que la medida. El esquema abba, la consonancia, la disposici\u00f3n estr\u00f3fica en cuartetas separadas, todo eso se mantiene. La medida, en cambio, se aproxima al octos\u00edlabo sin ajustarse a \u00e9l. Utrera Torremocha (2001) describi\u00f3 diversas modalidades de verso libre que conservan la rima o se organizan en torno a una medida, y distingui\u00f3 entre un verso libre que gira alrededor de una medida y uno que prescinde de toda referencia m\u00e9trica. El caso de Graciani Constante no es el de un verso libre, porque la estrofa y la rima son tradicionales, sino el de una redondilla de c\u00f3mputo laxo, en la que la rima asume la funci\u00f3n estructural que en la redondilla cl\u00e1sica comparte con la medida.<\/p>\n

7. Un soneto con estrambote<\/h2>\n

La composici\u00f3n titulada \u00abTodo un a\u00f1o desde la tormenta\u00bb (p. 23) merece un an\u00e1lisis aparte, porque reproduce la estructura de una de las formas fijas m\u00e1s exigentes de la tradici\u00f3n. Sus diecisiete versos se disponen en cinco estrofas separadas por espacios en blanco: dos de cuatro versos y tres de tres. La escansi\u00f3n autom\u00e1tica asigna once s\u00edlabas a quince de ellos y doce a los otros dos. Se trata, por su disposici\u00f3n y su rima, de un soneto al que se a\u00f1ade un terceto final, es decir, de un soneto con estrambote.<\/p>\n

El esquema de la rima es el siguiente. El primer cuarteto rima Navidad con Felicidad y celebraremos con desearemos, en disposici\u00f3n abrazada. El segundo cuarteto rima profundo con mundo y familiares con lares, tambi\u00e9n abrazada, pero con rimas distintas de las del primero. Los tercetos riman sentir con compartir y Nacimiento con sentimiento y con momento, de modo que el segundo verso del primer terceto enlaza con los versos extremos del segundo; este segundo terceto incluye en su verso central la palabra Felicidad, que recupera la rima inicial del poema. El estrambote, por \u00faltimo, rima Prosperidad con NAVIDAD, cerrando el poema con la misma palabra-rima con la que se abri\u00f3 el primer verso. El esquema completo ser\u00eda ABBA CDDC EFE FAF AGA.<\/p>\n

La disposici\u00f3n de los cuartetos con rimas distintas es una libertad respecto de la forma can\u00f3nica que describen los manuales (Quilis, 2013; Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s, 2014), en la que ambos cuartetos comparten las mismas rimas. La de los tercetos es, en cambio, una variante encadenada que recuerda el terceto de la terza rima. El estrambote, a\u00f1adido de tres versos al final del soneto, tiene en la tradici\u00f3n espa\u00f1ola una larga historia, a menudo con intenci\u00f3n burlesca. En este caso no hay burla, sino \u00e9nfasis: el estrambote contiene la f\u00f3rmula final de la felicitaci\u00f3n, escrita con may\u00fasculas en el original, \u00abLo dicho: UNA MUY FELIZ NAVIDAD.\u00bb (p. 23).<\/p>\n

La medida del soneto confirma lo observado en el ep\u00edgrafe 4. Varios de sus versos son endecas\u00edlabos sin licencia, como el primero, \u00abSe acerca la fiesta de Navidad,\u00bb (p. 23), o el segundo, \u00aben unos d\u00edas la celebraremos.\u00bb (p. 23). Otros requieren licencias para alcanzar la medida. El cuarto verso, \u00ablos unos a los otros, Felicidad.\u00bb (p. 23), es un dodecas\u00edlabo agudo en escansi\u00f3n manual, y la herramienta coincide en ese c\u00f3mputo. El quinto, \u00abComo se\u00f1al de un amor profundo\u00bb (p. 23), tiene diez s\u00edlabas con sinalefa entre la preposici\u00f3n y el art\u00edculo. El octavo, \u00abde nuestro muy cat\u00f3lico mundo.\u00bb (p. 23), tiene diez. El soneto es, por tanto, un soneto de endecas\u00edlabos aproximados, en el que la estructura estr\u00f3fica y la rima se respetan con exactitud y la medida fluct\u00faa entre diez y doce s\u00edlabas.<\/p>\n

