La Resistencia, de David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez, re\u00fane 68 poemas en verso libre que recorren una guerra desde dentro: la invasi\u00f3n, el \u00e9xodo, los cr\u00edmenes con nombre y lugar, la propaganda, los ni\u00f1os, y un tramo final donde el libro se atreve a nombrar el futuro. Este documento recoge el material aprovechable para redes, fichas de librer\u00eda y argumentario de venta. Las citas son literales y la barra indica el final de verso.<\/p>\n
\u00abEn la sonrisa de un ni\u00f1o \/ que no juega, \/ castigado \/ por la guerra, \/ sin juguetes.\u00bb (REFUGIADOS)<\/p>\n
\u00ab\u00bfY me susurras al o\u00eddo \/ que solo quieres negociar la paz? \/ \u00bfLa paZ? \/ \u00bfCon esa pistola en la frente?\u00bb (NEGOCIACIONES DE PAZ)<\/p>\n
\u00abA la descarga de algoritmos, \/ en el abismo de la ciencia, \/ que busca protegerse \/ de una gran amenaza. \/ Dejar de ser humanos.\u00bb (LA CIBERGUERRA)<\/p>\n
\u00abcambio de canal \/ y lo que veo, \/ es mi propia sombra \/ reflejada en la pantalla.\u00bb (\u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO)<\/p>\n
\u00abSi no quisiera rendirme a la guerra, \/ dir\u00edas que estoy loco. \/ \u00bfQu\u00e9 dir\u00edas si no quisiera \/ rendirme a la paz?\u00bb (LA FORTALEZA)<\/p>\n
\u00abDefiendo, \/ una ventana sin dioses. \/ Defiendo, \/ una ventana al futuro.\u00bb (UNA VENTANA AL FUTURO)<\/p>\n
EL GRAN DICTADOR. El poema-r\u00edo del libro y su pieza mayor. Convoca a Dostoievski, a Tolst\u00f3i y a Kandinsky para medir con ellos la talla moral de un solo hombre, y cierra con una apuesta civilizatoria: \u00absolo fortaleciendo \/ los lazos de la ciencia, \/ la investigaci\u00f3n, \/ la innovaci\u00f3n, \/ el desarrollo, \/ la cultura \/ y las artes \/ universales, \/ alcanzaremos \/ la marcha triunfal \/ para ganar esta guerra \/ y todas las guerras.\u00bb Es el texto para leer en presentaciones y para citar en prensa cultural.<\/p>\n
YO, EL REFUGIADO. La letan\u00eda de negaciones que abre el poema es lo m\u00e1s reconocible del libro. Funciona como manifiesto aut\u00f3nomo y es el candidato natural para carrusel en redes y para lectura en voz alta.<\/p>\n
COMPRAR EL PAN EN CHERNIGOV. Una an\u00e9cdota m\u00ednima \u2014salir a por pan\u2014 sostiene el poema entero hasta la promesa incumplida a los hijos. Es el texto que mejor explica el libro a un lector que no lee poes\u00eda.<\/p>\n
CRIMENES DE LESA HUMANIDAD: LA MATANZA DE BUCHA. Documento y acusaci\u00f3n. El giro final implica al lector europeo sin coartada: \u00abMientras nosotros, \/ s\u00ed, nosotros, \/ c\u00f3mplices silenciosos, \/ consentimos la barbarie.\u00bb<\/p>\n
FAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR LA DESINFORMACI\u00d3N. Reescribe la caverna de Plat\u00f3n como sala de montaje de la propaganda. Es el poema m\u00e1s contempor\u00e1neo del conjunto y el que conecta el libro con el debate sobre la verdad p\u00fablica.<\/p>\n
UNA VENTANA AL FUTURO. El cierre. Ocho veces \u00abDefiendo,\u00bb y una afirmaci\u00f3n civil que deja el libro abierto en vez de cerrado. Contracubierta y cita de despedida en cualquier acto.<\/p>\n
La guerra de Ucrania como lente de todas las guerras. El libro parte de una invasi\u00f3n concreta \u2014Mariupol, Bucha, Zaporiyia, Chernigov, Kramatorsk\u2014 pero la dedicatoria universaliza el gesto hacia las v\u00edctimas de cualquier conflicto, \u00absea cual sea su origen o justificaci\u00f3n\u00bb.<\/p>\n
Los refugiados. El \u00e9xodo ocupa el primer tercio del poemario y produce su voz m\u00e1s memorable, la del que ha perdido lengua, techo y regreso.<\/p>\n
Desinformaci\u00f3n y fake news. Un \u00e1ngulo editorial de primera l\u00ednea: la propaganda contada como teatro de sombras, y el espectador que cambia de canal y se encuentra a s\u00ed mismo en la pantalla.<\/p>\n
Ciberguerra y algoritmos. Pocos poemarios de tema b\u00e9lico incorporan redes neuronales, aprendizaje profundo y leyes de la rob\u00f3tica. Aqu\u00ed son materia l\u00edrica, no decorado.<\/p>\n
La infancia en la guerra. Atraviesa el libro entero \u2014el hospital infantil, los refugios, los colegios reconstruidos\u2014 y sostiene el tramo final de esperanza.<\/p>\n
La mirada de un m\u00e9dico. David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez es licenciado en Medicina y Cirug\u00eda y doctor en Medicina, y el libro lo nota: la invasi\u00f3n se piensa como enfermedad, con los signos cl\u00e1sicos de la inflamaci\u00f3n convertidos en verso, \u00abComo c\u00e9lulas tumorales que metastatizan \/ en los tejidos\u00bb. Es un \u00e1ngulo de venta que ning\u00fan otro t\u00edtulo del cat\u00e1logo comparte.<\/p>\n
El top\u00f3nimo real como anclaje. Frente a la guerra abstracta, el libro nombra lugares y hechos comprobables. Eso le da valor documental adem\u00e1s de l\u00edrico.<\/p>\n
El grafismo paZ. Una zeta may\u00fascula que reaparece en varios poemas y convierte la palabra en su contrario: la paz impuesta por la fuerza. Es una marca visual regalada para portada, marcap\u00e1ginas y campa\u00f1a gr\u00e1fica.<\/p>\n
Esperanza en lugar de lamento. El poemario no termina en la ruina. \u00abLA ESPERANZA\u00bb, \u00abPRISIONEROS DE LA ALEGR\u00cdA\u00bb y \u00abEL REFERENDUM POR LA PAZ\u00bb giran el libro hacia la afirmaci\u00f3n, y ese giro es lo que permite ofrecerlo como lectura para institutos, bibliotecas y actos c\u00edvicos sin traicionar su dureza.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Los elementos m\u00e1s destacados del libro: versos citables, poemas centrales, top\u00f3nimos, intertextos y las claves de lectura del conjunto.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":37,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[2],"tags":[5,17,4,18],"class_list":["post-14","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-la-resistencia-estudios-literarios","tag-david-garcia-gutierrez","tag-elementos-destacados","tag-la-resistencia","tag-poesia"],"acf":[],"yoast_head":"\n