{"id":10,"date":"2026-09-29T12:32:39","date_gmt":"2026-09-29T10:32:39","guid":{"rendered":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/davidgarciagutierrez\/?p=10"},"modified":"2026-09-29T12:32:39","modified_gmt":"2026-09-29T10:32:39","slug":"el-verso-libre-breve-como-parte-de-guerra-metrica-sintaxis-nominal-y-encabalgamiento","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/nuestrosescritores.com\/davidgarciagutierrez\/2026\/09\/29\/el-verso-libre-breve-como-parte-de-guerra-metrica-sintaxis-nominal-y-encabalgamiento\/","title":{"rendered":"El verso libre breve como parte de guerra: m\u00e9trica, sintaxis nominal y encabalgamiento"},"content":{"rendered":"

Art\u00edculo acad\u00e9mico con ap\u00e9ndice de datos m\u00e9tricos<\/em><\/p>\n

Ana Mar\u00eda Olivares<\/strong> \u2014 Grupo Editorial P\u00e9rez-Ayala \/ Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa
\nORCID: 0009-0003-6861-3196<\/a><\/p>\n

Estudio sobre La Resistencia<\/em>, de David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, Madrid, 2026. ISBN 979-13-87806-50-7).<\/p>\n

1. Planteamiento, corpus y m\u00e9todo<\/h2>\n

La Resistencia, de David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez (Editorial Poes\u00eda eres t\u00fa, Madrid, 2026), re\u00fane sesenta y ocho poemas distribuidos entre las p\u00e1ginas 11 y 83 del volumen. El libro parte de la invasi\u00f3n rusa de Ucrania y se propone, seg\u00fan su propia declaraci\u00f3n de intenciones, como denuncia extensible a otros escenarios de conflicto contempor\u00e1neo. Esa dimensi\u00f3n tem\u00e1tica ha sido y ser\u00e1 objeto de comentario; este trabajo se ocupa de otra cosa. Su objeto es el sistema versal del libro: c\u00f3mo mide, c\u00f3mo acent\u00faa, c\u00f3mo rima \u2014o c\u00f3mo deja de rimar\u2014, c\u00f3mo corta la frase y qu\u00e9 clase de dicci\u00f3n resulta de todo ello. La hip\u00f3tesis que se defiende es que esas decisiones formales no son un envoltorio del asunto b\u00e9lico, sino que constituyen el procedimiento mismo por el cual el libro construye su voz.<\/p>\n

La tesis puede enunciarse as\u00ed: el sistema versal de La Resistencia es verso libre abierto, sin metro regular ni esquema de rima; la brevedad predominante de sus versos, combinada con una sintaxis de base nominal y con un encabalgamiento que rompe con frecuencia el sirrema dejando un resto breve en el verso siguiente, produce un r\u00e9gimen de dicci\u00f3n que imita el despacho informativo y el parte de guerra; y la reaparici\u00f3n intermitente del endecas\u00edlabo, la medida larga del repertorio culto castellano, marca los puntos en que ese r\u00e9gimen se suspende y el libro cede a la inflexi\u00f3n l\u00edrica o meditativa. Cada uno de estos cuatro t\u00e9rminos \u2014libertad m\u00e9trica, brevedad, nominalidad, encabalgamiento\u2014 se somete a continuaci\u00f3n a verificaci\u00f3n emp\u00edrica.<\/p>\n

El m\u00e9todo ha sido la escansi\u00f3n completa del libro. No se ha trabajado sobre muestra: se han sometido a an\u00e1lisis los 1.283 versos de los sesenta y ocho poemas, de los cuales la herramienta resolvi\u00f3 1.273, lo que arroja una cobertura del 99,2 %. La escansi\u00f3n se ha realizado con libEscansi\u00f3n 1.1.1. El patr\u00f3n acentual que se maneja aqu\u00ed es una reconstrucci\u00f3n a partir de la silabaci\u00f3n, no una salida directa de la biblioteca, y as\u00ed se declara. Todo verso que sostiene una afirmaci\u00f3n de este trabajo ha sido adem\u00e1s re-escandido a mano.<\/p>\n

Esa cautela no es ret\u00f3rica. Una herramienta con un 97 % de acierto declarado se equivoca, en un corpus de 1.273 versos, en unos treinta y ocho. Si el error cae en un verso cualquiera del recuento agregado, su efecto sobre las distribuciones es despreciable; si cae justamente en el verso que se cita para probar algo, invalida la prueba. La re-escansi\u00f3n manual detect\u00f3, en efecto, dos errores reales de la herramienta entre los versos comprobados, y ambos versos han quedado excluidos de toda afirmaci\u00f3n m\u00e9trica. El registro de verificaci\u00f3n, l\u00ednea a l\u00ednea, acompa\u00f1a a este trabajo como material complementario.<\/p>\n

Se sigue la terminolog\u00eda de Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s. Esta declaraci\u00f3n no es un formalismo: buena parte de los desacuerdos entre estudios m\u00e9tricos espa\u00f1oles no son desacuerdos sustantivos, sino terminol\u00f3gicos, y la bibliograf\u00eda sobre versolibrismo es especialmente propensa a ello, como han se\u00f1alado tanto Para\u00edso (1985) como Utrera Torremocha (2001). Fijar una escuela y no salirse de ella permite que las afirmaciones de este art\u00edculo sean falsables por quien maneje la misma nomenclatura.<\/p>\n

De su autor cabe consignar \u00fanicamente lo verificado. David Garc\u00eda Guti\u00e9rrez naci\u00f3 en Madrid el 2 de abril de 1976. Es licenciado en Medicina y Cirug\u00eda por la Universidad de La Laguna, especialista en Medicina de Familia y Comunitaria y doctor en Medicina por la Universidad Complutense de Madrid desde 2021. Ejerce en Madrid. La Resistencia se suma a una obra po\u00e9tica anterior que comprende Las l\u00e1grimas de Luzbel, La l\u00edrica de una revoluci\u00f3n, Dioses de plastilina y Pandemia: con la fragilidad de un beso en la mejilla. Cualquier otro dato biogr\u00e1fico que pudiera circular asociado a ese nombre carece aqu\u00ed de respaldo: sin datos verificados disponibles.<\/p>\n

2. Verso libre, verso blanco, verso suelto: un deslinde previo<\/h2>\n

La primera obligaci\u00f3n de un estudio como este es no llamar a las cosas por el nombre de otras. Los tres t\u00e9rminos que la cr\u00edtica de urgencia intercambia con m\u00e1s alegr\u00eda \u2014verso libre, verso blanco y verso suelto\u2014 designan realidades distintas, y confundirlos no matiza una lectura formal: la invalida. Conviene por tanto establecerlos antes de aplicar ninguno.<\/p>\n

Verso blanco es el verso de medida regular que carece de rima. Un poema en endecas\u00edlabos sin rima es un poema en verso blanco, y su regularidad m\u00e9trica es precisamente lo que lo sostiene como verso: el molde sil\u00e1bico permanece, solo se ha suprimido la consonancia o la asonancia final. Verso suelto es cosa a\u00fan m\u00e1s acotada: el verso que, dentro de una composici\u00f3n rimada, queda sin correspondencia de rima. Es una excepci\u00f3n local dentro de un sistema que sigue vigente. Verso libre, en cambio, es el que prescinde a la vez de la medida regular y del esquema de rima; su unidad no viene dada por un patr\u00f3n sil\u00e1bico previo, sino por la segmentaci\u00f3n misma que el poeta impone.<\/p>\n

Utrera Torremocha (2001) y Para\u00edso (1985) coinciden en advertir que definir el verso libre por negaci\u00f3n \u2014lo que no tiene\u2014 deja el concepto en un vac\u00edo inc\u00f3modo, porque definir el verso por negaci\u00f3n es, impl\u00edcitamente, definir la prosa. De ah\u00ed que ambas autoras, y con ellas Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (2014), desplacen la explicaci\u00f3n del versolibrismo desde el plano m\u00e9trico hacia el estil\u00edstico: si no hay metro que d\u00e9 la periodicidad, algo tiene que darla, y ese algo suele ser el ritmo sint\u00e1ctico, el paralelismo, la repetici\u00f3n l\u00e9xica o la disposici\u00f3n tipogr\u00e1fica.<\/p>\n

Existe adem\u00e1s un deslinde interno que conviene recoger, porque afecta directamente al caso que nos ocupa. Luj\u00e1n Atienza (2014) propone distinguir entre versificaci\u00f3n irregular y versificaci\u00f3n libre: la irregular parte de modelos regulares y los altera, conservando el car\u00e1cter m\u00e9trico de la composici\u00f3n; la libre es am\u00e9trica, y se opone tanto a la regularidad como a la irregularidad porque no tiende hacia ning\u00fan patr\u00f3n como ideal. La diferencia es verificable: un poema irregular fluct\u00faa en torno a una medida; un poema libre no orbita en torno a ninguna.<\/p>\n

Aplicado a La Resistencia, el deslinde da un resultado neto. La escansi\u00f3n completa del libro dictamina que no hay metro cerrado: la medida m\u00e1s frecuente es la de ocho s\u00edlabas, y re\u00fane \u00fanicamente el 15,6 % de los versos escandidos, muy lejos del umbral del 75 % que permitir\u00eda hablar de un metro dominante. No hay tampoco esquema de rima: la adhesi\u00f3n media de la asonancia m\u00e1s repetida dentro de cada poema es de 0,224, y las terminaciones consonantes distintas ascienden a 451 sobre 1.273 versos, cifra incompatible con cualquier sistema de correspondencias.<\/p>\n

Conviene a\u00f1adir que la propia tradici\u00f3n m\u00e9trica espa\u00f1ola ha llegado a este deslinde por v\u00edas distintas y con resultados convergentes. Navarro Tom\u00e1s (1983) define como libres los versos am\u00e9tricos que no obedecen ni a igualdad de n\u00famero de s\u00edlabas ni a uniformidad de cl\u00e1usulas, y sit\u00faa el verso libre dentro de la versificaci\u00f3n irregular tomando como unidad de medida el verso aislado. Quilis (1964), por su parte, lleg\u00f3 a igualar versificaci\u00f3n irregular y libre, mientras que Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (2014) incluye la segunda dentro de la primera. La discrepancia no impide la operaci\u00f3n que aqu\u00ed importa, porque todos coinciden en el criterio negativo decisivo: si no hay igualdad sil\u00e1bica ni uniformidad de cl\u00e1usulas, no hay metro, y sin metro no puede haber ni verso blanco ni verso suelto.<\/p>\n