La elecci\u00f3n de esta forma para una felicitaci\u00f3n de Navidad no es irrelevante. El soneto es la forma noble de la l\u00edrica culta, y su empleo para un mensaje de calendario eleva el texto al rango de composici\u00f3n literaria. El poema se titula en relaci\u00f3n con un acontecimiento del relato, la tormenta, y se sit\u00faa un a\u00f1o despu\u00e9s de ella. La forma fija marca as\u00ed un momento de recapitulaci\u00f3n en el relato: un a\u00f1o ha pasado, y el autor lo se\u00f1ala con el poema de estructura m\u00e1s elaborada del libro.<\/p>\n

8. La palabra-rima: a\u00f1o y tiempo<\/h2>\n

La composici\u00f3n \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb (pp. 41-43) ofrece un caso de organizaci\u00f3n r\u00edtmica que no procede de la medida ni de la estrofa, sino de la repetici\u00f3n de dos palabras en posici\u00f3n final. De sus sesenta y un versos, la mayor\u00eda termina en una de dos palabras, a\u00f1o o tiempo, que alternan de forma casi constante. La herramienta registra la asonancia en \u00e1-o y en \u00e9-o de esos finales, pero la relaci\u00f3n es m\u00e1s estrecha: se trata de palabras id\u00e9nticas que se repiten como palabra-rima.<\/p>\n

El procedimiento tiene un precedente ilustre en la sextina, forma de origen provenzal en la que seis palabras-rima se repiten en posici\u00f3n final seg\u00fan un orden fijo. Graciani Constante no reproduce la estructura de la sextina, pero s\u00ed su principio: la rima no se busca entre palabras distintas que comparten terminaci\u00f3n, sino que se obtiene repitiendo las mismas palabras. El texto hace expl\u00edcito el procedimiento en dos versos que merecen cita: \u00abJugar con las palabras: a\u00f1o, tiempo.\u00bb (p. 42); y, a continuaci\u00f3n, la confesi\u00f3n de una irregularidad: \u00abdos veces finaliza en oga\u00f1o.\u00bb (p. 42).<\/p>\n

Esta segunda cita es reveladora. El autor advierte al lector de que en dos ocasiones ha tenido que recurrir a una variante, la palabra oga\u00f1o, para mantener el juego, y lo hace en un verso que forma parte del propio juego, ya que termina en oga\u00f1o. La primera aparici\u00f3n de esa palabra est\u00e1 en el verso \u00aby las sombras de anta\u00f1o\/oga\u00f1o\u00bb (p. 41), donde la barra presenta las dos palabras como alternativas. El procedimiento es metapo\u00e9tico: el poema comenta su propia construcci\u00f3n y sus limitaciones. Linda Hutcheon (1980) llam\u00f3 narcisista a la ficci\u00f3n que incluye dentro de s\u00ed un comentario sobre su naturaleza narrativa o ling\u00fc\u00edstica; el poema de Graciani Constante practica, en escala reducida, una forma an\u00e1loga de autoconsciencia formal.<\/p>\n

La medida del poema es mayoritariamente endecasil\u00e1bica seg\u00fan la herramienta, con cuarenta y seis versos de once s\u00edlabas. La escansi\u00f3n manual del primer verso y del segundo, ya comentada en el ep\u00edgrafe 4, muestra que esa cifra debe tomarse con las reservas indicadas. Pero el principio constructivo del poema no es la medida, sino la alternancia de las dos palabras-rima, que funciona como un estribillo disuelto a lo largo del texto. Hacia el final, el poema retoma casi literalmente su estrofa de apertura, omitiendo el segundo verso, y a\u00f1ade una despedida y la cuarteta comentada en el ep\u00edgrafe 6. La estructura circular confirma que el autor concibe sus poemas como juegos con reglas propias, m\u00e1s que como aplicaciones de las reglas de la preceptiva.<\/p>\n

9. El pr\u00f3logo y la rima del neologismo<\/h2>\n

El pr\u00f3logo, subtitulado \u00abA modo de resumen\u00bb (p. 13), es la composici\u00f3n en la que el endecas\u00edlabo alcanza mayor regularidad. Sus ocho versos se disponen en dos cuartetas, y la escansi\u00f3n manual confirma la medida endecasil\u00e1bica en los cuatro primeros, con una sola licencia:<\/p>\n

\u00a1Eres noche! Con mi candil sal\u00ed
\nal camino, cadencioso alumbr\u00e9
\ny grit\u00e9: \u00ab\u00a1Compa\u00f1eros m\u00edos! venid,
\nnuestro sendero yo iluminar\u00e9\u00bb.<\/p>\n

