de Enrique Graciani Constante<\/p>\n
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Sevilla en primavera propone una t\u00e9cnica aparentemente sencilla: un hombre mayor escribe en verso sobre lo que conoce y ama. Pero esa sencillez es el resultado de decisiones t\u00e9cnicas conscientes. La voz narrativa en primera persona es el eje constructivo dominante del libro, y todo lo dem\u00e1s \u2014el l\u00e9xico, el ritmo, las im\u00e1genes sensoriales\u2014 est\u00e1 al servicio de esa voz.<\/p>\n
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La primera persona de Graciani Constante es una primera persona conversacional, la de alguien que habla con naturalidad a un interlocutor imaginado. La distancia f\u00edsica del observador hace que la primera persona sea a\u00fan m\u00e1s significativa. \u00abLa de mi barrio usar\u00e9, comprar\u00e9 \/ all\u00ed \u00e9l que tome en mi butaca \/ al ver, en la tele, la ceremonia.\u00bb El hablante ve la inauguraci\u00f3n de la Feria por televisi\u00f3n y compra el pesca\u00edto en la freidur\u00eda del barrio.<\/p>\n
La voz tiene una marca generacional precisa: \u00abCuando yo ni\u00f1o, era f\u00e1cil verlos \/ por Sevilla, pocos autom\u00f3viles \/ circulaban.\u00bb El anclaje temporal no es nostalgia paralizante; es memoria activa que convierte la experiencia personal en documento colectivo.<\/p>\n
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La an\u00e1fora es el recurso r\u00edtmico m\u00e1s visible del libro. En “La Bulla”: \u00abEn los sitios preferentes, presente. \/ En sitios inesperados, presente.\u00bb La repetici\u00f3n de \u00abpresente\u00bb al final de los versos crea un efecto acumulativo. En el mismo poema: \u00abBulla espesa\u2026 \/ Bulla quieta\u2026 \/ Bulla moviente\u2026\u00bb. La variaci\u00f3n adjetival sobre el sustantivo fijo construye el retrato de la multitud por acumulaci\u00f3n de estados.<\/p>\n
Aparecen rimas ocasionales en estrofas breves: \u00abDe nuevo, la luna de Parasceve \/ riela en las aguas del Guadalquivir. \/ La Pasi\u00f3n, que Sevilla va a vivir, \/ por senderos de belleza os lleve.\u00bb<\/p>\n
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Olfato (dominante)<\/p>\n
El azahar es el olor de la Semana Santa sevillana: \u00abEn el suelo, \/ en los \u00e1rboles, en aire: azahar. \/ Puro azahar nocturno que toda \/ la oscuridad inunda, envuelve.\u00bb La distribuci\u00f3n en los tres estratos del espacio construye un espacio tridimensional definido por el olor.<\/p>\n
O\u00eddo<\/p>\n
El sonido es el segundo sentido dominante: \u00abel melanc\u00f3lico \/ sonar de ministriles o rasgar \/ del esparto contra el duro suelo\u00bb. El sintagma \u00abrasgar del esparto\u00bb es de gran precisi\u00f3n sensorial.<\/p>\n
Vista<\/p>\n
La imagen visual m\u00e1s original es una negativa: \u00abBulla espesa, al suelo no llega \/ un p\u00e9talo, desde el cielo ca\u00eddo.\u00bb No vemos la bulla directamente; vemos lo que la bulla impide.<\/p>\n
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El libro hace un uso peculiar de las comillas angulares para los top\u00f3nimos rituales: \u00abLa Madrug\u00e1\u00bb, \u00abLa Bulla\u00bb, \u00abLa Borriquita\u00bb. Estas comillas funcionan como marcadores de reconocimiento comunitario. La puntuaci\u00f3n con dos puntos y el uso de may\u00fasculas crean momentos de \u00e9nfasis: el verso \u00abVIVES\u00bb en may\u00fascula al final del poema inicial es el caso m\u00e1s extremo.<\/p>\n
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El l\u00e9xico es marcadamente sevillano: \u00abmadrug\u00e1\u00bb, \u00abnazarenos\u00bb, \u00abcostaleros\u00bb, \u00abbulla\u00bb, \u00abcal\u00f3\u00bb, \u00abrebujito\u00bb, \u00abpesca\u00edto\u00bb, \u00abfreidur\u00eda\u00bb. La convivencia de registro culto (Parasceve, Hipnos, petricor) con el coloquial sevillano no produce disonancia sino autenticidad.<\/p>\n
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La t\u00e9cnica de Graciani Constante es la de un escritor que conf\u00eda en la honestidad de la voz m\u00e1s que en la complejidad de los recursos. El mayor logro t\u00e9cnico del libro es la modulaci\u00f3n tonal entre las dos partes: La Pasi\u00f3n tiende al lirismo concentrado; La Feria se abre a la cr\u00f3nica conversacional.<\/p>\n
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BLOQUE SEO<\/p>\n
T\u00edtulo SEO: T\u00e9cnicas literarias en Sevilla en primavera de Enrique Graciani Constante<\/p>\n
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