El libro no es, por tanto, verso blanco, porque le falta la regularidad m\u00e9trica que el verso blanco exige. No es verso suelto, porque no hay un sistema de rima del que sus versos se descuelguen. Y no es versificaci\u00f3n irregular en el sentido de Luj\u00e1n Atienza, porque la distribuci\u00f3n sil\u00e1bica que se examinar\u00e1 en el ep\u00edgrafe siguiente no muestra oscilaci\u00f3n en torno a una medida, sino dispersi\u00f3n. Es verso libre, y conviene decirlo con esa palabra y no con otra.<\/p>\n

3. La medida del libro: distribuci\u00f3n sil\u00e1bica y ausencia de metro cerrado<\/h2>\n

La distribuci\u00f3n sil\u00e1bica de La Resistencia, computada sobre los 1.273 versos escandidos, es notablemente plana. El octos\u00edlabo, medida modal, re\u00fane 199 versos, el 15,63 %. Le siguen el heptas\u00edlabo con 166 versos (13,04 %), el endecas\u00edlabo con 162 (12,73 %), el pentas\u00edlabo con 148 (11,63 %), el tetras\u00edlabo con 132 (10,37 %) y el hexas\u00edlabo con 131 (10,29 %). Seis medidas distintas se reparten, en porcentajes que van del 10 al 16 %, casi las tres cuartas partes del libro. La media es de 7,48 s\u00edlabas por verso. El ap\u00e9ndice de datos recoge, poema a poema, la medida modal, la media, el rango y el porcentaje de arte menor.<\/p>\n

La lectura de esas cifras es inequ\u00edvoca. En una composici\u00f3n en metro cerrado, una sola medida absorbe la pr\u00e1ctica totalidad de los versos y las dem\u00e1s aparecen como excepciones computables. Aqu\u00ed la medida modal no llega a uno de cada seis versos, y la distancia entre la primera y la sexta medida m\u00e1s frecuente es de apenas cinco puntos porcentuales. No hay un metro con excepciones: hay una dispersi\u00f3n sin centro.<\/p>\n

Importa precisar de d\u00f3nde salen estas cifras, porque difieren de las de un dictamen previo realizado sobre muestra. Aquella cata, hecha sobre dieciocho poemas y 386 versos, con la adhesi\u00f3n calculada sobre 119 versos muestreados, arrojaba una adhesi\u00f3n al octos\u00edlabo de 0,202. La escansi\u00f3n del libro completo la rebaja a 0,156. La conclusi\u00f3n no cambia de signo: se refuerza. Ampliar el corpus de 119 a 1.273 versos no acerca el libro al metro cerrado, sino que lo aleja, que es exactamente lo que cabe esperar cuando la dispersi\u00f3n es real y no un artefacto del muestreo.<\/p>\n

Otras cifras s\u00ed se corrigen, y conviene decirlo con la misma franqueza. La muestra situaba el arte menor en el 74,2 %; el libro completo lo sit\u00faa en el 68,50 %. La muestra daba un 3,9 % de bis\u00edlabos; el c\u00f3mputo total da un 1,89 %. Y la muestra colocaba el endecas\u00edlabo por delante del heptas\u00edlabo, mientras que en el libro entero el heptas\u00edlabo adelanta al endecas\u00edlabo por cuatro versos de diferencia. Ninguna de estas correcciones altera la tesis, pero todas ellas ilustran por qu\u00e9 una afirmaci\u00f3n m\u00e9trica sobre un libro debe hacerse sobre el libro y no sobre una parte de \u00e9l.<\/p>\n

Un detalle de la distribuci\u00f3n merece comentario aparte: la ausencia del verso de trece s\u00edlabas. El reparto salta del dodecas\u00edlabo, con 39 versos, al alejandrino de catorce, con 54, sin ning\u00fan ejemplar intermedio. La ausencia es coherente con la historia del verso castellano, donde el tridecas\u00edlabo ha sido siempre forma exc\u00e9ntrica, pero resulta significativa en un libro que por lo dem\u00e1s recorre el repertorio sil\u00e1bico de dos a quince sin aparente criterio selectivo. Donde el autor no selecciona conscientemente, sigue operando el o\u00eddo formado en la tradici\u00f3n.<\/p>\n

La cola de arte mayor confirma esa misma vigencia del repertorio heredado. Dentro del 31,50 % de versos largos, el endecas\u00edlabo acapara 162 ejemplares y el alejandrino de catorce s\u00edlabas 54, mientras que el eneas\u00edlabo se queda en 49 y el dodecas\u00edlabo en 39. Es decir: las dos medidas largas m\u00e1s frecuentes del libro son precisamente las dos que la tradici\u00f3n castellana ha consolidado, y las dos menos frecuentes son las de fortuna m\u00e1s irregular en esa misma tradici\u00f3n. Un autor que estuviera cortando al azar producir\u00eda una distribuci\u00f3n distinta; que el eneas\u00edlabo, medida de nueve s\u00edlabas y por tanto intermedia entre las dos m\u00e1s usadas, aparezca menos que el alejandrino, que es mucho m\u00e1s largo, solo se explica por la persistencia de un o\u00eddo entrenado en modelos.<\/p>\n

Ese \u00faltimo punto conviene desarrollarlo, porque toca el coraz\u00f3n del problema del versolibrismo. Que un libro no tenga metro cerrado no significa que sus versos sean magnitudes arbitrarias. Las medidas que el libro frecuenta \u2014ocho, siete, once, cinco, seis, cuatro\u2014 son precisamente las medidas can\u00f3nicas de la m\u00e9trica castellana. Lo que La Resistencia abandona no es el repertorio, sino la obligaci\u00f3n de repetir un miembro de \u00e9l. Cada verso escoge su medida dentro de un cat\u00e1logo heredado, y esa es, quiz\u00e1, la definici\u00f3n m\u00e1s operativa del verso libre hisp\u00e1nico que puede darse: no la abolici\u00f3n del metro, sino su desjerarquizaci\u00f3n.<\/p>\n

4. El predominio del arte menor: la brevedad como norma<\/h2>\n

El 68,50 % de los versos de La Resistencia es de arte menor, esto es, de ocho s\u00edlabas o menos; el 31,50 % restante es de arte mayor. La media de 7,48 s\u00edlabas por verso sit\u00faa el libro, en conjunto, por debajo del octos\u00edlabo. Pero el promedio oculta lo m\u00e1s caracter\u00edstico del sistema, que no es la median\u00eda sino el extremo: 228 versos, el 17,91 % del total, miden cuatro s\u00edlabas o menos.<\/p>\n

La brevedad no se reparte de manera uniforme. Cinco poemas est\u00e1n escritos \u00edntegramente en arte menor, sin un solo verso de nueve s\u00edlabas o m\u00e1s: REFUGIADOS (p. 14), con una media de 4,8 s\u00edlabas; SIRENAS ANTIA\u00c9REAS (p. 15), con 4,7; LA OTRA RUSIA (p. 27), con 5,8; EL APOYO DE LA UNI\u00d3N EUROPEA FRENTE A LA INVASION RUSA (p. 30), con 5,0; y UNA VENTANA AL FUTURO (p. 83), con 5,4. En el extremo opuesto, LOS TANQUES HAN VUELTO A LAS CALLES (p. 51) tiene apenas un 6 % de versos de arte menor y una media de 12,0 s\u00edlabas. El libro no es breve de manera homog\u00e9nea: alterna zonas de compresi\u00f3n extrema con zonas de expansi\u00f3n discursiva.<\/p>\n

REFUGIADOS es el caso l\u00edmite y merece examen detenido. Sus diecisiete versos van del tris\u00edlabo al octos\u00edlabo, con cinco tetras\u00edlabos consecutivos al final. El poema abre as\u00ed:<\/p>\n

\u00abUn saludo, en la distancia. Una paloma blanca, extranjera.\u00bb<\/p>\n

Cuatro versos, cuatro s\u00edlabas el primero, cinco el segundo, siete el tercero, cuatro el cuarto. Ninguno contiene un verbo en forma personal. Cada uno aporta un elemento y se detiene. La escansi\u00f3n confirma lo que el o\u00eddo percibe: son unidades de dicci\u00f3n cortas, cerradas sobre s\u00ed mismas, que no se encadenan por subordinaci\u00f3n sino por yuxtaposici\u00f3n.<\/p>\n

El efecto de esta compresi\u00f3n es doble. Por un lado, ralentiza la lectura: cada final de verso impone una detenci\u00f3n, y un poema de versos de cuatro s\u00edlabas obliga a detenerse el doble de veces que uno de versos de ocho para decir lo mismo. Por otro, a\u00edsla los elementos l\u00e9xicos y los expone. \u00absin bandera\u00bb y \u00abni estandarte.\u00bb podr\u00edan haber ocupado un solo verso de ocho s\u00edlabas sin violentar nada; al ocupar dos de cuatro, cada sintagma recibe el relieve que le da la pausa versal.<\/p>\n

Los cinco poemas enteramente breves tienen adem\u00e1s un rasgo com\u00fan que no es m\u00e9trico pero que la m\u00e9trica delata. Todos ellos est\u00e1n enunciados desde una voz individual que se dirige a un t\u00fa o que se describe a s\u00ed misma \u2014el refugiado, el que mira a los ojos, el que habla a la persona amada, el que promete soltar la mano, el que defiende una lista de cosas\u2014, y ninguno de ellos contiene discurso hist\u00f3rico o geopol\u00edtico. En cambio, el poema de versos m\u00e1s largos del libro es el que despliega una interpretaci\u00f3n de la historia y convoca la caverna, el planeta de los simios y la sucesi\u00f3n de \u00e9pocas oscuras. El libro asocia de manera consistente escala versal y escala del enunciado: cuanto m\u00e1s particular es la voz, m\u00e1s corto es el verso; cuanto m\u00e1s general la reflexi\u00f3n, m\u00e1s largo.<\/p>\n

Mart\u00ednez Cant\u00f3n (2020) ha se\u00f1alado con precisi\u00f3n que en el verso libre la pausa final no es consecuencia de una unidad r\u00edtmica previa, sino que viene marcada por la tipograf\u00eda, y que esa condici\u00f3n gr\u00e1fica no anula en modo alguno sus efectos estil\u00edsticos. La observaci\u00f3n describe exactamente lo que ocurre aqu\u00ed: no hay medida que obligue a cortar donde se corta, y por eso cada corte es una decisi\u00f3n, y cada decisi\u00f3n es interpretable. La brevedad de La Resistencia no es una consecuencia de su m\u00e9trica; es su m\u00e9trica.<\/p>\n