Los versos primero, segundo y cuarto son endecas\u00edlabos agudos sin necesidad de licencia; el tercero requiere sin\u00e9resis en m\u00edos para no exceder la medida. La rima es asonante aguda y alterna: sal\u00ed con venid, en \u00ed; alumbr\u00e9 con iluminar\u00e9, en \u00e9. El esquema abab en asonancia aguda es inusual en el libro y confiere a la estrofa una sonoridad marcada. Una nota final del volumen indica que el pr\u00f3logo est\u00e1 inspirado en un poema de Rabindranath Tagore (p. 89); este estudio no ha cotejado la fuente y se limita a registrar la indicaci\u00f3n del autor, que establece una relaci\u00f3n de derivaci\u00f3n declarada entre ambos textos, del tipo que G\u00e9rard Genette (1989) denomin\u00f3 hipertextual. La segunda cuarteta pierde la regularidad: el tercer verso, \u00aba ti clamo: \u00a1Aurora, al\u00fambrame!\u00bb (p. 13), es un octos\u00edlabo esdr\u00fajulo seg\u00fan ambas escansiones, y el conjunto no mantiene la rima de la primera.<\/p>\n

La palabra que da t\u00edtulo al libro tiene tambi\u00e9n una dimensi\u00f3n m\u00e9trica. En el poema \u00abJulio\u00bb (pp. 39-40), una secci\u00f3n rotulada \u00abEsperanza\u00bb (p. 39) empareja el neologismo con su modelo l\u00e9xico mediante la rima:<\/p>\n

\u00a1Ojal\u00e1 sinencuentro!
\nQue solo tu devenir
\nsea un desencuentro
\nque se perdi\u00f3 al venir
\ny no un desencuentro
\nque s\u00ed encontr\u00f3 camino
\ny para quedarse vino.<\/p>\n

La rima consonante en -encuentro une sinencuentro con desencuentro, que aparece dos veces; devenir rima con venir, y camino con vino. El esquema es abab-acc, y la medida oscila entre seis y ocho s\u00edlabas: el primer verso es heptas\u00edlabo; el segundo, octos\u00edlabo agudo; el tercero, hexas\u00edlabo; el cuarto, heptas\u00edlabo agudo; el quinto, hexas\u00edlabo; los dos \u00faltimos, heptas\u00edlabo y octos\u00edlabo. La estrofa es una combinaci\u00f3n libre de versos de arte menor con rima consonante, sin correspondencia con ninguna estrofa can\u00f3nica.<\/p>\n

La rima entre sinencuentro y desencuentro tiene valor sem\u00e1ntico. La carta abierta que precede al libro justifica el neologismo por analog\u00eda con desencuentro: \u00abno est\u00e1 en el diccionario de la Real Academia Espa\u00f1ola, pero igual que existe la palabra desencuentro, en el presente caso podr\u00eda existir; resume mejor el objetivo propuesto.\u00bb (p. 7). En la estrofa de \u00abJulio\u00bb, la analog\u00eda se convierte en rima, y la rima establece la diferencia entre ambos t\u00e9rminos. El deseo que expresa la voz po\u00e9tica es que el porvenir sea un desencuentro que se perdi\u00f3 en el camino, y no uno que lleg\u00f3 para quedarse. El sinencuentro aparece as\u00ed como el estado preferible: la ausencia de encuentro es menos dolorosa que el encuentro fallido. Jakobson (1960) observ\u00f3 que en poes\u00eda la semejanza de sonido tiende a interpretarse como semejanza o diferencia de sentido; esta estrofa ofrece un ejemplo de esa semantizaci\u00f3n de la rima.<\/p>\n

La forma del neologismo merece una nota. En el poema \u00abActa Notarial\u00bb, el \u00faltimo verso escribe \u00abDoy fe, el sinecuentro yo lo vi.\u00bb (p. 19), con una forma sin la segunda ene. En el resto del libro la palabra aparece como sinencuentro. La variante de la p\u00e1gina 19 podr\u00eda ser una errata o una forma alternativa; el texto no ofrece elementos para decidir. Para el c\u00f3mputo sil\u00e1bico, ambas formas tienen el mismo n\u00famero de s\u00edlabas, cuatro, y la variante no altera la medida del verso.<\/p>\n