5. El bis\u00edlabo y el verso de una palabra: el grado cero de la medida<\/h2>\n

Veinticuatro versos del libro miden dos s\u00edlabas. Es el 1,89 % del total, una proporci\u00f3n peque\u00f1a en t\u00e9rminos absolutos, pero muy alta si se compara con lo que el verso castellano ha admitido hist\u00f3ricamente: el bis\u00edlabo es, en el repertorio tradicional, una rareza reservada a efectos de pie quebrado o a juegos de virtuosismo. Aqu\u00ed no es un juego.<\/p>\n

Veintiuno de esos veinticuatro bis\u00edlabos responden al mismo patr\u00f3n acentual reconstruido, el de acento en primera s\u00edlaba seguido de \u00e1tona. Es decir: son, en la inmensa mayor\u00eda de los casos, una sola palabra llana. El verso coincide con la palabra, y la unidad m\u00e9trica se reduce al m\u00ednimo concebible sin dejar de ser verso.<\/p>\n

La concentraci\u00f3n mayor est\u00e1 en \u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO (p. 69), cuyo arranque alterna un bis\u00edlabo anaf\u00f3rico con el elemento que enumera:<\/p>\n

\u00abVeo sangre. Veo muertos.\u00bb<\/p>\n

Los cuatro versos miden dos s\u00edlabas cada uno. La estructura se prolonga despu\u00e9s con \u00abcruces,\u00bb, \u00abodio.\u00bb, \u00abfuego.\u00bb y \u00abluz\u00bb, y solo se rompe cuando aparece \u00aby oscuridad\u00bb \u2014cinco s\u00edlabas\u2014 seguido de \u00abque se dispara.\u00bb. El procedimiento es transparente: cada verso es un \u00edtem del sumario, y el verbo anaf\u00f3rico funciona como el punto de vi\u00f1eta que lo introduce. No es una enumeraci\u00f3n po\u00e9tica; es la lectura de un teletipo.<\/p>\n

El segundo foco est\u00e1 en LOS REFUGIOS ANTIA\u00c9REOS (p. 47), el poema m\u00e1s extenso del libro despu\u00e9s de EL GRAN DICTADOR, donde tres versos consecutivos reducen a su m\u00ednimo una tr\u00edada de privaciones: \u00abSordos.\u00bb, \u00abMudos.\u00bb y, tras ellos, el tris\u00edlabo \u00abY ciegos.\u00bb. Aqu\u00ed la brevedad no enumera un parte informativo, sino que ejecuta formalmente lo que enuncia: la supresi\u00f3n del sentido se corresponde con la supresi\u00f3n de la medida.<\/p>\n

Un verso de dos s\u00edlabas plantea un problema te\u00f3rico que conviene no esquivar. Si el ritmo del verso se define, con Torre (1999), por la alternancia de s\u00edlabas fuertes y d\u00e9biles, un bis\u00edlabo apenas contiene una alternancia: una t\u00f3nica y una \u00e1tona. No tiene ritmo interno, solo posici\u00f3n. Todo su rendimiento r\u00edtmico se juega, por tanto, fuera de \u00e9l, en la relaci\u00f3n con los versos contiguos y en la pausa que lo a\u00edsla. Es el caso en que con mayor claridad se verifica lo que la teor\u00eda del versolibrismo sostiene en general: que el ritmo del verso libre no es intraversal sino interversal, y que sin la serie el verso aislado no significa nada m\u00e9tricamente.<\/p>\n

Conviene no confundir este fen\u00f3meno con el vers\u00edculo ni con el fragmentarismo vanguardista. En la tipolog\u00eda de Para\u00edso (1985), el verso libre de im\u00e1genes acumuladas y el vers\u00edculo whitmaniano operan por expansi\u00f3n: el verso crece hasta desbordar la l\u00ednea tipogr\u00e1fica. Lo que hace Garc\u00eda Guti\u00e9rrez es lo contrario, una versificaci\u00f3n libre por contracci\u00f3n, donde la libertad m\u00e9trica se ejerce hacia abajo, hacia el l\u00edmite inferior de lo que todav\u00eda puede llamarse verso. El resultado es una p\u00e1gina con mucho blanco y una lectura entrecortada, que es precisamente la lectura que un parte de bajas impone.<\/p>\n

6. La reaparici\u00f3n del endecas\u00edlabo y los puntos de inflexi\u00f3n l\u00edrica<\/h2>\n

El endecas\u00edlabo aparece 162 veces en La Resistencia, el 12,73 % de los versos escandidos. Es la tercera medida del libro por frecuencia y, con diferencia, la m\u00e1s frecuente de las de arte mayor. Su presencia es constante pero no uniforme: se concentra en determinados poemas y en determinados momentos dentro de ellos.<\/p>\n

La mayor concentraci\u00f3n absoluta est\u00e1 en EL GRAN DICTADOR (pp. 54-57), el poema m\u00e1s extenso del volumen, con 119 versos, de los cuales diecis\u00e9is son endecas\u00edlabos. Le siguen FAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR LA DESINFORMACI\u00d3N (p. 70), con diez sobre 43 versos, LOS REFUGIOS ANTIA\u00c9REOS (p. 47), con nueve sobre 51, y TATUADO EN LA ESPALDA (p. 73), tambi\u00e9n con nueve, sobre 30. En proporci\u00f3n destaca EL DERECHO DE MANIFESTACI\u00d3N (p. 43), con seis endecas\u00edlabos en solo once versos.<\/p>\n

Lo que estos poemas tienen en com\u00fan no es el asunto, sino el registro. EL GRAN DICTADOR es el poema intertextual del libro, el que convoca a Dostoievski, a Tolst\u00f3i y a Kandinsky; FAKE NEWS es la reescritura del mito de la caverna plat\u00f3nica; TATUADO EN LA ESPALDA es el poema de ap\u00f3strofe amoroso. En los tres, la dicci\u00f3n abandona el registro informativo y adopta una sintaxis con subordinaci\u00f3n, con per\u00edodo largo y con desarrollo. El endecas\u00edlabo llega donde llega el razonamiento.<\/p>\n

El caso m\u00e1s elocuente es metapo\u00e9tico. En PRISIONEROS DE LA ALEGR\u00cdA (p. 76), un endecas\u00edlabo perfecto sostiene la menci\u00f3n expl\u00edcita de la tradici\u00f3n l\u00edrica: \u00abque la l\u00edrica patri\u00f3tica, libre,\u00bb. El libro nombra la l\u00edrica precisamente en el molde que la tradici\u00f3n l\u00edrica castellana ha privilegiado durante cinco siglos. Otro tanto ocurre en LOS REFUGIOS ANTIA\u00c9REOS con \u00abHundidos por un dolor terebrante,\u00bb, donde el endecas\u00edlabo acoge el cultismo m\u00e9dico, o en LOS TANQUES HAN VUELTO A LAS CALLES con \u00abTiempos robados a la humanidad,\u00bb, verso que adem\u00e1s reaparece por segunda vez en el mismo poema convertido en estribillo.<\/p>\n

Ahora bien, la tesis de que el endecas\u00edlabo marca la inflexi\u00f3n l\u00edrica exige una correcci\u00f3n importante que los datos imponen. Lo que reaparece es la MEDIDA, no el RITMO. Los 162 endecas\u00edlabos del libro no se concentran en ning\u00fan patr\u00f3n acentual: el m\u00e1s frecuente re\u00fane apenas el 7,4 % de ellos, y los seis patrones m\u00e1s repetidos suman menos de un tercio del conjunto. No hay, por tanto, ni predominio del endecas\u00edlabo heroico ni del s\u00e1fico ni del mel\u00f3dico. El verso tiene once s\u00edlabas, pero no tiene la configuraci\u00f3n acentual que la tradici\u00f3n asocia a ese n\u00famero.<\/p>\n

La distinci\u00f3n no es un tecnicismo. Un endecas\u00edlabo que no obedece a ninguna de las distribuciones acentuales can\u00f3nicas es un verso de once s\u00edlabas antes que un endecas\u00edlabo en sentido pleno. Lo que La Resistencia recupera en sus momentos de mayor densidad es la AMPLITUD del per\u00edodo \u2014el espacio necesario para que una subordinada respire\u2014, no la m\u00fasica heredada. El hallazgo matiza la hip\u00f3tesis de partida sin desmentirla: el endecas\u00edlabo se\u00f1ala, en efecto, los puntos de inflexi\u00f3n; pero lo hace como longitud disponible, no como forma r\u00edtmica reconocible.<\/p>\n

7. El perfil acentual: qu\u00e9 octos\u00edlabo es este octos\u00edlabo<\/h2>\n

Las observaciones de este ep\u00edgrafe descansan sobre patrones reconstruidos a partir de la silabaci\u00f3n, con la salvedad ya declarada, y deben leerse con la prudencia que esa condici\u00f3n impone. Dicho lo cual, los resultados son consistentes y admiten interpretaci\u00f3n.<\/p>\n

De los 199 octos\u00edlabos del libro, el patr\u00f3n m\u00e1s frecuente lleva acento en tercera y s\u00e9ptima s\u00edlabas y re\u00fane el 26,6 % del conjunto; el segundo lleva acento en cuarta y s\u00e9ptima y re\u00fane el 22,1 %. Entre ambos absorben casi la mitad de los octos\u00edlabos. El tercero, con acentos en segunda, cuarta y s\u00e9ptima, baja ya al 6,5 %.<\/p>\n

El dato relevante no es cu\u00e1l predomina, sino cu\u00e1l falta. El octos\u00edlabo trocaico del romance, con acentos en primera, tercera, quinta y s\u00e9ptima, no aparece entre los patrones m\u00e1s frecuentes. Es decir: cuando La Resistencia escribe un octos\u00edlabo, no escribe el octos\u00edlabo de la tradici\u00f3n romanceril, sino un octos\u00edlabo de dos apoyos, con una amplia zona \u00e1tona intermedia. El libro utiliza la medida m\u00e1s castellana de todas evitando sistem\u00e1ticamente su cadencia m\u00e1s castellana.<\/p>\n

El comportamiento del heptas\u00edlabo es el inverso y resulta instructivo por contraste. De sus 166 ejemplares, el 30,1 % responde al patr\u00f3n de acentos en tercera y sexta, que es el heptas\u00edlabo can\u00f3nico. Aqu\u00ed s\u00ed hay concentraci\u00f3n, y hay concentraci\u00f3n en la forma tradicional. La conclusi\u00f3n que se desprende es que el autor no evita program\u00e1ticamente la tradici\u00f3n r\u00edtmica: la evita en el octos\u00edlabo, donde la asociaci\u00f3n con el romance \u2014y con la narraci\u00f3n oral de haza\u00f1as\u2014 habr\u00eda sido inmediata y, en un libro sobre una guerra en curso, inoportuna.<\/p>\n