10. Polimetr\u00eda y voces: el verso de las cartas<\/h2>\n

La parte de Graciani Constante incluye, en el apartado \u00abP.S.\u00bb (pp. 63-69), un intercambio de cartas entre un lector ficticio, el autor y la Redacci\u00f3n de un medio. Las dos primeras est\u00e1n en verso, la tercera en prosa. La \u00abCarta de un Lector\u00bb (pp. 63-64) tiene cincuenta y cinco versos, cuarenta y seis de ellos endecas\u00edlabos seg\u00fan la herramienta; la \u00abCarta del autor\u00bb (p. 65), catorce, de los que once son endecas\u00edlabos. La carta de la Redacci\u00f3n, en prosa, declara: \u00abNo es costumbre en la Redacci\u00f3n aceptar, publicar las pol\u00e9micas. Una excepci\u00f3n es solo eso: Una Excepci\u00f3n.\u00bb (p. 67).<\/p>\n

La elecci\u00f3n de la medida obedece a un criterio de g\u00e9nero. El endecas\u00edlabo es, en la tradici\u00f3n espa\u00f1ola, la medida habitual de la ep\u00edstola en verso, y el uso de esa medida en las cartas del lector y del autor las sit\u00faa en esa tradici\u00f3n. La \u00abCarta de un Lector\u00bb se abre con un verso breve, \u00abTe he le\u00eddo\u00bb, y prosigue en endecas\u00edlabos de rima consonante pareada o alterna: escribir con decir, versi\u00f3n con narraci\u00f3n, en una disposici\u00f3n que no responde a un esquema fijo. La \u00abCarta del autor\u00bb reproduce la apertura con una f\u00f3rmula paralela, \u00abYa he le\u00eddo\u00bb, y se cierra con un pareado de rima consonante:<\/p>\n

El pasado no se puede subsanar,
\nel presente a\u00fan se puede ganar.<\/p>\n

Ambos versos son, seg\u00fan la herramienta, de doce y once s\u00edlabas respectivamente; la escansi\u00f3n manual del primero da once fonol\u00f3gicas m\u00e1s una por final agudo, es decir, doce, y la del segundo da once con la pronunciaci\u00f3n bis\u00edlaba del adverbio a\u00fan, que es la normal cuando lleva acento, y sinalefa con la vocal que lo precede. El pareado cierra la carta con una sentencia moral de estructura paralela, en la que pasado se opone a presente y subsanar a ganar.<\/p>\n

El paso de una medida a otra entre las distintas piezas del libro no es arbitrario. Las felicitaciones breves y los epigramas emplean el arte menor; las narraciones, las descripciones y las ep\u00edstolas, el arte mayor. El estribillo, en versos de ocho a seis s\u00edlabas, articula el conjunto. La polimetr\u00eda de Sinencuentro<\/em> funciona como un sistema de diferenciaci\u00f3n de registros, en el que cada medida se asocia a un tipo de discurso. Bouso\u00f1o (1970) sostuvo que el ritmo po\u00e9tico participa en la expresi\u00f3n del contenido y no es un elemento exterior a \u00e9l; en este libro, la medida participa de la caracterizaci\u00f3n gen\u00e9rica de cada pieza. Mija\u00edl Bajt\u00edn (1982) distingui\u00f3 entre g\u00e9neros discursivos primarios, como la carta o la felicitaci\u00f3n, y g\u00e9neros secundarios, que los absorben y reelaboran en la obra literaria; la parte de Graciani Constante integra g\u00e9neros primarios de la comunicaci\u00f3n cotidiana en una composici\u00f3n literaria, y la medida es uno de los medios por los que esa integraci\u00f3n se marca.<\/p>\n

11. Conclusiones<\/h2>\n

El an\u00e1lisis m\u00e9trico de la parte de Enrique Graciani Constante en Sinencuentro<\/em> permite establecer las siguientes conclusiones.<\/p>\n

Primera. La versificaci\u00f3n del libro es polim\u00e9trica y se organiza en torno a dos polos, el endecas\u00edlabo y el octos\u00edlabo, con el heptas\u00edlabo como medida auxiliar. Seg\u00fan la escansi\u00f3n autom\u00e1tica realizada con libEscansi\u00f3n, el 45,3 % de los 735 versos tiene once s\u00edlabas, el 18,8 % ocho y el 12,7 % siete. Las composiciones narrativas, descriptivas y epistolares tienden al arte mayor; las felicitaciones, los epigramas y el poema narrativo central, al arte menor.<\/p>\n

Segunda. La cifra de endecas\u00edlabos que arroja la herramienta debe leerse como un l\u00edmite superior. La revisi\u00f3n manual de una muestra de treinta versos muestra que en trece de ellos la herramienta asigna un c\u00f3mputo distinto del que resulta de la aplicaci\u00f3n ordinaria de la sinalefa, y que en doce de esos trece casos lo hace para alcanzar el endecas\u00edlabo mediante dialefas, di\u00e9resis o sin\u00e9resis no obligadas. El arte mayor de Graciani Constante es un verso fluctuante que oscila entre diez y doce s\u00edlabas en torno a la referencia endecasil\u00e1bica. El arte menor, en cambio, se ajusta con mayor fidelidad al octos\u00edlabo.<\/p>\n

Tercera. Esta discrepancia tiene un alcance metodol\u00f3gico. Las herramientas de escansi\u00f3n autom\u00e1tica, dise\u00f1adas y evaluadas sobre poes\u00eda de metro fijo, tienden a regularizar el verso de c\u00f3mputo irregular al resolver las ambig\u00fcedades en favor del metro can\u00f3nico m\u00e1s pr\u00f3ximo. Su uso en corpus de este tipo exige una revisi\u00f3n manual que permita distinguir entre el verso que admite una licencia ocasional y el verso que no se ajusta a la medida. Los datos de este estudio se ofrecen en los ap\u00e9ndices para que puedan ser verificados y ampliados.<\/p>\n

Cuarta. La cohesi\u00f3n formal de la parte de Graciani Constante no procede de la regularidad del c\u00f3mputo sino de la recurrencia. El estribillo que se repite a partir de la p\u00e1gina 27, formado por un octos\u00edlabo, un heptas\u00edlabo y dos hexas\u00edlabos con rima asonante abrazada y estructura de quiasmo, funciona como elemento de articulaci\u00f3n del relato. Su f\u00f3rmula parad\u00f3jica, seg\u00fan la cual todo pas\u00f3 y no fue nada, reaparece reformulada en la prosa de Elo\u00edsa Zapata Tinajero, lo que confirma que expresa el tema central del libro.<\/p>\n

Quinta. El autor recurre a formas estr\u00f3ficas tradicionales y las adapta con libertad. La redondilla aparece en varias composiciones con su rima consonante abrazada intacta y su medida oscilante entre siete y nueve s\u00edlabas. El poema \u00abTodo un a\u00f1o desde la tormenta\u00bb reproduce la estructura de un soneto con estrambote, con esquema de rima ABBA CDDC EFE FAF AGA y versos de diez a doce s\u00edlabas. En ambos casos, la estructura de la rima se respeta con m\u00e1s rigor que la medida.<\/p>\n

Sexta. En \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o\u00bb, el principio constructivo es la palabra-rima: los versos terminan alternativamente en a\u00f1o y en tiempo, seg\u00fan un procedimiento que recuerda el de la sextina, y el propio poema comenta su construcci\u00f3n y sus irregularidades. Esta autoconsciencia formal es coherente con las declaraciones del autor sobre sus dificultades para versificar.<\/p>\n

S\u00e9ptima. La rima entre sinencuentro y desencuentro en la secci\u00f3n \u00abEsperanza\u00bb del poema \u00abJulio\u00bb tiene valor sem\u00e1ntico, porque convierte en relaci\u00f3n sonora la analog\u00eda l\u00e9xica con la que la carta abierta justifica el neologismo, y establece mediante ella la diferencia entre ambos conceptos.<\/p>\n

En conjunto, Sinencuentro<\/em> ofrece el caso de un autor que conoce las formas de la tradici\u00f3n m\u00e9trica espa\u00f1ola y las emplea como referencia, pero que no se somete a la regularidad del c\u00f3mputo. Su versificaci\u00f3n ocupa un espacio intermedio entre el verso regular y el verso libre, en el que la rima, el estribillo y la estrofa asumen la funci\u00f3n cohesiva que en el verso regular corresponde a la medida. Lejos de ocultar esta condici\u00f3n, el autor la declara en el texto. Este estudio ha procurado describirla con datos verificables, y deja abierta la cuesti\u00f3n de si la fluctuaci\u00f3n del c\u00f3mputo responde a una opci\u00f3n est\u00e9tica o a una percepci\u00f3n aproximada del ritmo, cuesti\u00f3n que solo podr\u00eda abordarse con el estudio de la obra anterior del autor.<\/p>\n