La terminaci\u00f3n versal ofrece el dato m\u00e1s rotundo del ep\u00edgrafe: el 85,55 % de los versos escandidos termina en palabra llana, frente a un 11,78 % de terminaci\u00f3n aguda y un 2,67 % de esdr\u00fajula. La proporci\u00f3n de llanas es muy alta incluso para el espa\u00f1ol, y tiene una consecuencia audible: cada verso acaba en cadencia descendente, sin el golpe percusivo del final agudo. El libro, que habla de bombardeos, de sirenas y de artiller\u00eda, no percute al final del verso casi nunca.<\/p>\n

Conviene interpretar ese 85,55 % con cautela y sin exagerarlo. El espa\u00f1ol es una lengua de predominio llano, y un porcentaje alto de terminaciones llanas es, hasta cierto punto, lo que cualquier texto en espa\u00f1ol produce por defecto. Lo interpretable no es, por tanto, que el libro tenga muchas llanas, sino que no haya hecho nada por tener menos. Un poeta que persiguiera el efecto percusivo dispondr\u00eda de recursos elementales para aumentar la proporci\u00f3n de agudas: cerrar los versos en infinitivo, en futuro, en sustantivo agudo. La Resistencia no los emplea de manera sistem\u00e1tica, y esa abstenci\u00f3n es una decisi\u00f3n de registro: el verso termina como termina la frase en espa\u00f1ol corriente, sin marca po\u00e9tica a\u00f1adida.<\/p>\n

Cuando percute, percute con intenci\u00f3n. Las terminaciones agudas se agolpan en los finales de poema y en los enunciados sentenciosos o interrogativos: \u00abAdaptarse o morir.\u00bb cierra un per\u00edodo en LA RESISTENCIA (p. 17); \u00ab\u00bfLa paZ?\u00bb condensa en tres s\u00edlabas agudas el escepticismo de NEGOCIACIONES DE PAZ (p. 34); \u00abrendirme a la paz?\u00bb hace lo propio en LA FORTALEZA (p. 58); \u00abde cicatrizar.\u00bb cierra CRUZANDO LA FRONTERA (p. 13). El final agudo funciona, en este sistema, como signo de puntuaci\u00f3n fuerte: escaso, y por escaso, eficaz.<\/p>\n

8. La ausencia de rima y lo que ocupa su lugar<\/h2>\n

No hay en La Resistencia esquema de rima alguno, ni consonante ni asonante. Los datos lo establecen sin margen: la adhesi\u00f3n media de la asonancia m\u00e1s repetida dentro de cada poema es de 0,224, y el m\u00e1ximo alcanzado por un solo poema es de 0,562, cifra que ni siquiera en ese caso extremo constituye un esquema, sino una coincidencia de timbres. Las terminaciones consonantes distintas suman 451 sobre 1.273 versos: pr\u00e1cticamente cada tercer verso introduce una terminaci\u00f3n nueva.<\/p>\n

Ese m\u00e1ximo de 0,562 no es casual y conviene identificarlo, porque es la excepci\u00f3n que ilumina la regla. Corresponde a GEOPOL\u00cdTICA EN LA GRANJA (p. 67), el poema orwelliano del libro, cuyos seis primeros versos comparten asonancia en e-o casi sin interrupci\u00f3n. El poema que m\u00e1s se acerca a un esquema asonante es tambi\u00e9n el m\u00e1s pr\u00f3ximo a la copla popular y a la letrilla sat\u00edrica, y no es dif\u00edcil ver por qu\u00e9: la s\u00e1tira, en castellano, arrastra consigo la memoria de la rima.<\/p>\n

Descartada la rima como principio de cohesi\u00f3n, la pregunta que Utrera Torremocha (2003) formula para el versolibrismo en general se plantea aqu\u00ed en sus t\u00e9rminos exactos: si no es la medida ni la rima, \u00bfqu\u00e9 mantiene unido el poema? Su respuesta, coincidente con la de Dom\u00ednguez Caparr\u00f3s (1988) cuando trata el llamado ritmo de pensamiento, apunta a las figuras de repetici\u00f3n y al ritmo sint\u00e1ctico. La Resistencia confirma esa respuesta de manera casi de manual.<\/p>\n

El libro sustituye la periodicidad m\u00e9trica por periodicidad sint\u00e1ctica. GEOPOL\u00cdTICA EN LA GRANJA lo muestra en estado puro: tras la exposici\u00f3n inicial, el poema instala una c\u00e9lula de dos versos que repite cuatro veces con variaci\u00f3n l\u00e9xica m\u00ednima. \u00abLas ovejas\u00bb seguido de \u00abno dan su lana.\u00bb; \u00abLas cabras\u00bb seguido de \u00abno dan su queso.\u00bb; \u00abLos conejos\u00bb seguido de \u00abno dan su carne.\u00bb; \u00abLas gallinas\u00bb seguido de \u00abno dan sus huevos.\u00bb. Los sujetos miden tres o cuatro s\u00edlabas; los predicados miden cinco invariablemente, y los cuatro comparten el mismo patr\u00f3n acentual reconstruido. Lo que se repite no es una rima: es un molde sint\u00e1ctico con su molde m\u00e9trico adherido.<\/p>\n

El fen\u00f3meno es el que Para\u00edso (1985) clasifica como verso paralel\u00edstico dentro de las modalidades de ritmo sem\u00e1ntico, y su rendimiento aqu\u00ed es notable porque crea expectativa. Despu\u00e9s de tres repeticiones, el lector espera la cuarta; y cuando el poema la ofrece y a continuaci\u00f3n rompe el molde \u2014\u00abEn esta granja de cerdos\u00bb, \u00abhasta los zorros\u00bb, \u00abse mueren de hambre.\u00bb\u2014, la ruptura tiene el mismo valor de cierre que en una composici\u00f3n estr\u00f3fica tendr\u00eda el cambio de rima.<\/p>\n

Hay incluso un gui\u00f1o metapo\u00e9tico sobre este asunto. En PRISIONEROS DE LA ALEGR\u00cdA, el poema desea que regrese \u00aby que la rima\u00bb junto con el verso siguiente, \u00abblanca\u00bb, para que \u00abnos gu\u00ede,\u00bb. El libro invoca, dentro de un poema sin rima y sin metro, un sintagma que re\u00fane los dos t\u00e9rminos que este ep\u00edgrafe ha tenido que deslindar. No se trata de un empleo t\u00e9cnico \u2014la rima blanca, en rigor terminol\u00f3gico, ser\u00eda una contradicci\u00f3n\u2014, sino de un sintagma expresivo; pero es significativo que el \u00fanico poema del libro que menciona la t\u00e9cnica del verso sea tambi\u00e9n aquel en que la voz pide que algo, cualquier cosa, vuelva a guiar.<\/p>\n

9. La sintaxis nominal: el enunciado sin verbo como unidad versal<\/h2>\n

El rasgo sint\u00e1ctico dominante de La Resistencia es la construcci\u00f3n nominal: series de sintagmas sustantivos, con sus complementos y sus adyacentes, sin verbo en forma personal que los articule en oraci\u00f3n. No es un recurso ocasional del libro, sino su procedimiento constructivo m\u00e1s caracter\u00edstico, y es el que permite que la versificaci\u00f3n breve funcione.<\/p>\n

REFUGIADOS (p. 14) es el ejemplo puro. Sus diecisiete versos no contienen ni un solo verbo que funcione como n\u00facleo oracional. El \u00fanico verbo en forma personal aparece en el verso \u00abque no juega,\u00bb, dentro de una oraci\u00f3n de relativo especificativa que modifica a un sustantivo, y por tanto no predica del conjunto: lo que hay es una serie de bloques nominales yuxtapuestos. \u00abLa paz robada,\u00bb y \u00absin prejuicios.\u00bb no dicen nada de nadie; enuncian. \u00abEn la rodilla\u00bb, \u00abizquierda,\u00bb, \u00abanexionada.\u00bb no forman una oraci\u00f3n: forman una ficha.<\/p>\n

La consecuencia po\u00e9tica es precisa. Una oraci\u00f3n con verbo sit\u00faa los hechos en un tiempo y los atribuye a un sujeto; un sintagma nominal no hace ni lo uno ni lo otro. El enunciado nominal presenta el hecho como dato, sin agente responsable y sin anclaje temporal. Es el modo del r\u00f3tulo, del pie de foto, del inventario y \u2014volviendo a la hip\u00f3tesis de este trabajo\u2014 del parte. Un parte de guerra no narra: consigna.<\/p>\n

CRIMINALES DE GUERRA (p. 36) opera igual desde su primer verso: \u00abCriminales de guerra,\u00bb abre un sintagma que el resto del poema se limita a expandir mediante relativas y gerundios, sin que aparezca nunca la oraci\u00f3n principal que lo tomar\u00eda por sujeto. La ausencia es elocuente: los criminales de guerra del poema no hacen nada en el plano sint\u00e1ctico, porque el poema nunca les asigna un predicado; quedan expuestos, nombrados y sin verbo, que es exactamente la situaci\u00f3n jur\u00eddica que el t\u00edtulo denuncia.<\/p>\n

En CRIMENES DE LESA HUMANIDAD: LA MATANZA DE BUCHA (p. 22) el procedimiento se combina con la brevedad para producir el efecto m\u00e1s duro del libro. La enumeraci\u00f3n abre con \u00abHombres y mujeres\u00bb, al que siguen \u00abmaniatados,\u00bb y \u00abtorturados.\u00bb, y prosigue con \u00abNi\u00f1as y ni\u00f1os\u00bb, al que siguen \u00abolvidados,\u00bb y \u00aben la cuneta.\u00bb: seis elementos repartidos en seis versos de entre cuatro y seis s\u00edlabas, sin un verbo que los ordene. La lista es la forma del atestado. Y el poema lo sabe: se cierra rompiendo por fin hacia la primera persona del plural con \u00abc\u00f3mplices silenciosos,\u00bb y \u00abconsentimos la barbarie.\u00bb, donde por primera vez aparece un verbo conjugado en presente y con sujeto expl\u00edcito. El \u00fanico predicado del poema recae sobre quien lee.<\/p>\n

Dentro de esta econom\u00eda sin verbo personal, el participio cumple una funci\u00f3n que conviene destacar porque es el engranaje fino del procedimiento. \u00abmaniatados,\u00bb, \u00abtorturados.\u00bb, \u00abolvidados,\u00bb, \u00abcastigado\u00bb y \u00abanexionada.\u00bb son formas no personales que enuncian el resultado de una acci\u00f3n sin nombrar a quien la ejecut\u00f3. El participio es, gramaticalmente, el modo de decir lo que se ha hecho a alguien callando qui\u00e9n lo hizo; es la forma de la pasiva sin agente, que es a su vez la forma caracter\u00edstica del parte oficial y del comunicado. La sintaxis del libro reproduce as\u00ed, en su propia gram\u00e1tica, la impersonalidad con que la violencia se administra y se comunica.<\/p>\n