Ap\u00e9ndice A. Escansi\u00f3n autom\u00e1tica por poema<\/h2>\n

Datos generados con libEscansi\u00f3n 1.1.1 (Sanz-L\u00e1zaro, 2024) sobre 735 versos de Sinencuentro<\/em>. Para cada composici\u00f3n se indica la p\u00e1gina o p\u00e1ginas del libro, el n\u00famero de versos escandidos, la medida dominante seg\u00fan la herramienta, el n\u00famero de versos que la alcanzan y la gama de medidas registradas. El patr\u00f3n acentual no se reproduce aqu\u00ed; las cifras de c\u00f3mputo se discuten en los ep\u00edgrafes 3 y 4 y se contrastan con la escansi\u00f3n manual del Ap\u00e9ndice B.<\/p>\n

P\u00f3rtico (sin t\u00edtulo) (p. 9): 8 versos; dominante 7 s\u00edlabas (4 versos); gama: 6, 7, 8.<\/p>\n

Pr\u00f3logo (p. 13): 8 versos; dominante 11 s\u00edlabas (7 versos); gama: 8, 11.<\/p>\n

\u00abLa Parra\u00bb (p. 15): 28 versos; dominante 11 s\u00edlabas (22 versos); gama: 8, 10, 11, 12.<\/p>\n

28 de diciembre (p. 16): 10 versos; dominante 5 s\u00edlabas (4 versos); gama: 4, 5, 6, 7, 8.<\/p>\n

WhatsApp (p. 17): 11 versos; dominante 8 s\u00edlabas (2 versos); gama: 5, 7, 8, 10, 11, 12, 14.<\/p>\n

Feliz en tu d\u00eda (p. 18): 7 versos; dominante 8 s\u00edlabas (2 versos); gama: 8, 10, 11, 12.<\/p>\n

Acta Notarial (p. 19): 17 versos; dominante 11 s\u00edlabas (16 versos); gama: 11, 12.<\/p>\n

Tormenta (pp. 20-22): 72 versos; dominante 11 s\u00edlabas (64 versos); gama: 7, 8, 10, 11, 12.<\/p>\n

Todo un a\u00f1o desde la tormenta (p. 23): 17 versos; dominante 11 s\u00edlabas (15 versos); gama: 11, 12.<\/p>\n

Un \u00abBeso\u00bb muy fuerte (p. 24): 8 versos; dominante 4 s\u00edlabas (3 versos); gama: 3, 4, 6, 7, 8.<\/p>\n

Carta a los Reyes Magos (p. 25): 15 versos; dominante 6 s\u00edlabas (6 versos); gama: 4, 6, 7, 8, 10.<\/p>\n

Felicidades (p. 26): 6 versos; dominante 11 s\u00edlabas (2 versos); gama: 9, 10, 11, 14, 15.<\/p>\n

Hace tiempo\u2026 (p. 27): 10 versos; dominante 6 s\u00edlabas (4 versos); gama: 4, 5, 6, 7, 8, 11.<\/p>\n

La \u00abL\u00ednea\u00bb (p. 28): 16 versos; dominante 8 s\u00edlabas (6 versos); gama: 6, 7, 8, 10.<\/p>\n

Una \u00a1Estrella Fugaz! (p. 29): 13 versos; dominante 8 s\u00edlabas (4 versos); gama: 5, 6, 7, 8, 11.<\/p>\n

El \u00a1Beso! (pp. 30-31): 30 versos; dominante 8 s\u00edlabas (10 versos); gama: 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 14.<\/p>\n

\u00a1Mis recuerdos! (p. 31): 15 versos; dominante 11 s\u00edlabas (5 versos); gama: 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12.<\/p>\n

\u00a1Un paseo en una nube! (p. 32): 14 versos; dominante 8 s\u00edlabas (4 versos); gama: 6, 7, 8, 10, 11.<\/p>\n

\u00a1De ilusi\u00f3n tambi\u00e9n se vive! (p. 33): 14 versos; dominante 7 s\u00edlabas (3 versos); gama: 6, 7, 8, 9, 10, 11.<\/p>\n

Fue bonito (p. 34): 5 versos; dominante 10 s\u00edlabas (2 versos); gama: 6, 7, 10, 11.<\/p>\n

Un rey mago sevillano (p. 35): 6 versos; dominante 11 s\u00edlabas (4 versos); gama: 4, 8, 11.<\/p>\n