Este uso del sintagma nominal tiene adem\u00e1s una consecuencia m\u00e9trica directa que explica la arquitectura del libro. Un sintagma nominal es corto; una oraci\u00f3n con verbo, subordinadas y complementos, es larga. Si el material sint\u00e1ctico b\u00e1sico son bloques nominales, el verso que los aloja tiende naturalmente al arte menor. La brevedad m\u00e9trica de La Resistencia y su nominalidad sint\u00e1ctica no son dos rasgos independientes que coincidan: el segundo produce el primero.<\/p>\n

10. El encabalgamiento: sirrema roto y resto breve<\/h2>\n

Queda por examinar el tercer elemento de la hip\u00f3tesis. En 513 de las 1.215 fronteras versales interiores del libro \u2014un 42,22 %\u2014 el verso no termina con signo de puntuaci\u00f3n. Esa cifra delimita el conjunto de candidatos, no el recuento del fen\u00f3meno. La mayor\u00eda de los versos del libro, un 57,8 %, s\u00ed cierra con puntuaci\u00f3n: La Resistencia es, en conjunto, predominantemente esticom\u00edtica, y sobre ese fondo destaca una minor\u00eda sustancial de cortes sin pausa sint\u00e1ctica.<\/p>\n

Dentro de ese conjunto, el dato que importa a esta investigaci\u00f3n es la longitud del verso siguiente. En el 32,29 % de esas fronteras el verso que recibe la continuaci\u00f3n mide cinco s\u00edlabas o menos, y la media del resto es de 7,06 s\u00edlabas. Es decir: en aproximadamente uno de cada tres cortes sin pausa, lo que queda al otro lado de la frontera es un fragmento breve. Quilis (1964) distingue el encabalgamiento abrupto del suave seg\u00fan que ese resto no alcance o alcance las cinco s\u00edlabas, y por ese criterio el libro produce encabalgamiento abrupto con notable frecuencia.<\/p>\n

Los casos verificados confirman adem\u00e1s que muchos de esos cortes rompen un sirrema en el sentido estricto de Quilis, esto es, una unidad gramatical que el habla no separa. En REFUGIADOS, \u00abUna mirada perdida\u00bb se contin\u00faa en \u00absin bandera\u00bb, escindiendo un sustantivo de su complemento determinativo y dejando un resto de cuatro s\u00edlabas; e inmediatamente despu\u00e9s \u00absin bandera\u00bb se contin\u00faa en \u00abni estandarte.\u00bb, con otro resto de cuatro. En el mismo poema, \u00abEn la sonrisa de un ni\u00f1o\u00bb se contin\u00faa en \u00abque no juega,\u00bb: una oraci\u00f3n especificativa, que es el s\u00e9ptimo de los sirremas de Quilis, cortada por la pausa versal con un resto de cuatro s\u00edlabas.<\/p>\n

El caso m\u00e1s limpio del libro es tambi\u00e9n el m\u00e1s breve. \u00abEn la rodilla\u00bb, pentas\u00edlabo, se contin\u00faa en \u00abizquierda,\u00bb, tris\u00edlabo. Sustantivo y adjetivo, el sirrema por antonomasia, partido por la pausa versal, con un resto de tres s\u00edlabas. Mart\u00ednez Fern\u00e1ndez (2010) recuerda, siguiendo a Navarro Tom\u00e1s, que la manifestaci\u00f3n m\u00e1s corriente del encabalgamiento es precisamente la de sustantivo y adjetivo, y que su abundancia indica o bien que la partici\u00f3n de ese sirrema no se siente demasiado an\u00f3mala, o bien que es la que proporciona mayores beneficios estil\u00edsticos. Aqu\u00ed produce un efecto concreto: obliga a leer \u00abrodilla\u00bb como entidad completa antes de que el adjetivo la localice, y esa fracci\u00f3n de segundo de indeterminaci\u00f3n es todo el hallazgo del verso.<\/p>\n

El procedimiento se repite con variantes a lo largo del libro. En CRIATURAS MONSTRUOSAS, \u00abtransformada\u00bb se contin\u00faa en \u00aben barro.\u00bb; en ESTADO DE SITIO, \u00abSin luz interior\u00bb se contin\u00faa en \u00abni agua\u00bb; en MUERTE EN EL TEATRO, \u00abY con las cuerdas vocales\u00bb se contin\u00faa en \u00abrotas,\u00bb, un bis\u00edlabo; en LA ESPERANZA, \u00aben una primavera\u00bb se contin\u00faa en \u00ablibre,\u00bb y \u00abdonde los ni\u00f1os\u00bb en \u00abjueguen,\u00bb. En todos ellos el resto es un fragmento de dos a cuatro s\u00edlabas que, aislado por el corte, adquiere una autonom\u00eda que la sintaxis le negaba.<\/p>\n

Mart\u00ednez Fern\u00e1ndez ha formulado sobre esta cuesti\u00f3n una observaci\u00f3n que describe con exactitud lo que hace La Resistencia: el encabalgamiento en el verso libre es una manera de ostentar su car\u00e1cter de verso, su car\u00e1cter convencional, y no de prosa. En un sistema sin metro ni rima, el corte a contrapelo de la sintaxis es la prueba de que hay verso. Es el \u00fanico rasgo que impide leer el texto como prosa dispuesta en l\u00edneas, y de ah\u00ed su importancia estructural: en La Resistencia el encabalgamiento no adorna el verso libre, lo constituye.<\/p>\n

11. La titulaci\u00f3n period\u00edstica y el r\u00e9gimen de dicci\u00f3n del despacho<\/h2>\n

Reunidos los tres rasgos \u2014medida breve, sintaxis nominal, corte abrupto\u2014, queda explicar hacia qu\u00e9 modelo de dicci\u00f3n apuntan conjuntamente. La respuesta est\u00e1 inscrita en los propios t\u00edtulos del libro, que constituyen el elemento paratextual m\u00e1s deliberado del volumen.<\/p>\n

Nueve de los sesenta y ocho t\u00edtulos no son t\u00edtulos l\u00edricos, sino titulares de prensa o r\u00f3tulos de informativo, con su estructura de dos pisos separados por dos puntos: \u00ab\u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO\u00bb, \u00abFAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR LA DESINFORMACI\u00d3N\u00bb, \u00abCRIMENES DE LESA HUMANIDAD: LA MATANZA DE BUCHA\u00bb, \u00abLOS PAYASOS DE LA GUERRA: EL CIRCO DE LOS HORRORES\u00bb, \u00abEL NEGOCIADOR DE LA PAZ: EL OTRO GRAN DICTADOR\u00bb. La f\u00f3rmula \u2014antet\u00edtulo categorizador, dos puntos, especificaci\u00f3n del caso\u2014 es la del teletipo y la del r\u00f3tulo sobreimpreso.<\/p>\n

A ello se suma una toponimia que funciona como l\u00ednea de fecha. Mari\u00fapol, Bucha, Zaporiyia, Chern\u00edgov y Kramatorsk aparecen en los t\u00edtulos con el mismo valor que tienen en un despacho de agencia: no son lugares evocados l\u00edricamente, son la procedencia de la noticia. El lector de un poema titulado \u00abEL HOSPITAL INFANTIL DE MARIUPOL\u00bb sabe, antes de leer un verso, que va a recibir informaci\u00f3n sobre un hecho fechado y localizado.<\/p>\n

El r\u00e9gimen de dicci\u00f3n que estos t\u00edtulos anuncian es el que los rasgos formales analizados ejecutan. Un despacho informativo mide poco por verso porque consigna elementos, no desarrolla razonamientos; emplea sintaxis nominal porque presenta hechos sin atribuirlos; y corta donde el espacio obliga, no donde la frase concluye. Los tres rasgos que la escansi\u00f3n ha documentado son, punto por punto, los rasgos formales del parte.<\/p>\n

\u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO lleva el procedimiento hasta su consecuencia y despu\u00e9s lo vuelve del rev\u00e9s. El poema enumera con bis\u00edlabos lo que se ve en la pantalla, y cuando la enumeraci\u00f3n se agota, el sujeto ejecuta el gesto que define al espectador: \u00abcambio de canal\u00bb. Lo que aparece entonces no es otro programa. \u00abes mi propia sombra\u00bb, dice el verso siguiente, \u00abreflejada en la pantalla.\u00bb. Y a continuaci\u00f3n \u00abMi nombre escrito\u00bb se contin\u00faa en \u00aben el camino de una bala,\u00bb. El poema cierra con \u00abY sin hacer preguntas.\u00bb.<\/p>\n

El poema inmediatamente siguiente, FAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR LA DESINFORMACI\u00d3N (p. 70), completa el diagn\u00f3stico desde el otro extremo del dispositivo. Si \u00daLTIMA HORA describe al receptor de las im\u00e1genes, FAKE NEWS describe su fabricaci\u00f3n, y lo hace superponiendo el mito plat\u00f3nico de la caverna al proceso de producci\u00f3n de la noticia falsa. Es tambi\u00e9n, como se vio, uno de los poemas de mayor densidad endecasil\u00e1bica del volumen: diez endecas\u00edlabos en 43 versos. La correlaci\u00f3n es coherente con lo argumentado en el ep\u00edgrafe sexto, porque el poema no consigna hechos sino que razona sobre un mecanismo, y razonar exige per\u00edodo largo. El libro, en suma, reserva el verso breve para mostrar la guerra y el verso largo para explicar c\u00f3mo se nos muestra.<\/p>\n

El movimiento es exactamente el que Sontag (2003) describe al analizar la relaci\u00f3n contempor\u00e1nea con las im\u00e1genes del sufrimiento ajeno: la acumulaci\u00f3n de im\u00e1genes de violencia no produce conocimiento sino familiaridad, y la familiaridad anestesia. El poema lo formula en esos t\u00e9rminos: la bala \u00abque me anestesia\u00bb deja insensible \u00abtodo el cuerpo,\u00bb, y el libro sit\u00faa el hallazgo en el lugar formalmente adecuado: al final de la \u00fanica composici\u00f3n del libro construida \u00edntegramente como sumario informativo. La forma del parte se emplea para denunciar lo que la forma del parte produce.<\/p>\n