Un gr\u00e1cil \u00abEscusa\u00bb (p. 36): 17 versos; dominante 8 s\u00edlabas (9 versos); gama: 4, 5, 7, 8, 9.<\/p>\n

Muchas Felicidades por Navidad (pp. 37-38): 15 versos; dominante 8 s\u00edlabas (6 versos); gama: 6, 7, 8, 9, 10, 11.<\/p>\n

Enero (p. 38): 17 versos; dominante 6 s\u00edlabas (3 versos); gama: 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10, 11, 12, 14.<\/p>\n

Julio (pp. 39-40): 19 versos; dominante 11 s\u00edlabas (15 versos); gama: 11, 12, 14.<\/p>\n

Julio (Esperanza) (p. 39): 7 versos; dominante 7 s\u00edlabas (3 versos); gama: 6, 7, 8.<\/p>\n

Ha pasado justamente un a\u00f1o (pp. 41-43): 61 versos; dominante 11 s\u00edlabas (46 versos); gama: 3, 4, 6, 7, 8, 10, 11, 14.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo terminar la Historia? (pp. 45-47): 14 versos; dominante 7 s\u00edlabas (6 versos); gama: 4, 6, 7, 8, 11.<\/p>\n

Sinencuentro (pp. 47-50): 85 versos; dominante 8 s\u00edlabas (46 versos); gama: 6, 7, 8, 9, 10, 11.<\/p>\n

Obituario (p. 51): 7 versos; dominante 11 s\u00edlabas (7 versos); gama: 11.<\/p>\n

A Erat\u00f3 (p. 55): 14 versos; dominante 11 s\u00edlabas (6 versos); gama: 7, 8, 9, 10, 11.<\/p>\n

Regalo de los Reyes Magos (p. 56): 6 versos; dominante 11 s\u00edlabas (4 versos); gama: 11, 12, 14.<\/p>\n

\u00bfFin? (pp. 57-59): 8 versos; dominante 8 s\u00edlabas (4 versos); gama: 6, 7, 8, 10.<\/p>\n

Carta de un Lector (pp. 63-64): 55 versos; dominante 11 s\u00edlabas (46 versos); gama: 4, 8, 10, 11, 12, 14.<\/p>\n

Carta del autor (p. 65): 14 versos; dominante 11 s\u00edlabas (11 versos); gama: 4, 11, 12.<\/p>\n

Ella (p. 71): 6 versos; dominante 9 s\u00edlabas (2 versos); gama: 3, 7, 8, 9, 11.<\/p>\n

Se fue ADELINO ALONSO (p. 79): 10 versos; dominante 11 s\u00edlabas (6 versos); gama: 9, 11, 14.<\/p>\n

\u00abEl Duende\u00bb (pp. 83-84): 33 versos; dominante 11 s\u00edlabas (28 versos); gama: 8, 10, 11, 12.<\/p>\n

Ep\u00edlogo (p. 85): 17 versos; dominante 8 s\u00edlabas (9 versos); gama: 6, 7, 8, 9, 10.<\/p>\n

Distribuci\u00f3n global de medidas seg\u00fan libEscansi\u00f3n (735 versos): 3 s\u00edlabas: 5 (0,7 %); 4 s\u00edlabas: 15 (2,0 %); 5 s\u00edlabas: 12 (1,6 %); 6 s\u00edlabas: 47 (6,4 %); 7 s\u00edlabas: 93 (12,7 %); 8 s\u00edlabas: 138 (18,8 %); 9 s\u00edlabas: 20 (2,7 %); 10 s\u00edlabas: 37 (5,0 %); 11 s\u00edlabas: 333 (45,3 %); 12 s\u00edlabas: 23 (3,1 %); 14 s\u00edlabas: 11 (1,5 %); 15 s\u00edlabas: 1 (0,1 %).<\/p>\n

Ap\u00e9ndice B. Contraste entre escansi\u00f3n autom\u00e1tica y escansi\u00f3n manual<\/h2>\n

Muestra de treinta versos. Para cada uno se indica la p\u00e1gina, el c\u00f3mputo de libEscansi\u00f3n 1.1.1 y el c\u00f3mputo manual con sinalefa ordinaria entre palabras, m\u00e1s una s\u00edlaba en final agudo y menos una en final esdr\u00fajulo. Cuando la diferencia procede de una licencia, se indica cu\u00e1l.<\/p>\n

1. \u00ab\u00a1Eres noche! Con mi candil sal\u00ed\u00bb (p. 13). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

2. \u00abal camino, cadencioso alumbr\u00e9\u00bb (p. 13). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

3. \u00abnuestro sendero yo iluminar\u00e9\u00bb (p. 13). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

4. \u00abNoche no te hab\u00edas despedido\u00bb (p. 13). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

5. \u00aba ti clamo: \u00a1Aurora, al\u00fambrame!\u00bb (p. 13). Autom\u00e1tico: 8. Manual: 8.<\/p>\n

6. \u00abSe acerca la fiesta de Navidad,\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

7. \u00aben unos d\u00edas la celebraremos.\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

8. \u00ablos unos a los otros, Felicidad.\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 12. Manual: 12.<\/p>\n

9. \u00abComo se\u00f1al de un amor profundo\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; la herramienta aplica dialefa entre preposici\u00f3n y art\u00edculo.<\/p>\n

10. \u00abhacia los amigos y familiares,\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

11. \u00abde nuestro muy cat\u00f3lico mundo.\u00bb (p. 23). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10.<\/p>\n

12. \u00abHa pasado justamente un a\u00f1o.\u00bb (p. 41). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa ante el art\u00edculo.<\/p>\n

13. \u00abCon qu\u00e9 rapidez transcurre el tiempo.\u00bb (p. 41). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa ante el art\u00edculo.<\/p>\n

14. \u00abPoco a poco se nos va la vida.\u00bb (p. 51). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa ante la preposici\u00f3n.<\/p>\n

15. \u00abComo en los inviernos anteriores,\u00bb (p. 19). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa ante la preposici\u00f3n.<\/p>\n

16. \u00abDoy fe, el sinecuentro yo lo vi.\u00bb (p. 19). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa tras la coma.<\/p>\n

17. \u00abTu bienestar a Dios le pido,\u00bb (p. 55). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 9; once solo con doble di\u00e9resis.<\/p>\n

18. \u00abLa puntualidad no se dio.\u00bb (p. 47). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 9.<\/p>\n

19. \u00abTodav\u00eda la noche se siente joven,\u00bb (p. 15). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 12; once con sin\u00e9resis en todav\u00eda.<\/p>\n

20. \u00abEl Sol, que en sus aposentos duerme,\u00bb (p. 15). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa tras el relativo.<\/p>\n

21. \u00abGotas en el vidrio crecen\u2026, resbalan\u2026,\u00bb (p. 20). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

22. \u00abLluvia, tras los cristales, armoniza\u00bb (p. 20). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

23. \u00abElectricidad ganas la partida,\u00bb (p. 20). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 11.<\/p>\n

24. \u00aby ensordece a la televisi\u00f3n.\u00bb (p. 20). Autom\u00e1tico: 11. Manual: 10; once con dialefa ante la preposici\u00f3n.<\/p>\n

25. \u00abLos saludos efusivos,\u00bb (p. 47). Autom\u00e1tico: 8. Manual: 8.<\/p>\n

26. \u00abL\u00edneas con distintos actos:\u00bb (p. 47). Autom\u00e1tico: 8. Manual: 8, con sin\u00e9resis en l\u00edneas.<\/p>\n

27. \u00abTodo pas\u00f3 y\u2026 no fue nada.\u00bb (p. 27). Autom\u00e1tico: 8. Manual: 8.
\n28. \u00abNada pas\u00f3 y\u2026 fue todo.\u00bb (p. 27). Autom\u00e1tico: 7. Manual: 7.
\n29. \u00abCon su complejo creciente,\u00bb (p. 36). Autom\u00e1tico: 8. Manual: 8.
\n30. \u00abcon buena luz, a mi vejez.\u00bb (p. 43). Autom\u00e1tico: 10. Manual: 9.<\/p>\n

Coincidencias: 17. Discrepancias: 13 (versos 9, 11 a 20, 24 y 30). En doce de las trece discrepancias el c\u00f3mputo autom\u00e1tico es de once s\u00edlabas.<\/p>\n

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DOI:<\/strong> 10.5281\/zenodo.23536542<\/a>
\nRegistro en Zenodo: https:\/\/zenodo.org\/records\/23536542<\/a>
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Art\u00edculo acad\u00e9mico sobre la versificaci\u00f3n de \u00abPunto de vista de \u00e9l\u00bb, la parte en verso de Sinencuentro. 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