12. Los l\u00edmites del procedimiento<\/h2>\n

Un estudio formal que solo documentara aciertos ser\u00eda sospechoso. El sistema versal descrito tiene costes, y conviene se\u00f1alarlos con la misma precisi\u00f3n con que se han se\u00f1alado sus rendimientos.<\/p>\n

El primero es inherente a la enumeraci\u00f3n nominal. Cuando la serie de sintagmas se prolonga sin que sobrevenga un giro sint\u00e1ctico, el poema deja de consignar y empieza a inventariar, y la diferencia entre ambas cosas es la diferencia entre la tensi\u00f3n y la acumulaci\u00f3n. Los poemas en que la nominalidad se sostiene durante quince o veinte versos sin verbo personal alguno funcionan cuando el cierre introduce el predicado que reorganiza retrospectivamente la lista \u2014el caso de CRIMENES DE LESA HUMANIDAD, con su \u00abconsentimos la barbarie.\u00bb\u2014, y se debilitan cuando ese cierre no llega y la serie simplemente termina.<\/p>\n

El segundo coste es l\u00e9xico y no m\u00e9trico, pero interact\u00faa con la m\u00e9trica. Un verso de cuatro s\u00edlabas admite una sola palabra plena, y un libro con 228 versos de cuatro s\u00edlabas o menos necesita, por fuerza, un repertorio amplio de sustantivos y adjetivos capaces de sostener solos un verso. Cuando el repertorio se estrecha y reaparecen los mismos n\u00facleos \u2014guerra, paz, miedo, muerte, refugio\u2014, la brevedad deja de aislar y empieza a repetir, y el mismo corte que produc\u00eda relieve produce eco.<\/p>\n

El tercero afecta a la zona de arte mayor. LOS TANQUES HAN VUELTO A LAS CALLES (p. 51), con su media de doce s\u00edlabas por verso y con varios versos de catorce y de quince s\u00edlabas, es el poema m\u00e9tricamente m\u00e1s expandido del libro, y muestra el problema sim\u00e9trico: cuando el verso crece hasta el alejandrino y m\u00e1s all\u00e1, y lo hace sin que ninguna cesura estable lo compartimente, la frontera con la prosa dispuesta en l\u00edneas se adelgaza. Es el riesgo que Torre (1999) se\u00f1ala para el verso libre irregular y asim\u00e9trico, donde no quedan elementos m\u00e9tricos que permitan diferenciarlo del ritmo de la prosa.<\/p>\n

Que el propio poema conserve en ese caso un estribillo \u2014\u00abTiempos robados a la humanidad,\u00bb, endecas\u00edlabo repetido dos veces\u2014 es, precisamente, la maniobra que lo salva: cuando la medida deja de garantizar la condici\u00f3n versal, la repetici\u00f3n la garantiza. La observaci\u00f3n refuerza lo argumentado en el ep\u00edgrafe octavo, y sugiere que el libro compensa de manera bastante consistente, quiz\u00e1 no siempre deliberada, all\u00ed donde su propio sistema se acerca al l\u00edmite.<\/p>\n

Hay un cuarto punto, de orden distinto, que conviene consignar porque afecta a la interpretaci\u00f3n del conjunto. La escansi\u00f3n documenta regularidades, pero no acredita intenci\u00f3n. Que el libro evite el octos\u00edlabo trocaico del romance o que asocie verso breve a voz individual son hechos verificables; que el autor lo decidiera as\u00ed no lo es, y este trabajo no lo afirma. Lo que puede sostenerse con rigor es que el sistema formal del libro es internamente coherente y que esa coherencia produce efectos de lectura describibles. La atribuci\u00f3n de prop\u00f3sito pertenece a otro orden de prueba, y en ausencia de declaraciones del autor sobre su propia t\u00e9cnica \u2014de las que no hay constancia verificada\u2014 corresponde dejarla abierta.<\/p>\n

Ninguno de estos l\u00edmites invalida el procedimiento; los tres primeros son las condiciones de posibilidad de cualquier po\u00e9tica de la compresi\u00f3n. Se\u00f1alarlos permite, adem\u00e1s, medir el logro con m\u00e1s justicia: La Resistencia sostiene durante sesenta y ocho poemas un sistema versal exigente, que renuncia simult\u00e1neamente al metro, a la rima y a la oraci\u00f3n, y lo hace apoy\u00e1ndose en tres compensaciones \u2014el paralelismo, la an\u00e1fora y el encabalgamiento\u2014 que suplen con eficacia lo que ha suprimido.<\/p>\n

Conclusiones<\/h2>\n

La escansi\u00f3n completa de La Resistencia \u2014sesenta y ocho poemas, 1.283 versos, 1.273 de ellos resueltos por la herramienta, con una cobertura del 99,2 %\u2014 permite establecer con base emp\u00edrica lo que una lectura atenta solo pod\u00eda conjeturar. El libro est\u00e1 escrito en verso libre, y conviene emplear el t\u00e9rmino en sentido estricto: no es verso blanco, porque carece de la regularidad m\u00e9trica que el verso blanco presupone; no es verso suelto, porque no hay sistema de rima del que descolgarse; y no es versificaci\u00f3n meramente irregular, porque su distribuci\u00f3n sil\u00e1bica no oscila en torno a una medida, sino que se dispersa entre seis medidas que se reparten, en proporciones muy semejantes, casi tres cuartas partes del volumen.<\/p>\n

El dictamen cuantitativo es inequ\u00edvoco. La medida modal, el octos\u00edlabo, re\u00fane el 15,63 % de los versos, con una adhesi\u00f3n de 0,156 frente al umbral de 0,75 que permitir\u00eda hablar de metro cerrado. La adhesi\u00f3n de la asonancia dominante dentro de cada poema promedia 0,224, y las terminaciones consonantes distintas suman 451 sobre 1.273 versos. Ni metro ni rima. Conviene subrayar que la escansi\u00f3n del libro completo no atenu\u00f3 estas cifras respecto de una cata previa sobre muestra, sino que las acentu\u00f3: la adhesi\u00f3n al octos\u00edlabo descendi\u00f3 de 0,202 a 0,156 al pasar de 119 a 1.273 versos analizados, lo que confirma que la dispersi\u00f3n es una propiedad del libro y no un efecto del muestreo.<\/p>\n

Sobre esa libertad m\u00e9trica, el libro construye un sistema de dicci\u00f3n reconocible y coherente. Su primer rasgo es la brevedad: el 68,50 % de los versos es de arte menor, la media es de 7,48 s\u00edlabas y casi uno de cada cinco versos mide cuatro s\u00edlabas o menos, con veinticuatro bis\u00edlabos que en veinti\u00fan casos coinciden con una sola palabra llana. El segundo es la nominalidad sint\u00e1ctica: series de sintagmas sustantivos yuxtapuestos sin verbo en forma personal, procedimiento que alcanza su forma pura en REFUGIADOS y en CRIMINALES DE GUERRA. El tercero es el encabalgamiento: el 42,22 % de las fronteras versales interiores carece de pausa gr\u00e1fica, y en casi un tercio de esos casos el resto que queda al otro lado mide cinco s\u00edlabas o menos, lo que en la clasificaci\u00f3n de Quilis corresponde al encabalgamiento abrupto.<\/p>\n

Los tres rasgos no son independientes. La sintaxis nominal produce bloques cortos, y bloques cortos producen versos cortos; y sobre un sistema sin metro ni rima, el corte a contrapelo de la sintaxis se convierte en la \u00fanica marca que distingue el verso de la prosa dispuesta en l\u00edneas. Ah\u00ed reside el hallazgo formal del libro: el encabalgamiento no es en \u00e9l un recurso expresivo a\u00f1adido, sino el elemento que sostiene la condici\u00f3n versal del texto, tal como Mart\u00ednez Fern\u00e1ndez ha descrito para el versolibrismo en general.<\/p>\n

El resultado conjunto es un r\u00e9gimen de dicci\u00f3n que imita el despacho informativo. La imitaci\u00f3n no es una met\u00e1fora del cr\u00edtico: est\u00e1 declarada en la titulaci\u00f3n del volumen, que adopta sistem\u00e1ticamente la estructura de dos pisos del titular de prensa y emplea la toponimia del conflicto con valor de l\u00ednea de fecha. Y es ejecutada por los rasgos formales, porque medir poco, enunciar sin verbo y cortar donde la frase no concluye son, punto por punto, los procedimientos del parte. El texto mismo tematiza ese procedimiento en \u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE INVASI\u00d3N, EN DIRECTO, poema construido enteramente como sumario de teletipo que, al agotarse la enumeraci\u00f3n, hace que el espectador se encuentre a s\u00ed mismo en la pantalla y termina sin formular pregunta alguna: la forma del parte, empleada para denunciar el efecto anest\u00e9sico que la propia forma del parte produce.<\/p>\n

La hip\u00f3tesis de partida sobre el endecas\u00edlabo se confirma solo en parte, y la correcci\u00f3n es el resultado metodol\u00f3gicamente m\u00e1s interesante de este trabajo. Es cierto que la medida de once s\u00edlabas \u2014162 apariciones, el 12,73 % del libro\u2014 se concentra en los poemas de mayor densidad intertextual y reflexiva, con EL GRAN DICTADOR a la cabeza, y que acoge los versos metapo\u00e9ticos y sentenciosos m\u00e1s visibles del volumen. Pero lo que reaparece en esos pasajes es la longitud, no el ritmo: los 162 endecas\u00edlabos no se agrupan en ning\u00fan patr\u00f3n acentual, y el m\u00e1s frecuente apenas re\u00fane el 7,4 % de ellos. No hay retorno del endecas\u00edlabo heroico, s\u00e1fico ni mel\u00f3dico. Hay recuperaci\u00f3n de la amplitud del per\u00edodo, que es cosa distinta y menos reconfortante.<\/p>\n

Un hallazgo paralelo apunta en la misma direcci\u00f3n. De los 199 octos\u00edlabos del libro, ninguno de los patrones acentuales dominantes corresponde al octos\u00edlabo trocaico del romance, mientras que el heptas\u00edlabo s\u00ed se concentra en su forma can\u00f3nica en casi un tercio de sus ejemplares. La evitaci\u00f3n es por tanto selectiva: el libro no reh\u00faye la tradici\u00f3n r\u00edtmica en bloque, sino espec\u00edficamente aquella cadencia que habr\u00eda convocado la memoria del romance noticiero y de la narraci\u00f3n oral de haza\u00f1as, convocatoria que en un libro sobre una guerra en curso habr\u00eda resultado inoportuna.<\/p>\n

Quedan se\u00f1alados los l\u00edmites del procedimiento: el riesgo de que la enumeraci\u00f3n nominal se degrade en inventario cuando ning\u00fan giro sint\u00e1ctico la reorganiza; el estrechamiento l\u00e9xico al que obliga un verso que solo admite una palabra plena; y el adelgazamiento de la frontera con la prosa en los poemas de medida expandida. Son los costes propios de una po\u00e9tica de la compresi\u00f3n, y el libro los compensa con un sistema de paralelismos y an\u00e1foras \u2014\u00abDefiendo,\u00bb repetido ocho veces en UNA VENTANA AL FUTURO, la c\u00e9lula bimembre de GEOPOL\u00cdTICA EN LA GRANJA, el estribillo endecasil\u00e1bico de LOS TANQUES HAN VUELTO A LAS CALLES\u2014 que restituye la periodicidad que el abandono del metro y de la rima hab\u00eda suprimido.<\/p>\n

Metodol\u00f3gicamente, este trabajo deja constancia de que la escansi\u00f3n asistida por ordenador es hoy una herramienta fiable para el an\u00e1lisis de corpus po\u00e9ticos extensos, y de que su fiabilidad depende de tres cautelas que no son opcionales: declarar la configuraci\u00f3n exacta empleada y la cifra de acierto que a esa configuraci\u00f3n corresponde; distinguir lo que la herramienta devuelve de lo que se reconstruye a partir de su salida; y re-escandir a mano todo verso que sostenga una afirmaci\u00f3n. Las dos \u00fanicas correcciones que este estudio hubo de introducir \u2014un diptongo deshecho y una sin\u00e9resis indebida\u2014 se detectaron por la tercera de esas cautelas, y de no haberse aplicado habr\u00edan viajado hasta las conclusiones disfrazadas de dato.<\/p>\n

Queda abierta una l\u00ednea de trabajo que este art\u00edculo no puede cerrar. La identificaci\u00f3n del encabalgamiento se ha apoyado aqu\u00ed en un criterio gr\u00e1fico para delimitar candidatos y en verificaci\u00f3n manual para confirmar casos; un an\u00e1lisis sint\u00e1ctico automatizado permitir\u00eda cuantificar con precisi\u00f3n qu\u00e9 proporci\u00f3n de las 513 fronteras sin pausa rompe efectivamente un sirrema y de qu\u00e9 tipo, y contrastar el resultado con los estudios estad\u00edsticos sobre encabalgamiento en otros poetas contempor\u00e1neos. Disponer de esa cifra permitir\u00eda situar La Resistencia en la serie del versolibrismo espa\u00f1ol reciente con una precisi\u00f3n que, hoy por hoy, este trabajo solo puede aproximar.<\/p>\n

Bibliograf\u00eda<\/h2>\n

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Ap\u00e9ndice de datos<\/h2>\n

La escala de este ap\u00e9ndice es el POEMA: la tabla A ofrece una fila por cada uno de los sesenta y ocho poemas del volumen, con los datos agregados de los versos que lo componen. Se declara as\u00ed por econom\u00eda: una tabla por verso habr\u00eda exigido 1.283 filas. La tabla B complementa la anterior con el detalle verso a verso de cuatro poemas que sostienen afirmaciones concretas del cuerpo, con su patr\u00f3n acentual completo. Entre ambas suman 68 y 71 filas respectivamente, y cubren los 1.283 versos del libro de forma agregada y 71 de ellos de forma individual.<\/p>\n

Claves de la tabla A. “Vv.”: n\u00famero de versos del poema. “Modal”: medida sil\u00e1bica m\u00e1s frecuente. “Media”: media sil\u00e1bica. “Rango”: medida m\u00ednima y m\u00e1xima. “Arte menor”: porcentaje de versos de ocho s\u00edlabas o menos. “Term.”: terminaci\u00f3n versal dominante, calculada sobre el patr\u00f3n acentual RECONSTRUIDO. “Rima asonante dominante”: timbre asonante m\u00e1s repetido en el poema y, entre par\u00e9ntesis, la proporci\u00f3n de versos que lo comparten; ning\u00fan poema alcanza una proporci\u00f3n que permita hablar de esquema de rima, y el m\u00e1ximo del libro es 0,56.<\/p>\n

Claves de la tabla B. “S\u00edl.”: recuento sil\u00e1bico con sinalefa y ajuste por terminaci\u00f3n. “Patr\u00f3n acentual”: signo + para s\u00edlaba t\u00f3nica y signo \u2212 para \u00e1tona, RECONSTRUIDO a partir de la silabaci\u00f3n y no devuelto directamente por libEscansi\u00f3n. “Ason.” y “Cons.”: terminaci\u00f3n asonante y consonante, esta \u00faltima en notaci\u00f3n fonol\u00f3gica de la biblioteca. La cobertura de la escansi\u00f3n sobre el libro completo es de 0,992 y no se activa ning\u00fan aviso de cobertura baja, cuyo umbral est\u00e1 fijado en 0,8.<\/p>\n

Tabla A. Los 68 poemas de La Resistencia: perfil m\u00e9trico<\/h2>\n

N\u00ba P\u00e1g. Poema Vv. Modal Media Rango A. menor Term. Rima ason.<\/p>\n

1 11 LA INVASI\u00d3N Z 15 6 7 4-11 93 % llana -aa (0,13)<\/h2>\n

2 12 CRIATURAS MONSTRUOSAS 18 8 6,9 3-11 83 % llana -aa (0,17)<\/h2>\n

3 13 CRUZANDO LA FRONTERA 19 8 7,7 4-11 72 % llana -aa (0,17)<\/h2>\n

4 14 REFUGIADOS 17 4 4,8 3-8 100 % llana -ea (0,29)<\/h2>\n

5 15 SIRENAS ANTIA\u00c9REAS 10 4 4,7 3-8 100 % llana -io (0,3)<\/h2>\n

6 16 CONVOY MILITAR HACIA LA CAPIT\u2026 19 6 6,6 3-11 84 % llana -ea (0,21)<\/h2>\n

7 17 LA RESISTENCIA 13 8 8,4 4-14 69 % llana -oo (0,15)<\/h2>\n

8 18 EL AROMA DEL MIEDO 18 10 7,9 4-11 56 % llana -ea (0,17)<\/h2>\n

9 19 ESTADO DE SITIO 16 8 6,7 2-10 88 % llana -a (0,12)<\/h2>\n

10 20 P\u00c1JAROS DE ACERO 9 8 8,7 3-14 56 % llana -eo (0,22)<\/h2>\n

11 21 EL HOSPITAL INFANTIL DE MARIU\u2026 14 8 7,8 4-12 62 % llana -ao (0,15)<\/h2>\n

12 22 CRIMENES DE LESA HUMANIDAD: L\u2026 24 6 5,9 2-11 88 % llana -ao (0,25)<\/h2>\n

13 23 CENTRAL NUCLEAR DE ZAPORIYIA 12 3 5,7 3-11 92 % llana -ea (0,17)<\/h2>\n

14 24 CHERNOBYL 12 7 8,8 5-14 50 % llana -ee (0,17)<\/h2>\n

15 25 EL DEPREDADOR 19 6 7,1 3-12 74 % llana -eo (0,16)<\/h2>\n

16 26 COMPRAR EL PAN EN CHERNIGOV 24 7 7,5 4-14 70 % llana -eo (0,26)<\/h2>\n

17 27 LA OTRA RUSIA 19 6 5,8 4-8 100 % llana -ia (0,16)<\/h2>\n

18 28 UNA NUEVA BANDERA 14 11 7 3-11 71 % llana -io (0,14)<\/h2>\n

19 29 LA ESTACI\u00d3N DE TREN DE KRAMAT\u2026 11 4 7,7 4-14 73 % llana -ee (0,36)<\/h2>\n

20 30 EL APOYO DE LA UNI\u00d3N EUROPEA \u2026 20 5 5 3-7 100 % llana -ea (0,3)<\/h2>\n

21 31 A VEINTICINCO KIL\u00d3METROS DE P\u2026 11 11 8,5 4-11 45 % llana -ea (0,45)<\/h2>\n

22 32 LA CIBERGUERRA 18 10 7,5 3-10 67 % llana -ea (0,22)<\/h2>\n

23 33 LA GUERRA DE LOS DRONES 12 8 8,2 6-11 67 % llana -eo (0,25)<\/h2>\n

24 34 NEGOCIACIONES DE PAZ 21 11 7,5 3-11 52 % llana -io (0,19)<\/h2>\n

25 35 NADIE ANTE LOS TEATROS DEL MU\u2026 18 11 9 4-14 44 % llana -io (0,17)<\/h2>\n

26 36 CRIMINALES DE GUERRA 12 7 6,8 3-10 83 % llana -ao (0,33)<\/h2>\n

27 37 CORREDORES HUMANITARIOS 14 10 7,2 3-11 57 % llana -oe (0,14)<\/h2>\n

28 38 YO, EL REFUGIADO 25 5 7,4 3-12 68 % llana -io (0,2)<\/h2>\n

29 39 MUERTE A LA LIBERTAD DE EXPRE\u2026 16 5 5,3 3-9 94 % llana -ao (0,19)<\/h2>\n

30 40 MUERTE EN EL TEATRO 14 8 6,8 2-12 92 % llana -eo (0,31)<\/h2>\n

31 41 PALOMAS DE SANGRE 7 7 9,4 6-14 43 % llana -ea (0,29)<\/h2>\n

32 42 LA EXPLOTACI\u00d3N DEL GANADO 15 11 8 3-14 60 % llana -ao (0,2)<\/h2>\n

33 43 EL DERECHO DE MANIFESTACI\u00d3N 11 11 10,8 5-15 18 % llana -ea (0,36)<\/h2>\n

34 44 EL HIMNO DE LA RESISTENCIA 18 7 5,9 3-10 94 % llana -ae (0,17)<\/h2>\n

35 45 LIBERTAD DE PRENSA 18 6 6,3 3-12 83 % llana -ae (0,17)<\/h2>\n

36 46 LA REBELI\u00d3N 19 11 8,7 3-12 53 % llana -io (0,16)<\/h2>\n

37 47 LOS REFUGIOS ANTIA\u00c9REOS 51 8 8,4 2-14 55 % llana -ao (0,18)<\/h2>\n

38 49 SEPARADOS POR LA GUERRA 18 6 7,9 3-15 67 % llana -io (0,17)<\/h2>\n

39 50 INVASI\u00d3N Y MET\u00c1STASIS 15 4 7,9 4-15 60 % llana -o (0,27)<\/h2>\n

40 51 LOS TANQUES HAN VUELTO A LAS \u2026 18 11 12 8-15 6 % llana -a (0,18)<\/h2>\n

41 52 MENTES DE METAL EN EL FRENTE 12 7 8,9 5-14 50 % llana -ia (0,25)<\/h2>\n

42 53 EL CUERVO BLANCO: EL EMPERADO\u2026 11 4 6 3-12 82 % llana -eo (0,36)<\/h2>\n

43 54 EL GRAN DICTADOR 119 8 8 3-14 65 % llana -ea (0,18)<\/h2>\n

44 58 LA FORTALEZA 6 7 7,3 5-11 83 % llana -ea (0,33)<\/h2>\n

45 59 LUCHEMOS 13 11 10,5 7-14 23 % llana -io (0,23)<\/h2>\n

46 60 EL GAS RUSO 15 11 9,5 5-14 47 % llana -ia (0,2)<\/h2>\n

47 61 LOS PAYASOS DE LA GUERRA: EL \u2026 22 5 5,3 3-10 91 % llana -ea (0,18)<\/h2>\n

48 62 C\u00d3DIGO SWIFT 19 8 7,6 4-14 74 % llana -ea (0,16)<\/h2>\n

49 63 LA GUERRA INVISIBLE 16 11 9,3 6-14 44 % llana -aa (0,19)<\/h2>\n

50 64 JAQUE MATE AL REY 26 8 8,1 4-14 64 % llana -eo (0,28)<\/h2>\n

51 65 PEQUE\u00d1OS H\u00c9ROES 16 10 9,2 4-14 33 % llana -eo (0,27)<\/h2>\n

52 66 LOS NI\u00d1OS DE LA GUERRA: DE RE\u2026 13 8 9,4 7-14 46 % llana -io (0,23)<\/h2>\n

53 67 GEOPOL\u00cdTICA EN LA GRANJA 19 5 6,4 3-10 79 % llana -eo (0,53)<\/h2>\n

54 68 EL ALTO EL FUEGO: EL MARAVILL\u2026 15 8 7,9 4-14 60 % llana -o (0,13)<\/h2>\n

55 69 \u00daLTIMA HORA: CUATRO A\u00d1OS DE I\u2026 29 2 4,4 2-10 93 % llana -eo (0,41)<\/h2>\n

56 70 FAKE NEWS: LA GRAN GUERRA POR\u2026 43 11 8,5 2-14 49 % llana -eo (0,17)<\/h2>\n

57 72 LA ESPERANZA 13 7 6,3 2-11 85 % llana -ie (0,15)<\/h2>\n

58 73 TATUADO EN LA ESPALDA 30 11 9,3 4-14 50 % llana -ae (0,2)<\/h2>\n

59 74 EL GRAN APAG\u00d3N 11 11 10,8 5-14 18 % llana -ia (0,18)<\/h2>\n

60 75 EL FIN DEL ASEDIO 16 4 5,7 3-9 88 % llana -oa (0,12)<\/h2>\n

61 76 PRISIONEROS DE LA ALEGR\u00cdA 25 3 5 2-11 92 % llana -ie (0,24)<\/h2>\n

62 77 EL FIN DE LA RESISTENCIA 14 7 7,2 4-11 79 % llana -eo (0,14)<\/h2>\n

63 78 EL NEGOCIADOR DE LA PAZ: EL O\u2026 17 7 7,8 4-12 65 % llana -ia (0,18)<\/h2>\n

64 79 EL NUEVO ORDEN MUNDIAL 13 14 11,1 5-15 33 % llana -eo (0,25)<\/h2>\n

65 80 EL REFERENDUM POR LA PAZ 14 6 5,9 2-11 93 % llana -oo (0,21)<\/h2>\n

66 81 \u00bfPAZ O PAZ? 28 6 6,4 2-14 86 % llana -e (0,11)<\/h2>\n

67 82 LA PAZ ROBADA 18 7 6,9 2-14 78 % llana -aa (0,17)<\/h2>\n

68 83 UNA VENTANA AL FUTURO 16 3 5,4 3-8 100 % llana -eo (0,56)<\/h2>\n

Tabla B. Detalle verso a verso de cuatro poemas<\/h2>\n

Verso P\u00e1g. N\u00ba S\u00edl. Patr\u00f3n acentual Term. Ason. Cons.<\/p>\n

Un saludo, 14 1 4 +-+- llana -uo -udo<\/h2>\n

en la distancia. 14 2 5 —+- llana -aa -an\u03b8ja<\/h2>\n

Una paloma blanca, 14 3 7 +–+-+- llana -aa -anka<\/h2>\n

extranjera. 14 4 4 –+- llana -ea -e\u027ea<\/h2>\n

Una mirada perdida 14 5 8 +–+–+- llana -ia -ida<\/h2>\n

sin bandera 14 6 4 –+- llana -ea -e\u027ea<\/h2>\n

ni estandarte. 14 7 4 –+- llana -ae -a\u027ete<\/h2>\n

La paz robada, 14 8 5 -+-+- llana -aa -ada<\/h2>\n

sin prejuicios. 14 9 4 –+- llana -io -i\u03b8jos<\/h2>\n

En la rodilla 14 10 5 —+- llana -ia -i\u028ea<\/h2>\n

izquierda, 14 11 3 -+- llana -ea -e\u027eda<\/h2>\n

anexionada. 14 12 5 —+- llana -aa -ada<\/h2>\n

En la sonrisa de un ni\u00f1o 14 13 8 —+-++- llana -io -i\u0272o<\/h2>\n

que no juega, 14 14 4 -++- llana -ea -ega<\/h2>\n

castigado 14 15 4 –+- llana -ao -ado<\/h2>\n

por la guerra, 14 16 4 –+- llana -ea -era<\/h2>\n

sin juguetes. 14 17 4 –+- llana -ee -etes<\/h2>\n

Si no quisiera rendirme a\u2026 58 1 11 -+-+–+–+- llana -ea -era<\/h2>\n

dir\u00edas que estoy loco. 58 2 7 -+–++- llana -oo -oko<\/h2>\n

\u00bfQu\u00e9 dir\u00edas si no quisiera 58 3 8 +-+-+-+- llana -ea -e\u027ea<\/h2>\n

rendirme a la paz? 58 4 6 -+–+ aguda -a -a\u03b8<\/h2>\n

\u00bfQue soy un loco de atar 58 5 7 -++–+ aguda -a -a\u027e<\/h2>\n

por no rendirme? 58 6 5 -+-+- llana -ie -i\u027eme<\/h2>\n

En esta granja de cerdos, 67 1 8 -+-+–+- llana -eo -e\u027edos<\/h2>\n

de gallinas y de conejos, 67 2 9 –+—-+- llana -eo -exos<\/h2>\n

las cabras no tienen pien\u2026 67 3 8 -+-++-+- llana -eo -enso<\/h2>\n

ni reparten con los terne\u2026 67 4 9 –+—-+- llana -eo -e\u027eos<\/h2>\n

Ni los terneros con los l\u2026 67 5 10 —+—-+- llana -oe -ones<\/h2>\n

Ni los pollos con los con\u2026 67 6 9 –+—-+- llana -eo -exos<\/h2>\n

En esta granja de mierda 67 7 8 -+-+–+- llana -ea -e\u027eda<\/h2>\n

los cerdos no comen piens\u2026 67 8 8 -+-++-+- llana -eo -enso<\/h2>\n

Las ovejas 67 9 4 –+- llana -ea -exas<\/h2>\n

no dan su lana. 67 10 5 ++-+- llana -aa -ana<\/h2>\n

Las cabras 67 11 3 -+- llana -aa -ab\u027eas<\/h2>\n

no dan su queso. 67 12 5 ++-+- llana -eo -eso<\/h2>\n

Los conejos 67 13 4 –+- llana -eo -exos<\/h2>\n

no dan su carne. 67 14 5 ++-+- llana -ae -a\u027ene<\/h2>\n

Las gallinas 67 15 4 –+- llana -ia -inas<\/h2>\n

no dan sus huevos. 67 16 5 ++-+- llana -eo -ebos<\/h2>\n

En esta granja de cerdos 67 17 8 -+-+–+- llana -eo -e\u027edos<\/h2>\n

hasta los zorros 67 18 5 —+- llana -oo -oros<\/h2>\n

se mueren de hambre. 67 19 5 -+-+- llana -ae -amb\u027ee<\/h2>\n

Veo 69 1 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

sangre. 69 2 2 +- llana -ae -ang\u027ee<\/h2>\n

Veo 69 3 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

muertos. 69 4 2 +- llana -eo -e\u027etos<\/h2>\n

Veo 69 5 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

cruces, 69 6 2 +- llana -ue -u\u03b8es<\/h2>\n

en los cementerios. 69 7 6 —-+- llana -eo -e\u027ejos<\/h2>\n

Veo 69 8 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

odio. 69 9 2 +- llana -oo -odjo<\/h2>\n

Veo 69 10 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

fuego. 69 11 2 +- llana -eo -ego<\/h2>\n

Veo 69 12 2 +- llana -eo -eo<\/h2>\n

luz 69 13 2 + aguda -u -u\u03b8<\/h2>\n

y oscuridad 69 14 5 —+ aguda -a -ad<\/h2>\n

que se dispara. 69 15 5 —+- llana -aa -a\u027ea<\/h2>\n

Y cuando dejo de pensar, 69 16 9 —+—+ aguda -a -a\u027e<\/h2>\n

en la distancia, 69 17 5 —+- llana -aa -an\u03b8ja<\/h2>\n

cambio de canal 69 18 6 +—+ aguda -a -al<\/h2>\n

y lo que veo, 69 19 5 —+- llana -eo -eo<\/h2>\n

es mi propia sombra 69 20 6 +-+-+- llana -oa -omb\u027ea<\/h2>\n

reflejada en la pantalla. 69 21 8 –+—+- llana -aa -a\u028ea<\/h2>\n

Mi nombre escrito 69 22 5 -+-+- llana -io -ito<\/h2>\n

en el camino de una bala, 69 23 10 —+–+-+- llana -aa -ala<\/h2>\n

que me anestesia 69 24 5 —+- llana -ea -esja<\/h2>\n

todo el cuerpo, 69 25 4 +-+- llana -eo -e\u027epo<\/h2>\n

para no sentir dolor 69 26 8 –+-+-+ aguda -o -o\u027e<\/h2>\n

ni remordimiento 69 27 6 —-+- llana -eo -ento<\/h2>\n

en la memoria. 69 28 5 —+- llana -oa -o\u027eja<\/h2>\n

Y sin hacer preguntas. 69 29 7 —+-+- llana -ua -untas<\/h2>\n
\n

DOI:<\/strong> 10.5281\/zenodo.22863104<\/a>
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